漫展一般有什么卖（漫展行业现状简评）

漫展这个东西大家不一定去过，但肯定是听说过的，毕竟用电脑打开B站会员购就是漫展票务部分，但是对于漫展这个行业的现状大家则是众说纷纭，有说中国漫展挺好的，也有说中国漫展就是垃圾，因为碧海娘自己就是地区漫展主办，所以打算来说一说这个事。

中国漫展有以下几个特点，首先是特别普及，全国各地级市，县级市，甚至是部分县都有漫展存在，从数量与普及度来说中国漫展碾压全世界（哭笑不得）。

其次除了部分头部城市外（北上广深成），漫展行业整体水平依然停留在十年前，甚至部分地区还发生了严重的倒退。

最后是游客平均年龄偏低，大抵上徘徊在十二岁到二十岁左右，同时接上一条，越大的城市年龄上限越高，但从业者又五花八门，缺少系统性知识，内部也缺乏沟通（QQ群那种等级的沟通连基础教学都算不上）。

那么到底是因为什么导致的国内漫展变成现在这个模样的呢，这就是碧海娘接下来打算说明的了。

1. 中国漫展为何如此普及：这个问题实际上并不是一个行业问题，而是一个各地发展不平衡的问题，这里我稍稍解释一下为什么。

首先国内的人口密度以及年轻群体的散布程度要远高于美国与日本，美国即使算上千万人口级别的城市，人口超百万的城市也不超过六十个，中国人口过百万的地级市已经接近一百个，更不要提还有许多人口超百万的县级市与县了（中国最大县临泉县人口二百三十万，人口超百万的县有一百个以上。）

这是国内漫展能够如此普及的重要基础，简单来讲即使是文化接受度不高的内陆城市，在如此庞大的人口数量加持下，想要凑出三五千动画动漫漫画爱好者也是非常容易，在这些人群中进一步筛选凑出一千人左右漫展客户是非常容易的。

而且伴随着互联网（B站）与高铁的发展，即使是原来相对交通不便的内陆县级市或县，爱好者数量也与日俱增，这带来的直接结果就是越来越多的县也开始出现自己的漫展了。

漫展普及的另一个原因是，前往大城市逛漫展的成本太高了，这里以碧海娘所在的烟台市为例子，那么碧海娘打算前往上海的大展子固定支出需要大概多少呢？（广州实在是太远了，北京的展子没有上海丰富）

这里我以两种心态来举例，第一种提前购买机票，特别便宜，从烟台到上海的机票提前两个月买能买到三百块钱左右的机票，但是相对于经济成本的降低，时间上的变数会高很多（毕竟不知道两个月后会发生什么。）

而如果在黄金周或假期出行，那么机票会上涨三倍以上，部分时期可能会在五倍以上。

那么选用火车呢？其实也没比机票便宜多少，高铁五百块起步，八个小时的车程，快车倒是非常便宜，硬座一百八，但是长达一天的时长让人多少都有些无法接受。

这还只是出行的费用，还有包括住宿伙食等等，出去一趟可能要花上一两千块，这对于未成年来说实在是有些多了。

而国内的相关爱好者普遍年龄都不大，先不说经济状况允不允许，独自出远门父母是否同意都是一个严峻地问题。

所以在缺少替代品，而本地又有需求的情况下，当地人中出现漫展主办或者外地公司为了盈利而来就顺理成章了。

然后随着爱好者整体数量的不断增多，漫展举办地就开始向下不断蔓延，不过应该到县一级就会停下来了，因为镇或村的基础设施水平与文化接受度很难支撑得起漫展（不是没有，确实有在镇子里办的漫展，但数量极少，而且基本不会有什么宣传，所以外人不知道。）

2. 漫展整体水平落后：这个就确实是行业原因了，当然也有一些地理因素在，所以这里碧海娘打算先从地理因素开始说起。

众所周知，国内最发达的地区都位于沿海，理所当然的，大部分ACGN公司都集中在北京（首都是个特例），上海，广州，杭州，成都重庆（特例），深圳，青岛（后起生，所以在数和量上都还不够，加上远离北上，所以还需要时间。）等地。

然后我们盘点一下国内知名的大展子，CChinaJoy（上海），CP（上海），萤火虫（广州），国漫（杭州），CD（成都）。

而这些漫展的一个重要特点就是有大量IP方提供内容，并且也有足够的资金进行搭建装饰，虽然很残酷，但这就是现实，在发达城市举行漫展，虽然成本较高，但是基础设施与IP方（还有其他方面包括大牌嘉宾以及配套设施）联络程度都极其容易，而这两点是客流量的最大保证（同时大城市人口数量与密度都大，不论是传播还是交通都便利的多）。

