骊歌行剧情及结局(骊歌行人物造型太单一)

被《骊歌行》吸引,是因为在视频平台看到了剧集片段。

傅柔(李一桐饰)面对着气势汹汹找上门来,想将她带回“婆家”的婆婆,不卑不亢、应对从容。

无论是对方威胁要退、要休还是要纳妾,傅柔都以唐律为据怼回去,有理有据、全程占据主动。

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此外,还有她的那番“烂桃子”言论。虽然源自于现代段子,但放到傅柔这个人物的设定里,却半点不违和。

看多了古偶言情里的“傻白甜”,开篇女主便如此强的,不多,所以很难不被吸引。

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但是打开正剧才发现,《骊歌行》的女主人设确实是亮点,但缺点也不少。

首先是节奏。

之前《大宋宫词》被诟病节奏太快,低头、抬头之间,剧情就跳过去一大截。刚刚皇帝还缠绵病榻,转场已经去探望重病老臣。

《骊歌行》的节奏不至于如此跳脱,但是流水感很重。

从盛楚慕出场到与女主相遇,再到两个人相互动心,如同“拍大纲”一般走过场。

开篇那场“当街验身”的戏,先不追究情节设定是否合理,只说这段戏的铺垫、烘托、高潮、落场,基本都在一条线上,匆匆走完程序便罢。

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之后的相处、生情,也缺乏有力的情节铺垫,使得两个人的相爱缺乏足够的说服力。

有观众说,过了第八集就好看了。

但在剧情平淡乏味、男女主CP感不足的情况下,坚持到第八集很难的好吧。

其次,是滤镜。

虽然《骊歌行》采用了半架空模式,但是从人物遭遇经历,依然能看得出是唐初,即唐太宗李世民在位时。

但剧集的“莫兰迪”滤镜,却以晕黄色为主。

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莫兰迪色彩的特点是,每一个色块都是灰暗的中间色。

优点是足够精致、高雅,缺点是缺乏生气。

不过这个缺点,对应于静止物体时,并不明显,反而让人觉得柔和、舒适。

《骊歌行》中,空镜或者远景时,画面的确质感精良,宛若古画、书卷。但是这种滤镜下,画面的层次感变弱了。

众所周知,光在摄影、画面的构图中,有着至关重要的作用。如果光影被滤镜影响而弱化,整个画面或许看起来很美,却也会因为失去真实感而变得很假。

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而且,这样的滤镜落到人物脸上,在宛若蒙了一层雾般的观感下,或许遮住了人物脸上的缺点,却很容易使人显得不够精神。

按照剧中设定,傅柔虽然是个唐代的“大龄剩女”,但其实也才十九岁。加上她强韧、聪慧的性格,原本该既青春勃发、又沉稳慧黠。

但是在这重晕黄的滤镜下,无端多了几分“暮气”。既没有青春感,又不够灵动,始终显得有几分疲倦、憔悴。

同样的问题,也出现在其他人物身上。

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正面例子的话,《长安十二时辰》的滤镜就用得不错。画面既有质感,又不会因为滤镜过重而失真。

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最后,是造型。

剧集刚开播时,有观众觉得人物造型太丑了。

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如果单拿傅柔“前婆婆”为例,这么说可能有点偏颇。

这个角色在剧中是个“丑角”,骄横跋扈、盛气凌人。出场戏份很脸谱化,造型上也被“妖魔化”,被网友指像《千与千寻》里的汤婆婆。

之后,又有人说《骊歌行》里的服道化只是还原,并拿出剧中人物与古画做对比。

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从示范图例中看,傅柔的女官装、双丫髻、发网,傅音的双环髻,蒋梦婕的妆容等,的确与古画、壁画中一样。

但依然让人觉得,难以跟过往唐朝剧中的造型媲美。

傅柔出嫁时的妆容,据说参考自敦煌壁画的“女供养人”。

从图片对比来看,确实相似。

发梳、步摇、簪花,几乎如出一辙。但壁画中的簪花是深金色,看着华丽而高贵。而剧版中傅柔的簪花则塑料感十足,无端拉低了档次。

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唐时的盛妆,额黄、眉黛、红妆、口脂不可或缺,以壁画为例的话,还要有花钿和面靥。

剧版中傅柔的妆,就过于清淡了些。加上滤镜的影响,就成了网友吐槽的“口红都不配有吗?”

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虽然初唐、中唐、晚唐女子的妆容有着很明显的差异,但《骊歌行》显然已经模糊了时间背景(不然也不会在片头放匹唐三彩马),完全可以自由发挥。

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唐代不仅以丰饶富丽为美,且以高为美。因此,那时的女子好高髻,夸张时髻高一尺有余,而“四大美人”之一的杨贵妃便是范例。

1992年播出的《唐明皇》中,林芳兵饰演的“杨贵妃”,就有多款高髻妆。

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而且,唐时无论男女,都有簪花的喜好,甚至因此产生了“斗花”习俗。

女子的选择范围,又比男子要广。以唐诗为参考,我们会发现牡丹、芙蓉、桃花、石榴花、茉莉、玫瑰、菊花、金莲花……等,都备受喜爱。

大众熟知的《簪花仕女图》中,画中美女的头上,就是丰艳华美的牡丹花。

这样一对比,《骊歌行》中就太素了。

除了簪花品类多,唐代女性的发型有宝髻、双鬟望仙髻、反绾髻、百合髻、螺髻、拧旋髻、盘叠髻、堕马髻、回心髻、交心髻……样式多达数十种。

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若再配以不同的簪花、发钗、发梳、步摇等发饰,看起来就更是让人眼花缭乱。

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以1995年的《武则天》为例,毛戈平的妆容是亮点,杨树云的造型设计也是。

刘晓庆饰演的“武则天”进宫时是少女双鬟髻、双丫髻,后来造型随着身份、年龄而变化。昭仪时是大气中透着俏丽,成为皇后之后,妆容发型都愈发大气、华贵。

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徐才人的发型端庄中见灵动,与服饰结合后,又看着清雅出尘,非常符合她才女的身份。

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上官婉儿前期造型秀丽端庄温婉慧黠。后期被武则天砸破额头,为遮掩伤痕刺成红梅后,妆容里开始多了几分艳丽感。

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此外,还有郑爽的王皇后、苗乙乙的贺兰夫人等。造型师根据人物身份、性格、年龄和长相特点来做发型,所以剧中的她们美得各有风情。

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《骊歌行》中,李一桐有“主角光环”,剧中造型还算是多变。既有端庄华贵的盛妆,又有清丽干练的女官妆,还有娇俏感十足的双丫髻、垂鬟髻、反绾髻,但其他角色的待遇就差了点。

以截图为例,这几位身份、性格都不同,但发型几乎如出一辙,只在发饰上有些区别。

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光是这一点,比之从前的《唐明皇》、《武则天》,就输了太多。

难怪不少网友觉得,《骊歌行》虽然是以唐朝为背景,但剧中角色却没有“盛唐美人”之感。

不知会有哪部剧,能够再让观众惊喜一回。

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