秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(1)

秦观(1049年—1100年),字少游,一字太虚,号淮海居士,别号邗沟居士,扬州高邮人。秦观少从苏轼游,以诗见赏于王安石。元丰八年(1085年)进士。元祐初,因苏轼荐,任太学博士,迁秘书省正字兼国史院编修官。绍圣元年(1094年),坐元祐党籍,出通判杭州。又被劾以“影附苏轼,增损《实录》”,贬监处州酒税。继迭遭贬谪,编管雷州。元符三年(1100年),复命为宣德郎,放还横州,卒于藤州。

秦观善诗赋策论,与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。尤工词,为北宋婉约派重要词家。词多写男女情爱,也颇有感伤身世之作,风格委婉含蓄,清丽淡雅。著作有《淮海词》三卷100多首,宋诗十四卷430多首,散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》40卷、《劝善录》《逆旅集》等。

北宋文学家苏轼:(秦观)有屈、宋才。

南宋词人张炎:秦少游词,体制淡雅,气骨不衰,清丽中不断意脉,咀嚼无滓,久而知味。


1.《鹊桥仙

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(2)

这是一首咏七夕的节序词,借牛郎织女悲欢离合的神话故事,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。上片写牛郎织女聚会,下片写他们的离别。全词哀乐交织,熔抒情与议论于一炉,融天上人间为一体,优美的形象与深沉的感情结合起来,起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词用情深挚,立意高远,语言优美,议论自由流畅,通俗易懂,却又显得婉约蕴藉,余味无穷。尤其是末二句,使词的思想境界升华到一个崭新的高度,成为千古佳句。

清人许宝善《自怡轩词选》:七夕词以此为最,以其本色耳。


2.《满庭芳·山抹微云》

山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。

暂停征棹,聊共引离尊。

多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。

斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

消魂当此际,香囊暗解,罗带轻分。

谩赢得青楼薄幸名存。

此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。

伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(3)

此词虽写艳情,却能融入仕途不遇,前尘似梦的身世之感。上阕写景,引出别意,妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神,显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒,与全词凄婉的情调吻合。接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中,概括地表现了离别双方内心的伤感与迷茫。“斜阳外”三句宕开写景,别意深蕴其中。下阕用白描直抒伤心恨事,展示自己落拓江湖不得志的感受。全词写景、抒情汇为一气,错综变化,脍炙人口。

明末清初贺贻孙《诗筏》:秦少游“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。”盖以隋炀帝有“寒鸦千万点,流水绕孤村”之句也。余谓此语在隋炀帝诗中,只属平常,入少游词特为妙绝。盖少游之妙,在“斜阳外”三字,见闻空幻。又“寒鸦”“流水”,炀帝以五言划为两景,少游用长短句错落,与“斜阳外”三景合为一景,遂如一幅佳图。此乃点化之神。必如此,乃可用古语耳。


3.《望海潮·洛阳怀古》

梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。

金谷俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙。

长记误随车。

正絮翻蝶舞,芳思交加。

柳下桃蹊,乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月,飞盖妨花。

兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟!

烟暝酒旗斜。

但倚楼极目,时见栖鸦。

无奈归心,暗随流水到天涯。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(4)

《望海潮·洛阳怀古》是北宋词人秦观所创作的一首伤春怀旧词。该词先是追怀往昔在汴京时结伴游览名园胜迹的乐趣,继写此次重来旧地时的颓丧情绪,虽然风景不殊,却丧失了当年那种勃勃的兴致。结构上,景起情结,今昔交错,虚实交融,含蓄委婉。

清代陈廷焯《白雨斋词话》:“柳下桃蹊,乱分春色到人家”二句,着一寻常“乱”字形容姹紫嫣红的春色无处不在,设想奇绝,语意妙绝,极得前人称赏。


4.《行香子·树绕村庄》

树绕村庄,水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。

小园几许,收尽春光。

有桃花红,李花白,菜花黄。

远远围墙,隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。

偶然乘兴,步过东冈。

正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(5)

