梁文博母亲去世后参加比赛（在生命的原汤里多泡一会儿）

梁文博 《青春岁月》180×180cm 纸本设色2017年

梁文博 《南楼烟雨》 180×90cm 纸本设色2017年

梁文博 《树上的鸟儿》 136×68cm 纸本设色2008年

梁文博 《花间午时梦》 136×68cm 纸本设色2014年

梁文博

1956年生于山东省烟台市。1983年毕业于山东艺术学院美术系，并留校。中国美术家协会会员、山东省美术家协会副主席、山东省政协常委、山东艺术学院教授、硕士研究生导师。

作品曾入选第六、七、八、九、十、十一、十二、十三届全国美展，并多次获奖，并有作品被中国美术馆收藏。1997年获《中国画坛百位杰出画家》称号，其作品入选文化部、中国美协主办的《百年中国画大展》、《中华世纪之光中国画提名展》和《深圳国际水墨双年》等画展。出版有《当代中国精品集－－梁文博》、《百杰画家梁文博作品精选》等多种画册。

梁文博 《东风舞》

梁文博 《芳草地》

梁文博 《金沙滩》

梁文博 《格尔登寺所见》

梁文博《好曲奏给阿妹听》

白描本子里的家园

文/梁文博

客居泉城济南几十年，好羡慕一些老家在农村的同事放假回到自己的老家，去感受家园的氛围。我曾经为找不到自己的家园而心神不定，彷徨中打开自己的白描写生本子，这是我带学生下乡写生时所做的专题白描记录，也是我搞创作的第一素材，日积月累几十年下来已经积了厚厚的十几本。在翻动这些本子时我才突然发现，她承载着我的精神家园，记录着我从艺生涯的生命踪迹。随着年龄的增长，外出写生的机会少了，只好找出这些白描本子翻将开来，就像打开了一扇艺术的窗户，让我又看到了窗外的风景，像漫步在自己的家园，那是一块我情感注入的净土，是我滋生乡愁的原野，是大自然馈赠于我的宝贵财富。

《江南写生之一》

《江南写生之二》

我的写生本里只有春天和秋天，缺少冬天和夏天。因秋天应该是我收获最多的季节，当难熬的夏季刚过，我有一种无法遏制的冲动，逃离这个躁动的城市，赶到田园中去！如果说热爱自然，我当然更热爱这种远离尘嚣的乡村自然，我喜欢在夕阳中的田垄间漫步，希望能看到垂着脑袋的向日葵。我对夏日里的向日葵好像没有好感，总感觉她扬着高傲的头向着太阳，有点张扬，开的花太黄显得有些刺眼，肥大的叶子太绿，绿的生生地没有一点变化。秋日的向日葵更让我觉得亲近，这时她已经变得谦虚了，静静的低着头，像一个很守妇道的村姑，叶子也不像夏天那么张扬和伸展，有些下垂，颜色也开始渐渐的变黄变赭，变的有些伤感。不知为什么，我的骨子里居然喜欢这种凄美的伤感，看到“她”总让我想起操劳一生已经远去多年的母亲，此时的眼角有些湿润。正是以这些向日葵的白描为基础，我创作了《骄阳》、《沉寂的阳光》等诸多代表性作品。后来我发现荷兰画家梵高也画了不少向日葵的作品，一些褪去了绿色完全变黄变赭的向日葵，原来他喜欢更老一点的向日葵，估计有恋母倾向。

秋天应该是我收获最多的季节，当难熬的夏季刚过，我有一种无法遏制的冲动，逃离这个躁动的城市，赶到田园中去！如果说热爱自然，我当然更热爱这种远离尘嚣的乡村自然，我喜欢在夕阳中的田垄间漫步，希望能看到垂着脑袋的向日葵。我对夏日里的向日葵好像没有好感，总感觉她扬着高傲的头向着太阳，有点张扬，开的花太黄显得有些刺眼，肥大的叶子太绿，绿的生生地没有一点变化。秋日的向日葵更让我觉得亲近，这时她已经变得谦虚了，静静的低着头，像一个很守妇道的村姑，叶子也不像夏天那么张扬和伸展，有些下垂，颜色也开始渐渐的变黄变赭，变的有些伤感。不知为什么，我的骨子里居然喜欢这种凄美的伤感，看到“她”总让我想起操劳一生已经远去多年的母亲，此时的眼角有些湿润。正是以这些向日葵的白描为基础，我创作了《骄阳》、《沉寂的阳光》等诸多代表性作品。后来我发现荷兰画家梵高也画了不少向日葵的作品，一些褪去了绿色完全变黄变赭的向日葵，原来他喜欢更老一点的向日葵，估计有恋母倾向。

梁文博 《鸡祥如意▪春风》2020年

在我的写生家园里，秋天的残荷占了很大一块领地。一在这个疫情漫染地球家园的春天里，居家隔离的我独自承担着孤独和清冷，一种时光流逝的困顿，内心充满了难以言状的缠绵与不安，只好打开承载着我的精神家园的本子，悄悄的躲了进去。尽管这里的线条组成的画面过于单纯和朴实，但却充满想象和浪漫，为我日后的创作留出了补充画面意境的伸展空间。其实这里不仅有春天的紫藤，秋天的向日葵与残荷，还有黄土高原的窑洞，米脂的老街，有沂蒙乡间小路，有微山湖的芦苇和鱼鹰。明末大画家陈老莲晚年有“一枕读道书，余年不需假”的名句，我有一摞白描本子，闲来打开走进自己的天地，晚年大概也不会太寂寞。

梁文博 《家园》

梁文博 《乡情》

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