盘点那些读错的歌词（流行歌词的众生相）

由语文到流行歌词

我们对世界的理解很大程度上是从语言描绘开始。

小时候通过直接的观察，我们说月亮有阴晴圆缺，星星会闪闪发光，大海会潮起潮落；

再长大一点，有些我们看不到的东西，可以从间接的语言描述里面去认知：地球是个椭圆，太阳距离我们比美国还远，光的速度比任何一只兔子都快；

长大后，关于事物内在联系的一些解释，我们陆续从文字表达公式里面去获得，通过化学反应方程式我们知道铁为什么生锈，通过万有引力定律我们知道为什么苹果往下掉，通过孟德尔遗传定律我们知道为什么妈妈是女性却可以生下男性的宝宝。

语文（语言和文字）就是我们理解这个世界最直接的工具，一个人的语文水平在某种程度上代表了这个人的认知，甚至说代表了这个人的审美。

吴冠中说：“今天中国的文盲不多了，但美盲很多。”这句话未必全对，现阶段文盲的上限已经拔高，识字的文盲并不在少数，美盲跟文盲的群体很大程度上是重合的。

▲杨柏欣《赤壁怀古》

面对祖国的大好河山，最近网络上流行着一首打油诗：

看这江山美如画，

本想吟诗赠天下。

奈何自己没文化，

一句卧槽浪好大。

对于如画江山，上述打油诗的一句卧槽浪好大，放到苏轼的认知里，则是“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”

语言文字的魅力贯穿着我们的世界观甚至人生观。

而关于语言文字，流行歌词的内容配合上抓耳的旋律，传唱广，传播效率高，在我们日常生活中可以迅速渗透，以至于男女老少都受到不同程度影响。

上海音乐学院教授陶辛说：“流行音乐可以折射出一个时代的文化光辉和社会变革的剪影。”一方面，他认为流行音乐因为具有商品属性，固然需要通俗易懂，甚至可以为了追求吸引眼球而刻意求新求变。

另一方面，他也认为流行音乐作为一种“非体制表达”的艺术形式，其歌词的文化内涵与价值引领同样不容忽视。

那些不忍直视的歌词

近来流行乐古风盛行，作品稂莠不齐，部分甚至惨不忍睹。

《盗将行》最火的时候，街头巷尾，几乎人人都会哼上那么一两句。

必须承认，这首歌词已经具备了古风的众多元素，而且其中也有不乏豪情的词句，如“踏遍三江六岸，借刀光做船帆。”听罢一股肃杀的气息扑面而来。

但是这并不能掩盖它那些逻辑不通的词句以及胡乱套用的意象。

“蜀中大雨连绵，关外横尸遍野，你的笑像一条恶犬， 撞乱了我心弦”—《盗将行》。

歌词中恶犬的意象跟撞乱心弦这样美好的情感实在格格不入，另外既为恶犬，又如何会做出小鹿乱撞的行为？撕咬才是恶犬的应该做的啊。也正因此，某大学教授在微博上直接吐槽其“狗屁不通”。

“春去白了华发落寞了思量，剪下一缕愁丝遮目让人盲”—《离人愁》

“今夜太漫长，今两股痒痒，今人比枯叶瘦花黄”—《离人愁》

《离人愁》之所以流行，除了旋律外，歌词也有其让人眼前一亮的地方，如“我应在江湖悠悠，饮一壶浊酒，醉里看百花深处愁”这句，直戳我们对江湖的向往心理。

但是毫不客气地说，这首词的第一句就可以把人雷得里焦外嫩。

不难看出，作者是花过一番心思的，第一句的白了华发，落寞了思量，形容词做动词，表现手法相当丰富。但是华发已是白发，焉能再白？到了化用李清照“人比黄花瘦”这句时，为了押韵，顺序一改简直文白不通，不知所云。

天下为公我为母，山河洞房天星烛”—《风花雪月》。

如果说上面那些操作还只是让人目瞪口呆，那么更让人瞠目结舌的是这句“天下为公我为母”，听罢只能说作者的脑回路果然异于常人。

古风的兴起固然可喜，对于作词人而言，没有一定的文化功底和积淀，一味地生搬硬套，堆砌辞藻，为了押韵无所不用其极，甚至连内在逻辑和文化常识也丢到一边，只会沦为一时笑谈。

那些难以容忍的歌词

如果说上述的问题还只是停留在技巧层面，那么接下来的就是意识层面的问题了。

近年来，网络小说等快餐文学同样盛行，各种五花八门的爽文在网络上风靡。营造了一个欣欣向荣的网络文学圈。

无意于褒贬其文学价值的高低，因为无论是阳春白雪，还是下里巴人，都有其存在的意义。我们所诟病的，不是通俗文学的流行，而是低俗文学对社会或者说对年轻人的负面影响。

在流行歌曲里面同样如此。

我们可以接受《学猫叫》的浅显可爱，却不能容忍《法海你不懂爱》的篡改经典；

我们可以接受《卡路里》的直白通俗，却不能容忍《那一夜》的粗俗不堪；

我们可以接受《带你去旅行》的错乱表述，却不能容忍《小三泪》的扭曲三观。

歌手杨坤在北京面对媒体时，称网络歌手是"牛鬼蛇神"，网络歌曲让内地的音乐倒退了十五年，残害了下一代。

华纳唱片中国区前总经理黄小茂说：“网络开发了人性中较为低级的一面。对歌词创作者来说，现在注重的是引人关注。”

或许杨坤的说法过于激进，但是对于网络歌曲或者说流行歌曲而言，只有标新立异而无内涵价值只能成为一种终将会被淘汰的文化垃圾。

— 止 —

（关于流行歌词的粗浅观点，余下君将分几篇阐述，此为篇一，承蒙诸君赏眼）

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