张震主演的电影哪部好看点(其实是梁朝伟的反面)

文丨灰狼

在最新的《缉魂》中,张震减掉了12公斤体重,剃光了头发,展现了何为油尽灯枯的真实状态。

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《缉魂》

他展现的濒死肉身的准确状态,是一些同类电影缺乏的一环。癌症的病状是一种从身体到心灵的肉眼可见的幻灭感,它和人的求生欲望并不矛盾,但一定会展现为某种身体经验,这种身体经验又往往是「方法派」演员最为看重的,张震确实是一位严肃的「方法派」演员。

我们不妨回味一下那些张震的事迹:为《一代宗师》苦练八极拳,拿到表演赛名次;为《深海寻人》考到深潜执照,媲美专业人士;此外他还精通多种语言,被封为业界学霸。

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《一代宗师》

这些事迹或许经过了媒体的神话,但也折射出「方法派」的磨练确有其事,张震的人生写满了「拼命」二字,这足以推翻观众的某些假设:张震的事业顺风顺水,有家庭环境支持,靠气质和脸吃饭。

到今天,放眼望去,张震已经不知不觉成为台湾男演员中的Top级存在,甚至有机会成为台湾历史第一男星。但是他须得弥补两个短板:拥有独挑大梁的票房大制作华语电影;摘下重要的影帝奖项。

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《缉魂》

和张震很相似的一个比较对象是金城武,都出身90年代的文艺电影,以外形气质著称,不过两人对公开形象的经营可谓南辕北辙,金城武惜面如金,张震日益活跃。

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金城武 《重庆森林》

最近几年,他上了春晚,演了电视剧《宸汐缘》,还和汤唯一起成为全国最火的瑞幸咖啡代言人。

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《宸汐缘》

同样,因为频繁参加各种线下活动和采访,张震成为女记者们的集邮对象,让张震花式比心的动作成为霸屏般的存在。这些活动,金城武不可能去做,梁朝伟也不会去做,但张震会去做,这是因为他的信条不是天赋,而是努力和认真。

所以,就成为杨德昌、王家卫、侯孝贤的御用男演员来说,确实是他的幸运,但这也同样意味着某种模式化和人生割舍。

就像王家卫说的:「张震是一把好刀,得好好藏着。」

所以,张震从来不以拍片数量取胜。

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《春光乍泄》

这种限制和定位让张震处于独特的位置,一方面是作为艺术性演员耸立在一个相当的高度,另一方面则是能够以低调的姿态融入大华语电影和媒介环境,能适应不同片种和不同角色,成为流行的文化符号,或者说,某个细分市场的「顶流」。

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《绣春刀》

张震作为当下台湾男演员中如此独特的存在,或许正好代表着台湾电影从上世纪90年代至今的某些特征,并让人不得不联想到此前台湾电影历史上的几位「一哥」。这里面包括官方力挺的柯俊雄(即《八百壮士》的男主),琼瑶片时代的秦汉,香港成名后赴台发展的钟镇涛。

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柯俊雄《八百壮士》

在柯俊雄、秦汉、钟镇涛的时代之后,台湾电影产业急剧坠落,一时间竟没有挑大梁的「大男主」接班了。90年代之后,能让人有印象的男演员也不过只有赵文瑄、李立群、金士杰、庹宗华、陈昭荣、钮承泽、李康生等寥寥数位,更多的反而是吴奇隆、林志颖、范逸臣这样多栖发展的纯娱乐明星。

在这种格局当中,从三岁开始演电影,十四岁出演《牯岭街少年杀人事件》,接连出演杨德昌、王家卫和侯孝贤电影的张震,其明星姿态的确是和台湾主流娱乐圈格格不入的。

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《牯岭街少年杀人事件》

而在大华语电影的范畴中,我认为张震的存在是一种非常独特的「装置」,他肯定不是成龙、周润发、梁朝伟那种自带体系和气场的「大男主」,但他具备非常突出的改善影片情境、质感、调性的能力,也就是说,一部电影中只要有他出现,不论戏份多少,这部影片就决不会跑偏。

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《道士下山》

所以对张震的两种使用思路——王家卫式的,或侯孝贤式的——我更喜欢前者,也即是说,被用作梁朝伟的「扩展装置」的张震,才是能量最大的张震。

不论是《赤壁》《赤道》《王的盛宴》这样的商业大片,还是《无问西东》《圣诞玫瑰》这类小片,张震都是发挥了类似的作用。

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《王的盛宴》

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《圣诞玫瑰》

选择张震单核驱动的那些电影,比如《爱你爱我》《诡丝》《吴清源》《呼吸》《停车》《雪暴》,以及最近的《缉魂》,都有个共同点是,这些电影能让张震在限定的格局范围内施加他的「方法派强度」,以保持能量密度专注而不散逸。

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《雪暴》

《缉魂》中的癌症病人,可谓他职业生涯中发力最猛、最外露的一次表演,他几乎以自己的身体状态将这个角色演绎到极致,令人刮目相看。

经此一役,张震的表演驱动力和统摄力或许将迈上更高的台阶,他可能会成为一个完全不一样的演员。

遗憾的是,若在往年,《缉魂》中的表演应该足够为张震换来一个迟到的金马影帝,但现在谁知道呢?

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《缉魂》

但《缉魂》也让我们再次看清张震的一个特质,作为一个演员,他的身体距离观众很近,但他的精神距离观众很远。这种「近」和「远」的辩证,恰恰不似于那些我们常常拿他来对比的「同类演员」,比如说梁朝伟。

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梁朝伟 《重庆森林》

这里的核心差别在于,梁朝伟的距离感和张震是完全相反的(张国荣也是),梁朝伟是一个近距离的精神装置,身体离观众反而很远;张震则是一个近距离的身体装置,精神上的东西观众根本看不清、看不透,哪怕他的目光根本不似梁朝伟那般肆意流转,而是专注而透明地盯着一个方向。

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《缉魂》

所以张震是梁朝伟的反面和延伸,反之亦然。

能同时用好张震和梁朝伟的导演,都是大师。

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