晋剧须生贾登智（介绍晋剧著名男须生降经元）

降经元是晋中地区晋剧团的艺术骨干,主攻须生。他个子不高,嗓门不大，但唱、念、作、表均有扎实的基本功。作戏严肃认真，善于真假声结合，声腔饱满，擅长演激情戏。无论演传统戏，还是现代戏，演主角，当配角，都能较准确地把握人物性格，使自己塑造的角色，有血有肉,栩栩如生。在《于谦》、《卧虎令》《杨儒传奇》、《智取威虎山》《三下桃园》、《海港》、《划线》、《传枪》以及广播戏《金牛河》等戏中，他都扮演了重要角色。为广大观众留下深刻印象。

1946年，降经元出生在介休县义棠乡北村一个贫苦农民家里。解放以后，家乡人民闹自乐班，降经元是最热心的一位小观众。有时看戏到深夜，总是由邻居送他回家。从那时起，就和晋剧结下不解之缘。

1959年，降经元13岁，他听说孝义县文艺训练班招收学员，他徒步往返70里，去孝义城应试。夙愿终于得以实现。他随孝义新艺剧团赴四川演出，领导就留他在成都戏校学习。因而有机缘接近川剧、评剧、京剧等姊妹艺术，成为他广收博撷的好机会。

1961年，新艺剧团回山西，组建了晋中青年晋剧团,他又被送进晋中地区戏校学习。在学校，降经元是一位尊敬师长，团结同学，刻苦上进，品学兼优的共青团员。深受老师们的器重。尤其是须生教师李玉环，在艺术上、生活上、政治上既关心体贴，又严格要求。因为经元的忠厚好学，后来竟被李老师选为二姑娘的女婿，这是后话。有一次，李老师给他排《舍饭》，朱春登的出场、亮相，看到地上摔破的饭碗，要有对中军的嗔怒，对讨饭者的责备，对事情的探询......这复杂的感情，对一个十几岁的孩子自然是难以表现出来。这段表演降经元反复几十次，一连排上十几个小时，还不能使李老师满意。降经元眼里转着泪花，又不敢掉下来。他暗下决心“绝不辜负老师的一片苦心。”这个戏排出后，受到老师们的一致称赞。

正在降经元艺术上奋发进取的时候，由于变声期，降经元几乎唱不成一句完整的唱腔。但他不悲观,不灰心，继续苦练基本功。有的同学说:“你的嗓子坏成这个样子，还想唱戏呢?”他回答:“万一嗓子缓过点来，不练好基本功，岂不后悔?”冬天，他把茶缸盛满水，冻在院里，清早端着冰杯喊嗓子，硬是把冰哈成水。虽讲不出多少道理，但嗓子湿润润地感到舒服。后来，果然在排现代戏《两块六》、《赶花轿》时，他唱出了一股假音，找到了脑腔共鸣，成为他演唱的有利条件。于是他真假声结合，高腔处多用假声演唱。喊嗓子练功更加起劲了。演出任务越少，越是坚持喊嗓子。有一次睡醒一觉，又和伙伴起床喊嗓子，谁知管衣箱的师傅们，整理完服装尚未入睡，降经元已经开始迎接新的一天了。

1965年，经元毕业分配到晋中青年晋剧团，有幸和晋剧艺术前辈程玉英、程玲仙、张鸣琴、侯玉兰等同台演出，给了他学习的极好机会，技艺逐渐长进。他文化程度不高，但经常坚持写演员日记，对自己扮演的角色进行分析，阐述自己的见解，为自己创造的人物形象寻找依据。在晋剧《太行英雄》中他扮演老地主。因为自己个子小，也比较瘦弱，他分析一般地主，不愁吃不愁穿，多是挺胸腆肚的胖子，可他演的这个地主奸诈、狡猾，挖空心思剥削穷人，因此谢顶、瘦腮，猴精，正是他的个性。他根据自己的分析，努力塑造了一个瘦地主的舞台形象。

