唐朝的时世妆（从女子妆发的发展演变）

“口红效应”是一种十分有趣的经济现象，在美国，由于经济萧条，人们买不起较贵的奢侈品，而女性为了缓解购买奢侈品的欲望，将注意力转移到了比较廉价并且能提高生活质量的口红身上，这对消费者起到了一种安慰作用。除此之外，在20世纪30年代的美国正处于经济大萧条时期，而此时，却是好莱坞电影行业发展的巅峰。

从这里我们能够看出，一些微小的事物或者日常现象，能够体现出大局面的发展，微观事物决定着宏观。

其实在中国古代也有这样的例子，发生在唐朝时期。唐朝女子的妆发演变，无时无刻不在体现着唐朝的国运。

在唐朝初期（唐高祖武德元年618年——唐玄宗先天元年712年），女子的发型主要有以下几种分类：半翻髻、惊鸿髻、初唐式高髻、反绾髻、双环望仙髻等等。这些发髻的共同特点都是向上梳的，头发底部扎实，上部高高的耸立，并且加以简单的装饰品搭配，表现出一种积极向上的健康自然美，与初唐的百废待兴相对应。

唐朝历经了五胡乱华以及南北对峙等种种动乱，最终建立起大一统王朝，人们终于有了自己的家园。这种对于朝代的归属感以及对未来生活的向往，让女子们产生了极大的自信心，而她们将头发越梳越高，也正是将这种自信展露出来。

从视觉上来看，这些发髻大多十分紧实，外表十分利落明艳，并不拖沓，将唐朝女性的英姿飒爽体现得淋漓尽致。

而初唐时期，女子的妆容也兼容着其他民族的装饰手段。由于初唐时期统治者实行着民族多元化的政策，因此在初唐的街道上，女子的打扮是多种多样的。

这一点尤其表现在女子的眉毛上，李唐统治者有着一定的鲜卑血统，他们大多数人性格豪迈。而女子的眉毛大多是“阔眉”，很长，也很浓，并不是弯弯的柳叶眉。这个从贞观年间阎立本所绘的《步辇图》中，就可以看到妇女多画此眉妆。

除此之外，初唐时期的女子妆容十分浓厚艳丽，展现着初唐时期国家的生机勃勃。

唐朝女子双环望仙髻

无论是贞观之治，还是开元盛世，都让唐朝成为了一个国运昌盛的朝代。盛唐时期，在中国历史上具有极高的地位，甚至唐朝由此被世人称为中国历史上最为繁荣的朝代。万邦朝拜，此时的唐朝处于舞台中心，接受着来自四面八方的赞誉。

而在盛唐时期，女子的发型主要有以下几种分类：盛唐式高髻、倭堕髻、球形髻、扁形髻等。盛唐时期的女子，喜欢将头发平梳，并在头发上插梳子，或者装饰精美的珠宝玉饰。女子的头发所占的空间面积十分大，装饰的十分雍容华丽。

在视觉条件下，盛唐时期的女子发型，看上去十分端庄平实，这深刻地体现着盛唐时期，国家昌盛繁荣，并且女子头上华贵的装饰品，也体现着国家的富贵强盛。

唐朝实行民族多元化，包罗万象，在民族融合之下，唐朝女子的发型也逐渐展示多民族化，比方说回鹘髻、乌蛮髻、抛家髻，就是典型的胡妆发饰。

那么盛唐时期的女子妆容是怎样的呢？

盛唐时期女子的妆容十分浓重，底妆必须要白，而且是特别的白，还必须搭配红艳的腮红，嘴巴也一定要红，额头上要画上颜色鲜亮的花钿。流行的眉型则是长、细、淡，如蛾眉、远山眉、青黛眉等。白居易《上阳人》中的“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆”，就有此描述。

放在现代看来，这样的妆容似乎惨不忍睹，但是在盛唐时期，这便是女子最美的样貌。

唐朝有一位诗人叫做王建，他曾经这样描写盛唐时期女子卸妆的过程：“舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。归到院中重洗面，金盆水里拨红泥”。试想一下，究竟是多么浓的红妆，才会在洗脸盆中洗出来“红泥”。

有史书曾经记载，杨贵妃每年花费在胭脂上的钱，就要上百万两，这足以体现盛唐时期女子妆容的浓厚以及她们对化妆的热爱。盛唐时期女子的发髻成熟端庄，妆容的艳丽浓厚，足以反映出当时社会的繁荣安定以及富足。

盛唐女子高髻

熟悉历史的读者都知道，唐朝由盛转衰的转折点是安史之乱。唐玄宗晚年纵情声色，统治阶层矛盾日益加深，而腐朽的统治更是加重了百姓的负担，社会矛盾不断加剧，安史之乱随之爆发。这场内乱让唐朝的人口迅速流失，国力也随之锐减，唐朝由此衰败。

在中晚唐时期，女子的发髻主要有以下几个种类：从髻、堕马髻、中晚唐式高髻、闹扫妆髻。白行简曾经这样评价闹扫妆髻，他在《三梦记》中写道：“唐末宫中髻，号闹扫妆，形如焱风散鬈，盖盘鸦、堕马之类。”

中晚唐时期的女子发髻大多重叠复杂，打理起来甚至需要好几个时辰，并且在头发上面需要点缀各种华丽的珠宝，奢靡程度可见一斑。这一时期的女子发型，甚至要比盛唐时期的女子发髻还要华贵奢侈。但这并不代表着唐朝的盛景还能延续，而是展现出唐朝的金玉其外，败絮其中。

中晚唐时期的女子，发髻大多厚重，甚至行走都需要别人搀扶，她们所流露出的，是一种慵懒乏力的感觉。那么同时，中晚唐时期的女子，妆容又发生了怎样的变化呢？

我们先来看一首白居易的诗《时世妆》：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。”

这首诗描绘了中晚唐时期女子的一种妆容“啼妆”，此时女子的脸上不再涂白并抹腮红，而是将嘴唇涂黑。八字眉再次兴起，和乌唇、椎髻一道形成了“三合一”特色的“元和时世妆”。李商隐对此有诗“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉额捧黄”。

不言而喻，这种妆容便体现出当时社会的现状，只是女子用妆容将她们心中所想的表达出来罢了。

中晚唐女子堕马髻

无论是古代还是现代，美一直都是人类所追求的。尤其对于女子来说，女为悦己者容，这句话分外贴切。在封建古代由于政治等因素，女子需要受思想等级的制约，并不能完全的放开手脚去追求。而在现代，无论是年纪大还是年纪小的女子，都拥有着追求美的权利，这是一种时代的幸福，同时也是一种时代的进步。

唐朝女子妆发随着社会的发展，也逐渐在演变，时而雍容华贵，时而浓烈奔放，但这一切，也得益于唐朝的经济文化发展。

唐妆之美，便在骨子里就散发出来的一种自信，它是那一个昂扬时代的见证，更是对美的一种诠释！