分析母爱像棉花盛开（母爱的担忧如潮水）

《阳光普照》导演钟孟宏的新作《瀑布》，由贾静雯与王净饰演母女，贯穿其中的：是为人母亲永远揪着的、千回百转的一颗心，以及家人之间永远的不放心。

故事发生在2020年春天的台北，特殊形式冲击一对母女的生活。

女儿小静因为同学确诊而居家隔离，母亲罗品文的工作也遭逢压力，先是收到减薪意愿调查，再来因陪同女儿居家隔离没法去上班，对未来的不安全感不断叠加，母女相处气氛每况愈下。

《瀑布》的前段带着悬疑与惊悚的味道，甚至令人想起恐怖片《鬼敲门》的情景，小孩跟妈妈困在一起逃不开彼此，所有压抑的心理问题逐渐引爆。

不过，随着《瀑布》的剧情轮廓变得清晰，会发现它真正的「恐怖」来自：身为母亲永无止尽的压力。而当她负荷不了，这种情绪的外溢，也开始影响到女儿。

品文的生活单纯，只有工作与家庭。她身为单亲妈妈，是女儿唯一的财务与情感支柱。明白自己千万不能倒，但身边一切还是要垮了，于是她安静地崩溃了。

这一切崩解从她的视角，来得毫无征兆，但导演运用许多技巧向观众暗示母亲的心理困局。

在公司，同事对她听到减薪的激动反应感到讶异；回到家中，住宅大楼正在做外墙整修，挂上蓝色帆布，让客厅成为阴暗的灰蓝色调，母女就像住在瀑布之后；屋内本应该是家人相处、沟通的地方，但观众视角看见的是不通透的格局、以及一扇扇的门，母女可以同时在家却完全不知对方在做什么；当母亲发现孩子离家出走，在大雨夜冲出家门寻找时，在人行道上不知该往哪走，背景是一整道灰墙，没有方向、没有希望⋯⋯

大形势砍掉了正常的社交与稳定的财务，将压力凝聚为一栋心理与身体上的监狱，包围着这对母女。本该提供温暖的家，现在除了被蓝色帆布包得密不透风、引人忧郁以外，进出家门躲不过的管理员，如狱卒一般盯着她们，随时提醒欠缴的管理费与大楼外墙拉皮费用，银行寄来的贷款催缴通知也逃不出管理员的掌心。

家人之间互有秘密、互相猜疑，相处不像家人反而如狱友。唯一能来「探监」的小静生父，已组了另一个家庭，心思早离开这对母女身上。

在品文的怪梦里，出现一栋没有护栏的高楼，一个孩童在里头到处乱爬，母亲眼看孩子即将坠落，赶忙冲上前，结果孩子在边缘煞住，反倒是母亲来不及停下，摔了下去。这或许暗示着品文的潜意识：她深爱女儿，脑子里担忧的永远是女儿，甚至愿为女儿而死，但又难免怨恨自己竟要为孩子死，明明不听话乱爬的是孩子啊！

于是在她精神状况越来越差的时候，眼中的女儿益发叛逆邪恶，就像那到处爬的孩儿一样，总有一天会害死妈妈。母爱与担忧如潮水，如卢律铭时而温柔时而惊悚的配乐一般，它可以柔软而稳定，但若无法控制，也会成为具备极大杀伤力的毁灭性武器。

以往看到「母亲携幼子自杀」的新闻，我都相当气愤，不懂为何不留给孩子一条生路？也许他可以、也愿意活下来啊。但自己有了孩子以后，我开始懂得某些幽微的心境真是外人难以想像的，或许从绝望母亲的视角，看见的是：「我是孩子唯一的希望」、「没有我，孩子就要完蛋了」，若自己活不下去，为了孩子着想就得带着他一起解脱，离苦得乐。

我相信许多母亲，尤其是单亲妈妈，都有过类似担忧：「我不能倒，我倒了孩子就倒了」。品文在丈夫外遇离婚、与女儿相依为命的这些年，情感与财务上应该都是咬牙撑着的，毫无余裕，才会坚定幻想前夫终究会回头，或是一听见公司要主管自愿减薪就理智断线。

她认定无论如何要替孩子撑住现状，当她撑不住了，就在心中建构出假象来自欺，渐渐无法辨认现实与虚构。因此在母爱的担忧如潮水，该如何避免它淹没一切？我想，答案电影中已经给出了

