小姨多鹤的真实故事 劫后余生的女性悲歌

严歌苓是我很喜欢的一位作家，因为她”翻手为苍凉，覆手为繁华“。她笔下尽是对社会底层、乱世里边缘人物的关注和关怀，如果不是通过她的文字，那些底层的小人物，边缘人物的故事可能永远不会被人了解，她的笔触细腻、苍凉，她不评价历史，但你在她的故事中自会有自己的思考和态度。

从她的《天浴》、改编成《归来》的《陆犯焉识》还有《芳华》都是一段特殊岁月的题材。那段岁月所经历的一切仍然在今天深深影响着几代人。

他们被挟裹在时代的洪流里，无从选择。他们互相争斗，互相伤害，可仍然没有谁是最后的胜利者，最终也无法逃过艰难的一生。

相比以上几部，《小姨多鹤》则是一曲战后余生的女性悲歌。朱小环和多鹤分别代表了女性两种不同的坚韧和对抗生活的方式。

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《小姨多鹤》小说很好，电视剧虽然改编得和小说有出入，但仍不失为一部好剧。

该剧由孙俪、姜武、闫学晶等人主演。三位出色的演员演绎了抗战这一特殊背景下扎扎实实的生活和情感。

这部小说最能打动人的就是它的质感，扎实在生活里，表现出生活的无奈和人性的荒凉。正因为如此，剧中的主演为了此剧推掉了许多其他的活动与邀约。可见剧本魅力之大。

作为主演之一的孙俪曾说：“我害怕冬天到北方拍戏，因为以前拍过一次，结果病了一个多月。当时听说这部剧全部在冬天拍摄时，我就有点抗拒。可是我一看到剧本就爱不释手，就是一见钟情的感觉，很激动，我等待一个好的电视剧已经很久了。”

而在剧中较之小说最出彩的地方，就是由孙俪主演的竹内多鹤的感情戏，不论是刚刚时被救演绎出面对异国他乡的陌生环境内心的害怕与恐惧，还是与张大娘之间的让人触动心弦的不是母子却胜于母子的感情戏份，都让观众铭记于心，让人为之揪心，值得为孙俪的精彩演绎喝彩。

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多鹤（孙俪饰）被战争迫害而沦落街头，幸而得救于张氏两口却又沦为张俭（姜武）的生育工具，而又巧获人间亲情与爱情的波折人生之路又让人心生怜意，整部影片看下来引发观众内心的沉思——无情终究敌不过人间真情，残酷战争背景下的真情更让人珍惜。

1945年8月15日，日本投降，然而，顽固继承军国主义衣钵的日本极右分子，面对彻底失败的命运，继续推行杀身成仁的“玉碎政策”，致使无数无辜的日本平民惨死在和平到来之前的腥风血雨当中，本片《小姨多鹤》讲述的故事便是从这一刻开始的。

1945年，辽东，日本战败后，竹内多鹤与外婆所在的村子因为极右分子的“玉碎政策”被迫集体自杀，成为效忠日本天皇的牺牲者。多鹤在外婆的帮助下逃了出去，找到了母亲，准备逃往大连坐船回日本。途中遇到土匪抢劫，年轻的日本女子都被装进麻袋，带回安平镇。

从多鹤逃难的场景中，我们可以看到一个单纯、善良，有脾气、有个性的日本女人，从孙俪演绎时所呈现给观众异常坚定求生的眼神以及用尽全力奔跑期望逃出苦难的肢体语言，我们能深切感受到了多鹤坚强的内心。

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竹内多鹤作为一个无辜的战后日本遗民，被土匪用粗布麻袋装起来当作廉价物品论斤买卖。张家老两口上街买大白菜，张妈看到此景后，心生怜意，将麻袋里的多鹤买了回去。

原本以为逃出了“虎口”，却不曾想落入了“狼窝”——多鹤沦为了张家传宗接代的“工具”。原来，张家老两口的儿媳妇朱小环（闫学晶饰）不能生育，于是被买回去的多鹤被迫要为张俭生孩子。

虽然在观看过程中，我为朱小环不能生育而被遭到公婆嫌弃抱不平，更为多鹤被摆弄失去自主选择的权利而分愤怒，但是在那样的时代背景下，她们也只能无奈任命。

多鹤在张家生活的过程中，张大婶对多鹤的关爱是全剧最让我印象深刻的地方。张大婶看到瘦骨嶙峋、满身伤痕多鹤所呈现出来的怜惜又心疼的眼神，细心煎药为多鹤疗伤时细致入微的问候，让人感叹母爱的伟大，它超越了仇恨和敌对，跨越了种族和国界。

张大婶给予的爱是多鹤漂泊异域时对自己母亲的缕缕寄寓，张大婶无微不至的细腻照顾是多鹤活下去的希望。她在张大婶身上看到了神圣的母性光环，是仿佛看到了在战争中与自己失散的母亲，看到了母亲在为她哼着日本民谣、梳着头发的样子，而此时张俭的母亲正在多鹤梳洗头发、哼着中国小曲。

