刘亦菲外国人眼中的花木兰（不同于迪斯尼公主片）
这个故事里没有王子、没有骑士，只有木兰自己对信念的坚守，与命运的抗争。
——遇言姐
迪士尼电影《花木兰》预告片放出，一时间各种反响充斥网络。
▲黑皮、嘶吼，还有两片高原红，这真是勤勤恳恳去打仗的扮相
▲也有网友纠结为啥木兰打仗时能甩着一头大波浪卷发
遇言姐看了下Youtube上的留言，排名第一的评论是：
电影版重塑了一个跟动画中全然不同的木兰形象。
还有网友说，担心迪士尼会用力过猛，把木兰拍成一个叛逆者，而不是作为一个守护者。
还好电影维持了故事的本色。
遇言姐说，这两条对于《花木兰》预告片的看法都很精准。
很多人在问木须和蟋蟀在哪里？为什么搞笑的同伴们都不见了？
但是如果你看下预告片，就会发现这部迪士尼的“公主片”很不迪士尼——
电影的画风凝重、严肃，跟动画中的喜剧元素和载歌载舞完全不搭。
而且鬼马的木须、放飞自我的奶奶，本来就跟中国文化的差异太大，肯定是不会在电影中出现的。
再往深远点说，《花木兰》动画版拍摄于1998年，那时的中国电影市场刚刚起步、无足轻重。
《花木兰》面向的主要是西方观众，所以会出现木须这种带有喜剧色彩的宠物，以及充满平等精神的皇帝。
如今，中国电影市场的规模早已不容小觑。迪士尼势必要拍出一部既让全球观众能够理解，又让中国观众有认同感的电影。
这么说来，真人版《花木兰》还是挺让人期待的。
用力过猛的迪士尼公主系列
讲真，遇言姐不喜欢迪士尼的公主系列。
以前那些傻白甜的公主我不喜欢，如今这些女权的公主我也不喜欢。
《青蛙与公主》中的主角变为黑人女佣的孩子，《美女与野兽》强行加入读书改变命运的学霸。
这些改变不能说不好，但总让我有种刻意迎合的感觉。
▲亲吻王子的不是公主而是底层黑人少女，结果反而引发舆论：“为什么王子不是黑人，难道黑人不配当王子？”
▲还有反对者认为，女主角的嘴唇不够厚、鼻子不够大，像是深色的欧洲女孩而不是真正的黑人女孩
▲加入的学霸戏份真的很尬，谈个简单的恋爱也不行了？
尤其是迪士尼刚刚宣布启用19岁的黑人妹子Halle Bailey出演小人鱼。
遇言姐觉得这已经是政治正确到了反智的地步。
不是说种族主义不种族主义，制片方能不能尊重下原著呢？
把其他族裔的角色“洗白”固然不合适，但是，把白人角色强行“涂黑”难道就正确了吗？
想当年，一部简单、纯真、不玩花哨的《狮子王》足以让大家看得如痴如醉，这种浑然天成的作品已经很久没有见到了。
所以你看，对比之下，《花木兰》选用的演员符合中国审美，福建土楼、鹅黄妆容虽有争议，但作为鲜少为大众所知的中国元素，这些场景起码传达了这样一个信息——
中国文化是广博多元的，不止是灯笼、屏风、花瓶这些常见的唐人街审美。
▲讲真，土楼这种建筑形式，遇言姐也是在近年才了解到的
讲真，《花木兰》这部作品展现的年代、成书的年代原本就不得解，与其要求考据功夫做到面面俱到，对故事核心精神的把握更加重要。
淡化男女对立，强调共同品质，我看好《木兰》的设定
21年前，动画版《花木兰》的宣传语是——
不是男人拯救了女人，而是女人拯救了男人。
这种性别对立的视角如今看来是不太恰当的。
《花木兰》这个故事的核心是牺牲精神和自我实现，至于是男性救了女性，还是女性救了男性，其实没有那么重要。
然而，在女性主义抬头伊始，反弹过度也是在所难免。
遇言姐犹记当年，这个“女人拯救男人”的噱头还是很让大伙雀跃的。
除了东西方审美差异，《花木兰》面临的另一个问题是：
如何既令影片符合当时历史阶段的认知，又能让现代观众有代入感。
遇言姐觉得，在预告片中，迪士尼将这种分寸把握得挺好。
在播出的预告中，遇言姐最喜欢的桥段是，媒婆所说的那段话——
安静、沉着、淑雅、守礼——这是一个贤妻应有的品质，这也是木兰所具有的品质。
( Quiet、composed、graceful、disciplined, these are the qualities we see in a good wife. These are the qualities we see in Mulan. )
换句话说，优秀的品质和荣誉感是不分性别和职业的。
“其徐如林，不动如山”，既可以体现在妻子身上，亦可以体现在战士身上，既可以体现在女性身上，亦可以体现在男性身上。
这种包容统一的设定，比当年“不是男人拯救了女人，而是女人拯救了男人”的slogan高明多了。
事实上，当年，动画版《花木兰》的制作班底表示：
起初，编剧也在考虑是不是把木兰改写成追求独立、反抗家庭的少女。但大家觉得这样一弄故事原本的独特性和感动点就荡然无存了。
《花木兰》的高明之处在于，它并没有将重点放在性别对抗上面，没有鼓吹“男尊女卑了几千年，小女子抖回精神”（小时候看过《武则天》的亲唱起来），而是着眼于木兰的个人成长与意志实现。
而这种历程是可以放之四海、可以超脱时代的。
《花木兰》受到争议是不可避免的。
从《末代皇帝》到《艺妓回忆录》，但凡由西方来拍摄东方题材都会被批判“肤浅臆造”、“文化借用”。
关于这个问题，遇言姐觉得，比起文化输出中的偏差，将文化传播出去的行为更加重要。
遇言姐自己真的很喜欢木兰的故事。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
这个故事里没有王子、没有骑士，只有木兰自己对信念的坚守，与命运的抗争。
北大比较文学教授戴锦华说：
中国历史上只存在两种正面女性。
一种是秦香莲、王宝钏那种，悔教夫婿觅封侯的。一种是像花木兰那种，把自己男性化，跟男人正面刚。女人应该怎么成为自己、跟男人无关的自己，其实大家自己根本都不知道。
而从《花木兰》预告中来看，剧组似乎找到了第三条途径来展示一个女性如何成为自己。
如此说来，迪士尼这部“公主”电影还是有点值得期待的。
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