宋词一生必背十首诗（一生必背的20首唐代词作）

　　我们常说唐诗宋词，你听说唐词宋诗的吗？

　　事实上，词这种文体萌芽于南唐，隋唐时兴起，到了宋代，则达到巅峰。

　　在唐代，诗人们就已经开始创作“词”了，虽然很多作品不如经典的宋词那样脍炙人口，但是唐代也有许多优秀的词作。

　　小编今天总结20首唐代优秀的词作品，一起感受唐代诗人的词风词意吧！

　　菩萨蛮

　　【唐】李白

　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

　　暝色入高楼，有人楼上愁。

　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

　　何处是归程？长亭更短亭。

　　这首词相传是李白的作品，与《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。

　　在短短的一首词中，诗人掇取了密集的景物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，手法极为娴熟，展现了丰富而复杂的内心世界活动，反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。

　　忆秦娥

　　【唐】李白

　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

　　秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

　　音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

　　此词上片描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情。下片抛开个人忧愁，开始伤今怀古，气韵沉雄，又带有悲凉之气。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。

　　忆江南

　　【唐】白居易

　　江南好，风景旧曾谙；

　　日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

　　能不忆江南？

　　全词五句。一开口即赞颂“江南好！”

　　在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景。不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人遐想。

　　长相思·汴水流

　　【唐】白居易

　　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。

　　吴山点点愁。

　　思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

　　月明人倚楼。

　　这是中唐时期比较正规成熟的词作，写一位女子倚楼怀人。

　　全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言、和谐的音律，表现人物的相思之痛、离别之苦；特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅味深的特点。

　　梦江南·兰烬落

　　【唐】皇甫松

　　兰烬落，屏上暗红蕉。

　　闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，

　　人语驿边桥。

　　这是一首描写旅客思乡之作。

　　先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。

　　渔歌子

　　【唐】张志和

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

　　这首词的前两句勾勒出一幅江南风景长卷。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。

　　调笑令

　　【唐】韦应物

　　胡马，胡马，远放燕支山下。

　　跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。

　　迷路，迷路，边草无穷日暮。

　　这首词写的是草原上的骏马。词的前三句写成群的骏马放牧于燕支山下的大草原上，绵延的群山、无边的草原、奔腾的骏马，构成了一幅雄伟壮丽的图景，气势壮观，境界阔大。

　　调笑令

　　【唐】戴叔伦

　　边草，边草，边草尽来兵老。

　　山南山北雪晴。千里万里月明。

　　明月，明月，胡笳一声愁绝。

　　这首词以比兴手法和明白如话的语言，将荒凉苦寒的边疆、戍边士兵无穷的愁怨寄于广漠夜空的凄凉胡笳声中，揭示了中唐边防吃紧的现实和民间以戍边为苦的社会心理。

　　全词意境极为深沉含蓄，是中唐文人词中难得的一篇佳作。

　　清平乐

　　【唐】李白

　　画堂晨起，来报雪花坠。

　　高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。

　　盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。

　　应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

　　这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词，富有生活情趣。

　　全词想象奇特瑰丽，不落窠臼，且用语可见其浪漫主义的风格，从所譬喻之喻体来看，都极具或高雅，或冰洁，或传奇雄放之特点，可以推测词人当时心境定当极其开阔。

　　八六子

　　【唐】杜牧

　　洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。

　　听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，

　　龙烟细飘绣衾。

　　辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。

　　辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。

　　舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远。

　　何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。

　　这是一首宫怨词，词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。

　　菩萨蛮

　　【唐】李晔

　　登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞燕。

　　渭水一条流，千山与万丘。

　　野烟笼碧树，陌上行人去。

　　安得有英雄，迎归大内中。

　　这首词不事藻饰，以化虚为实的手法，真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情。它从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。

　　李晔是唐昭宗，看来这位在政治上一筹莫展的晦气天子，其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作，为后人所称道。

　　生查子

　　【唐】韩偓

　　侍女动妆奁，故故惊人睡。

　　那知本未眠，背面偷垂泪。

　　懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。

　　时复见残灯，和烟坠金穗。

　　该词描绘一个贵妇人孤独难眠、娇羞矜贵的情态，表现其相思之情。

　　上片刻画难言的心事，下片刻画痴望的神情。选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理，极为精确。该词构思缜密，耐人品味，是唐词中的佳品。

　　潇湘神

　　【唐】刘禹锡

　　斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

　　楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

　　全词虽为祭祀潇湘神而作，但却借古代神话湘妃的故事，抒发自己政治受挫和无辜被贬谪的怨愤。

　　作者运用比兴的艺术手法，将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来，赋予这首小词以深邃的政治内涵，显示出真与幻的交织和结合，以环境烘托其哀怨之情。

　　调笑令

　　【唐】王建

　　团扇，团扇，美人病来遮面。

　　玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。

　　弦管，弦管，春草昭阳路断。

　　这首小令，描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句，描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转，说明春虽再来，而自身却再无召幸的希望。

　　全词三十二字，以咏扇起兴，描摹宫人的外部动态及内心活动，表达宫怨之主旨。

　　忆江南二首

　　【唐】刘禹锡

　　其一

　　春去也，多谢洛城人。

　　弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。

　　独坐亦含嚬。

　　其二

　　春去也，共惜艳阳年。

　　犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。

　　惟待见青天。

　　这两首词运用了拟人的手法表现了从人到春，又从春到人的三次主角转换。作者不写人惜春，反写春惜人，将人情物态揉为一体。构思新颖，手法多变；语言朴实无华，结构紧凑奇巧。

　　全词充分体现了诗人乐府小章“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

　　好时光

　　【唐】李隆基

　　宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。

　　眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

　　莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。

　　彼此当年少，莫负好时光。

　　这是一首仿效民歌写男青年向姑娘求婚求爱的新词。它强调了爱情不要倚仗貌美，要选有情有义的郎君来嫁。当然由于封建帝王的审美观，把一个美女写得珠光宝气，宫样梳妆，脱离了民间姑娘的天生丽质。

　　全词语言生动、流畅，饶有民歌率真风味又不失含蕴。

　　浣溪沙

　　【唐】张曙

　　枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，

　　杏花明月始应知。

　　天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，

　　黄昏微雨画帘垂。

　　词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。面对有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日爱姬。

　　遐想当年，他与爱姬情之融融，爱之切切。深情所系，爱姬逝去的两年之中，每日情思袅袅，过往的回忆使他无法忘怀，不禁邀请春花、明月与之共语。全词写得真切、自然、哀婉动人。

　　浪淘沙·借问江潮与海水

　　【唐】白居易

　　借问江潮与海水，何似君情与妾心？

　　相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

　　该词通过自问自答的形式来写闺情，真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。

　　既借鉴民歌常见表现手法，质朴明快，天然无饰，而又言简意赅，细腻而生动地表现出一位与琵琶女身世相同的思妇的复杂矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪称民间词与文人词结合的典范。

　　望江南

　　【唐】温庭筠

　　梳洗罢，独倚望江楼。

　　过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

　　肠断白蘋洲。

　　此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

　　全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。

　　菩萨蛮

　　【唐】温庭筠

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

　　懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　　照花前后镜，花面交相映。

　　新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。

　　全词成功地运用了反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。作品充分体现了作者的词风和艺术成就。

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