在晋剧《海港》中，降经元扮演了退休工人马洪亮。“自从退休离上海”那一段脍炙人口的唱段，多少年了，人们依然百听不厌。这段唱没有特别的板式，也没有“嘹子”,只是夹板、二性，但他吸收了京剧的韵律，保持了晋剧的演唱方法，用饱满的热情，塑造了一个热爱码头，热爱社会主义的老工人形象，让观众也能通过他的演唱看到码头日新月异的巨大变化。这段唱无论在城市，在农村,在工厂,还是在部队,每次清唱，都掌声不断。

在晋剧《卧虎令》中，降经元扮演杨长贵。杨长贵和女儿小霞，卖艺为生，元宵节小霞被快马穿街的湖阳公主之总管唐丹，活活踩死，杨长贵悲痛欲绝。降经元的演唱感情充沛，声泪俱下，很富有感染力。

《墙头记》是很多听众熟悉的一出传统戏。说的是张木匠早年丧妻，两个儿子都不愿意赡养老人。寒冬腊月，把老人放在墙头上无人接管。好友王银匠为张木匠订计，扬言张木匠有一笔私房积蓄。儿子和媳妇们听了此话，都想得到这笔财产，于是争着孝顺老人。降经元扮演王银匠。张木匠死后，王银匠灵前吊丧，有一个大段唱，抒发了王银匠对逆子的控诉以及对老来无靠的万分感慨。

在晋剧《于谦》里降经元扮演了于谦。于谦是明朝英宗年间一位民族英雄。明朝遭到瓦刺侵略，英宗又宠信太监王振，玩忽军纪，一战全军覆没。英宗被俘。太后和大臣们，不顾民族危亡，企图迁都，于谦染病在床，毅然写下血书，要求征战，终于击败侵略者，迎回明英宗，挽救了民族危亡。表现了于谦的民族正气和舍生忘死的献身精神。在“血书”一场有个大段唱，降经元声腔饱满、慷慨激情，轻重缓急，跌宕有致，安排得十分妥贴。尤其是“斩我于谦一满门”的高腔，很见功力。

戏曲广播剧《金牛河》是我省作家王东满为广播写的一出现代戏。降经元扮演有福老汉，说的是农民富裕起来以后，自愿修桥，沟通山乡交通，利于扩大生产,也为子孙后辈造福。歌颂了八十年代新农民的精神风貌。这是降经元被借调山西晋剧院期间录制的。他和田桂兰、姬荣生、刘宝俊、梁小云等著名演员同台演出,在吐字、喷口、气息运用以及人物塑造上都学到不少东西，他向更高层次迈进了一步。

晋剧《杨儒传奇》是我省剧作者梁波、张正申、陈正华编写的近代历史剧。说的是清末,八国联军侵华，慈禧太后及一些大臣避往长安，沙俄也趁机侵占我东北三省，清政府派了外交使臣杨儒赴俄谈判。杨儒不畏强暴，据理力争,始终没有在丧权辱国的条约上签字,为维护祖国尊严,葬身异国。在这个戏里，降经元扮演主人翁杨儒。唱、念、作都十分吃重。他的演唱既从容、又激情,既有一国大臣的威严气质,又有对祖国江东父老的深沉爱恋。十分成功地刻划了这个不辱使命的外交官。在几个重场戏中,本来个子不高，不易压台，却因为他准确把握人物性格，把杨儒刻划的丰满、高大。这个戏在1984年四省参加的晋剧振兴调演中，名列榜首，获编剧、导演、音乐设计、舞美设计、演员、演出、伴奏等多项奖励。降经元获演员一等奖。晋中地区还为他记大功一次。

降经元戏路较宽，须生、老生均演。他还自导自演《杀狗》，他扮演老旦曹母。他把现代戏的生活化表演融在传统戏中，一些熟悉他的观众竟没有认出这位“男旦”。

人常说:戏好不如德好。降经元凭着刻苦奋进、锲而不舍的追求，凭着自强不息的苦练和对艺术严肃认真的精神，成功地塑造了众多艺术形象，也因为戏德好，赢得了同行们的尊重。乡下演出有群众问他“降师傅，你还没退休?”他打趣道:“上边没批下来!”因为人们记着20年前他就是《海港》中的退休工人，人们哪里知道，那时候的他还是个20出头的小伙子呢!