骊歌行剧情及结局（骊歌行人物造型太单一）

被《骊歌行》吸引，是因为在视频平台看到了剧集片段。

傅柔（李一桐饰）面对着气势汹汹找上门来，想将她带回“婆家”的婆婆，不卑不亢、应对从容。

无论是对方威胁要退、要休还是要纳妾，傅柔都以唐律为据怼回去，有理有据、全程占据主动。

此外，还有她的那番“烂桃子”言论。虽然源自于现代段子，但放到傅柔这个人物的设定里，却半点不违和。

看多了古偶言情里的“傻白甜”，开篇女主便如此强的，不多，所以很难不被吸引。

但是打开正剧才发现，《骊歌行》的女主人设确实是亮点，但缺点也不少。

首先是节奏。

之前《大宋宫词》被诟病节奏太快，低头、抬头之间，剧情就跳过去一大截。刚刚皇帝还缠绵病榻，转场已经去探望重病老臣。

《骊歌行》的节奏不至于如此跳脱，但是流水感很重。

从盛楚慕出场到与女主相遇，再到两个人相互动心，如同“拍大纲”一般走过场。

开篇那场“当街验身”的戏，先不追究情节设定是否合理，只说这段戏的铺垫、烘托、高潮、落场，基本都在一条线上，匆匆走完程序便罢。

之后的相处、生情，也缺乏有力的情节铺垫，使得两个人的相爱缺乏足够的说服力。

有观众说，过了第八集就好看了。

但在剧情平淡乏味、男女主CP感不足的情况下，坚持到第八集很难的好吧。

其次，是滤镜。

虽然《骊歌行》采用了半架空模式，但是从人物遭遇经历，依然能看得出是唐初，即唐太宗李世民在位时。

但剧集的“莫兰迪”滤镜，却以晕黄色为主。

莫兰迪色彩的特点是，每一个色块都是灰暗的中间色。

优点是足够精致、高雅，缺点是缺乏生气。

不过这个缺点，对应于静止物体时，并不明显，反而让人觉得柔和、舒适。

《骊歌行》中，空镜或者远景时，画面的确质感精良，宛若古画、书卷。但是这种滤镜下，画面的层次感变弱了。

众所周知，光在摄影、画面的构图中，有着至关重要的作用。如果光影被滤镜影响而弱化，整个画面或许看起来很美，却也会因为失去真实感而变得很假。

而且，这样的滤镜落到人物脸上，在宛若蒙了一层雾般的观感下，或许遮住了人物脸上的缺点，却很容易使人显得不够精神。

按照剧中设定，傅柔虽然是个唐代的“大龄剩女”，但其实也才十九岁。加上她强韧、聪慧的性格，原本该既青春勃发、又沉稳慧黠。

但是在这重晕黄的滤镜下，无端多了几分“暮气”。既没有青春感，又不够灵动，始终显得有几分疲倦、憔悴。

同样的问题，也出现在其他人物身上。

正面例子的话，《长安十二时辰》的滤镜就用得不错。画面既有质感，又不会因为滤镜过重而失真。

最后，是造型。

剧集刚开播时，有观众觉得人物造型太丑了。

如果单拿傅柔“前婆婆”为例，这么说可能有点偏颇。

这个角色在剧中是个“丑角”，骄横跋扈、盛气凌人。出场戏份很脸谱化，造型上也被“妖魔化”，被网友指像《千与千寻》里的汤婆婆。

之后，又有人说《骊歌行》里的服道化只是还原，并拿出剧中人物与古画做对比。

从示范图例中看，傅柔的女官装、双丫髻、发网，傅音的双环髻，蒋梦婕的妆容等，的确与古画、壁画中一样。

但依然让人觉得，难以跟过往唐朝剧中的造型媲美。

傅柔出嫁时的妆容，据说参考自敦煌壁画的“女供养人”。

从图片对比来看，确实相似。

发梳、步摇、簪花，几乎如出一辙。但壁画中的簪花是深金色，看着华丽而高贵。而剧版中傅柔的簪花则塑料感十足，无端拉低了档次。

唐时的盛妆，额黄、眉黛、红妆、口脂不可或缺，以壁画为例的话，还要有花钿和面靥。

剧版中傅柔的妆，就过于清淡了些。加上滤镜的影响，就成了网友吐槽的“口红都不配有吗？”

虽然初唐、中唐、晚唐女子的妆容有着很明显的差异，但《骊歌行》显然已经模糊了时间背景（不然也不会在片头放匹唐三彩马），完全可以自由发挥。

唐代不仅以丰饶富丽为美，且以高为美。因此，那时的女子好高髻，夸张时髻高一尺有余，而“四大美人”之一的杨贵妃便是范例。

1992年播出的《唐明皇》中，林芳兵饰演的“杨贵妃”，就有多款高髻妆。

而且，唐时无论男女，都有簪花的喜好，甚至因此产生了“斗花”习俗。

女子的选择范围，又比男子要广。以唐诗为参考，我们会发现牡丹、芙蓉、桃花、石榴花、茉莉、玫瑰、菊花、金莲花……等，都备受喜爱。

大众熟知的《簪花仕女图》中，画中美女的头上，就是丰艳华美的牡丹花。

这样一对比，《骊歌行》中就太素了。

除了簪花品类多，唐代女性的发型有宝髻、双鬟望仙髻、反绾髻、百合髻、螺髻、拧旋髻、盘叠髻、堕马髻、回心髻、交心髻……样式多达数十种。

若再配以不同的簪花、发钗、发梳、步摇等发饰，看起来就更是让人眼花缭乱。

以1995年的《武则天》为例，毛戈平的妆容是亮点，杨树云的造型设计也是。

刘晓庆饰演的“武则天”进宫时是少女双鬟髻、双丫髻，后来造型随着身份、年龄而变化。昭仪时是大气中透着俏丽，成为皇后之后，妆容发型都愈发大气、华贵。

徐才人的发型端庄中见灵动，与服饰结合后，又看着清雅出尘，非常符合她才女的身份。

上官婉儿前期造型秀丽端庄温婉慧黠。后期被武则天砸破额头，为遮掩伤痕刺成红梅后，妆容里开始多了几分艳丽感。

此外，还有郑爽的王皇后、苗乙乙的贺兰夫人等。造型师根据人物身份、性格、年龄和长相特点来做发型，所以剧中的她们美得各有风情。

《骊歌行》中，李一桐有“主角光环”，剧中造型还算是多变。既有端庄华贵的盛妆，又有清丽干练的女官妆，还有娇俏感十足的双丫髻、垂鬟髻、反绾髻，但其他角色的待遇就差了点。

以截图为例，这几位身份、性格都不同，但发型几乎如出一辙，只在发饰上有些区别。

光是这一点，比之从前的《唐明皇》、《武则天》，就输了太多。

难怪不少网友觉得，《骊歌行》虽然是以唐朝为背景，但剧中角色却没有“盛唐美人”之感。

不知会有哪部剧，能够再让观众惊喜一回。

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