张大婶对多鹤的心疼与照顾，使得多鹤渐渐放下来到异国的恐惧与害怕，开始将中国作为第二家乡，也慢慢接受了为张家传宗接代的命运安排。

多鹤为张家生下的三个小孩，是多鹤与张家的连接点，没有他们，多鹤的命运可能会更加艰辛，这位“小姨”与三个孩子形影相随，她们也是竹内多鹤异域生存奇迹的重要因素。甚至可以说，没有他们，就没有竹内多鹤。

剧中多鹤以“小姨”的身份与他们朝夕相处成为本剧的动情看点，孙俪的高水准演绎使得本剧具有超强的人性深度。

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剧中另一个灵魂女性人物，就是张俭的原配朱小环。虽然多鹤受到了张大婶的疼爱和呵护，但是她碰到了无法生育却又泼辣狠毒的朱小环，而多鹤的日本人身份让更是让朱小环无法接受其为张俭（姜武饰）生育的计划。

原来在朱小环怀着七个月身孕去赶庙会时，被日本鬼子逼迫到跳崖，不仅孩子没保住，而且还丧失了生育的能力。

由此，朱小环对多鹤的仇视变得合情合理，一是她的日本人身份，二更是因为多鹤作为一个年轻漂亮可以生育的女人来分享自己丈夫的身体和爱，哪个女人都无法承受。

不过随着三个人一起生活，朱小环慢慢接受了多鹤的存在。从起初的扬言与多鹤不共戴天，到最后默默地为张家付出，支撑起整个家庭。

她放下每个女人都有的嫉妒心理，容下非妻非妾的多鹤，身着粗布麻衣，口吐粗语，做事粗糙，却明事理，懂分寸，性格大条，却给了身边人完整的爱。

她的爱不是凑合，而是成全。她成全了三个孩子，成全了多鹤和张俭，将自己的一生奉献给了张家，没有她，就不会有张家。

她将自己揉进了艰苦的生活，只要她还存在着，生活就还在。她扎根于生活根底，拽住动荡岁月里一波波巨浪侵袭下这个家的每一粒沙土，让自己臂膀就像铁杆虬枝一样庇护着家里人的安危苦楚。

闫学晶饰演的朱小环角色前后的转换不得不让我感叹其对感情戏的细腻演绎，其角色的转换不仅依靠编剧对她的限定，更多依靠的是她那让人发自肺腑赞叹的演技以及她对演员这一行业的付出。

有一档栏目“影视风云”曾经采访演员闫学晶，称其是“拼命三娘”，采访的过程中她透露为了拍《小姨多鹤》的一个场景从此落下了终身的腰伤，因为身体不适患急性阑尾炎却在手术恢复后立马赶赴片场继续拍摄，但她却说：“这是演员应该承担的”。

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多鹤的结局，相对于她苦难的一生来说，算得上是苦尽甘来。

多鹤作为日本女子，在紧张复杂的关系中在艰难生活，在张家生儿育女，还有了畸形但却有爱的家庭。

多鹤曾经有过真正爱她的小石（冯雷饰）。他不顾及中日的危险关系，明知道多鹤日本国籍的身份却愿意为她赴汤蹈火的无偿付出，愿意娶多鹤为妻，最终却由于张俭工作过程中的走神失手将小石砸死。

尽管生活磨难重重，但多鹤挺了过来，还盼到了和母亲重逢、与孩子相认的时刻。

电视剧快结尾时亲母与多鹤团聚的场景，感人至极，二人泪如雨下，无声的泪表达了母女二人失散多年深深的思念，因此回到故土才是她的最终归宿。

剧中所演绎的战后的故事没有着力去重现战争，而是聚焦于受到战争迫害的众多小人物中的一个人物——竹内多鹤的个人命运，足以以小见大。

许多人看完这部电视剧的最终感受就是：“这是我唯一一部看到落泪的电视剧”。说实话，我看的时候，也是情不自禁的潸然泪下。

两个女人的命运，小环有着中国北方女性特有的坚韧、泼辣、世故，但却深明大义。她象个地母一样顽强的守护着自己的一家人，也正因着她的混不吝、精明、强势竟也护着自己的一家人挨过了饥荒，混过了文革，躲过了生活中那么多的刀剑。

而多鹤，则是象水一样的女人，象水一样的韧，有时会觉得多鹤这种隐忍的力量太苦，太沉重，太可怕了。但这隐忍之下，有时也会暴发出象山洪一样的力量。她也象条山间的老藤，看似柔弱，但却刀砍、斧劈、任你如何抽打，都不会断。

这两个女人，都有着极为强大的生命力。

不然，如何能在那样残酷而可怕的世道下活下来。

这部剧，可以称之为是这两个女人的史诗。

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