不管怎么说，漫展始终是线下活动，如果缺乏内容支撑的话，那么客户永远都只是极少部分的核心群体（漫展爱好者，将漫展作为社交平台看待），但是一方面IP方有自己的考量（IP价值），其次部分地区的基础设施不达标（酒店展，大厅展），为了避免IP价值受损，同时也是减少人力与物力消耗，IP方只会挑选部分地区大城市的漫展投放展位。

而国内的知名IP也没有达到数量溢出的程度，所以地方小漫展只能通过拼命扩展自己达到地区一霸的水平后才能跟IP方搭上话（就这样人要想不搭理你一扭脸就走了。）。

但是国内很多漫展的主办方实际上并不是业内人士，除了爱好者转型为主办外就是为了经济利益举办的漫展，前者不了解市场也缺少方向，后者拼命压缩成本虚假宣传，结果就是很多三线城市漫展连一千人这个基本条件都达不到，大多数都是几百人的超小展子，自然IP方也不会看在眼里。

这几点加起来就导致了国内漫展整体水平徘徊不前（其实这个话题还可以展开来讲，但是这里就不多做论述了。）

3. 爱好者整体年龄水平较低，从业者五花八门：这个其实真没什么办法，因为国内的爱好者数量大爆发是12年的事情了，受惠于互联网与4G网络的大发展，爱好者人数在那几年突飞猛进般的增长。

这时候就出现了一个比较明显的爱好者断层，很多2000年到2010年诞生的爱好者在2012年前后都已经是大学生或工作党了，较少参与到年轻一代的讨论或活动中，而国内的成年人由于传统思维（玩物丧志）以及工作生活压力又比较少接触这类东西。

这就导致了现在看起来整体年龄层过于年轻化了，同样的也带来了不少的问题（评价标准过低，过度宽容等等。），但这也是发展的必要一步，如果没有庞大的用户人群做支撑，行业是不会有发展起来的希望的，国内目前基础已经有了，接下来的问题就是如何变现以及维持热度了（毕竟抢市场的太多了）。

而相对应的漫展主办方的问题就比较多了，五花八门什么行业过来的都有，而且普遍对于国内的ACGN行业以及相关媒体知识缺乏了解，只能照本宣科的模仿一些大展子来办展，但又因为周边缺乏对应资源，自身和团队也缺少开发资源的能力，所以最后国内漫展上最多的就是两个门槛最低内容，商摊与舞台表演，场地则选择了他们看起来最合适的地方——酒店（但实际上酒店展是最被人唾弃的类型，就算是发新闻稿媒体那边都是一脸嫌弃的删除）。

说了这么多，但我还是想给国内漫展做一个总结，那就是不平衡的发展状态会长期存在，并且部分三线城市以及县的漫展最后只会以衰落作为结局，这也算是发展带来的问题只能用发展来解决吧。

之所以漫展能开在县一级的城市中，本质上还是因为互联网发展，使得本来一些难以接触到新鲜事物的地区通过网络拓展出了相关群体，本地有了需求自然会产生供给方，说到头依然是一个经济问题。

但是随着国家不断铺开交通网络建设，同时国产IP的成熟以及日方IP的不断进入（很多二线城市也可以请到日方嘉宾了），下面市县的需求会因为交通便利等因素选择去往更大城市解决（已经开始出现了，这几年上海漫展的外地游客数量在增多），县级市与县的漫展慢慢的会失去相当部分的用户人群（部分人口特别多，达到百万级别的那部分这个过程会很缓慢）。

那么对于二三线城市的漫展在接下来十年中最可能的情况是什么呢？成为大城市漫展的基本盘，同时承接大城市漫展向下转移的部分内容用于满足本地客户群体（二级代理商模式）。

这个过程会很缓慢，但是已经开始出现苗头了，一些动漫公司会承接部分IP方的推广（地推），然后到各个成本较低的二线三线城市进行活动或者参与活动，慢慢丰富漫展内容，当然地方漫展的承接数量会根据自己经济情况来决定，这就造成了一个区分层级，最顶级的自然是北上广的大展子，最底层就不必多说，这么一个层级能够完善的话，对于漫展行业整体都是有益的。

确实很多人都说漫展行业在萎缩，但是这是建立在2015年-2017年漫展行业大爆发的背景之下的，与其说是在萎缩，不如说是在回到一个正常水平，热钱涌入一个行业势必会造成行业大发展，就像往水池中投入一颗石子，越远的地方水波越小，但终归是有水花的，随着市场逐渐冷静下来，行业内慢慢就会自己排挤掉一批不良漫展，从而达成行业内的良性循环。

,