但品文没发现的是，小静早就长大了，孩子可以的。

她能精算家用开销、做出更好的收支决策，她甚至能跟那早已无情、与外遇对象共组新家庭的父亲断绝关系。品文最凄惨的这段时间，小静不再是只能跟着「倒」的小孩，而是能一起「撑」的少女，两人的关系转了型，更为稳固。

另一个帮助品文重新站起来的关键变化，是她「不忍了」。导演利用在杂货店一段幽默好笑的「奥客」剧情，呈现品文如何表达「不再忍耐」的自己。

女性的成长经历，往往包括这类「从忍让走到不忍」的阶段。从小，长辈总是不忘提醒女孩「忍让」、「温柔」，长大后女孩也习惯继续采用相同处世哲学，直到体悟一味忍让不是办法，或者有些人终于承受不起，要以完全泄洪的姿态带来灾难为止。

有天品文突然会意过来，她每回心头情绪满溢、难以负荷之时，耳中听见的轰隆声原来不是机器的声音，而是瀑布声，这神秘源头揭晓后，她终于能引导狂暴的瀑布声离开，转而听见溪水潺潺。

导演在此将音效设计融入叙事的一环，让观众聆听品文耳里听到的声音，体会她疑窦消除、豁然开朗的舒畅感。要掌握住生活，就得调整控制自己的情绪水流，别挤压到需要临时泄洪的那一天。

《瀑布》提供许多精彩机会让两位女主角发挥：

贾静雯的角色难度最高，除了要演绎「人母」身份从慈爱、担忧到情绪崩溃的各种面相，经历精神失常之后，她走路微微驼背、步伐略为蹒跚，对周围事物的反应速度变慢，眼神较为空洞，是很全面而细心的演出；

饰演女儿的王净，表现也非常令人赞叹。面对母亲的另一面，她的担忧、恐慌与早熟，让人心疼不已。

魏如萱饰演的角色几乎如天外飞来一位天使那般，有点不真实，但她在片中翻唱蔡琴的〈抉择〉一曲，相当动人；李李仁饰演的父亲，镇静中带着冷酷，优雅中透着虚伪；《阳光普照》陈以文的出场带来不少幽默，真诚朴实的特质令人心安；刘冠廷的客串则让看过台剧《火神的眼泪》的观众会心一笑。

就我个人经验来看，《瀑布》扎实呈现出母职带来的焦虑感。我总是害怕自己身体或心理万一撑不住，会无法照顾陪伴孩子，更怕他们看见母亲脆弱的模样会担忧未来。身为母亲不仅要无止尽付出，还得负责展演，让家庭环境呈现安全、稳当的形象，让孩子食衣住行维持正常。

《瀑布》片中两度出现重大生死危机的时候，品文都在煮饭，这站在人母角度是非常真实的。咱们就是一天到晚在煮饭、或烦恼该给孩子买什么吃，甚至当品文把家里搞到失火之时，她也不是什么精神失常的纵火狂，只是个想为女儿煮顿晚餐的妈妈罢了。

真的不夸张，就算疲累、崩溃到低谷，许多母亲还是在煮饭⋯⋯我的朋友就曾经在深夜准备宝宝副食品时打瞌睡，差点烧掉锅子与厨房。

或许，《瀑布》除了是一部优秀的电影，也不经意地成为真实自然、毫无说教的青少年亲子关系模板。许多过来人都提过，家人争执的关键不在道理本身，而是在态度：一句话说出来，是从厌恶或责骂角度出发、还是站在同理角度？它有否带着爱与信任的感觉？

太多时候，中年爸妈的困境与焦虑、所面对的残酷现实，青少年尚未能理解，而孩子的躁动与不耐，父母已经累到无力冷静面对，因此双方任由负面情绪喷发，渐行渐远。

诚如片中对话点出的，「理解对方」才是重点，理解能产生耐心与温柔，态度软化了就能让对方感到被接纳，进而疏通彼此的情绪，如此才有继续沟通、产生信任的可能。小孩会长大，母亲会老去，为人父母终究要学习信任孩子，就像闭眼往后倒的那个信任游戏，爸妈要能放手相信孩子可以将自己接起。

当《瀑布》里的品文与小静，不畏周围如何风雨飘摇，都愿意克服万难，坚定选择信任、守护彼此，这就是最美好、最动人的抉择了。