此词上片表现的是一处静态风景,主要描写小园和各种色彩缤纷的春花;下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。此词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调,变为色彩鲜明,形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言,勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。


5.《踏莎行·郴州旅舍》

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(6)

此词大约作于绍圣四年(1097)春三月作者初抵郴州之时。词人因党争遭贬,远徒郴州,精神上倍感痛苦。词写客次旅舍的感慨:上片写谪居中寂寞凄冷的环境;下片由叙实开始,写远方友人殷勤致意、安慰。全词以委婉曲折的笔法,抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情,流露了对现实政治的不满。

唐圭璋《唐宋词简释》:此首写羁旅,哀怨欲绝。起写旅途景色,已有归路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”,以喻人之分别,无理已极,沉痛已极,宜东坡爱之不忍释也。


6.《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(7)

此词上片通过人的感受点出了时间、地点、气候 ,女主人公在春天的早晨独自登楼;下片正面描写春愁,将飞花比作梦,将细雨比作愁,点明了主旨。作者用“轻描淡写”的笔法,融情入景,意境惆怅悠闲,色调轻浅幽渺,含蓄有味。

清·俞陛云:清婉而有余韵,是其擅长处。此调凡五首,此首最胜。(《唐五代两宋词选释》)


7.《水龙吟·小楼连苑横空》

小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷,单衣初试,清明时候。

破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有。

卖花声过尽,斜阳院落;红成阵,飞鸳甃。

玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又。

名韁利锁,天还知道,和天也瘦。

花下重门,柳边深巷,不堪回首。

念多情、但有当时皓,向人依旧。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(8)

此词描写了一位女子对恋人的相思之情。上片起首二句,写女子站在小楼上,看着自己的恋人策马奔驰而去,点出离别之意;下片从男方着笔,写别后的相思与无奈。

王世贞《弇州山人词评》:词内“人瘦也,比梅花瘦几分”;由“天还知道,和天也瘦”;“莫道不销魂,人比黄花瘦”,三“瘦”字俱妙。


8.《八六子·倚危亭》

倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后,

水边红袂分时,怆然暗惊。

无端天与娉婷,

夜月一帘幽梦,春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水,

素弦声断,翠绡香减,

那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。

正销凝,黄鹂又啼数声。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(9)

此词为一首怀人之作,表达词人与曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入,突兀而起,其间绘景叙事,或回溯别前之欢,或追忆离后之苦,或感叹现实之悲,委婉曲折,道尽心中一个“恨”字。 从艺术上看,整首词缠绵悱恻,柔婉含蓄,融情于景,抒发了对某位佳人的深深追念,鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。


9.《江城子·西城杨柳弄春柔》

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事,人不见,水空流。

韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪,流不尽,许多愁。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(10)

此词为抒写暮春别恨之作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳,勾起了对“当日事”的回忆,想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景,产生眼前“人不见”的离愁;下片写年华老去而产生的悠悠别恨,“便做”三句,表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中,含蕴着凄婉哀伤的情绪。

俞陛云《唐五代两宋词选释》:结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山,遮不断愁来路”,皆言愁之极致。


10.《好事近·梦中作》

春路雨添花,花动一山春色。

行到小溪深处,有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧。

醉卧古藤阴下,了不知南北。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(11)

此词生动形象地描写了作者的一次梦中之游的经过。词的上片先写他梦魂缥缈,在一条山路上漫游;下片是写词人的醉酒,写梦中仰望碧空,看到“飞云”涌动,如龙蛇飞舞,变幻莫测,不禁为之神往,以至于忘乎所以,进入不知南北、物我两忘的仙境之中。全词着笔浓淡相宜,意兴飞扬,雨光花色,春山古藤,皆可入画,构思新妙,造语奇警,不似少游寻常手笔。

明·陆云龙《词菁》:奇峭。


11.《南歌子·香墨弯弯画》

香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。

揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水,花飞半掩门。

乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(12)

此词的上片绘形,通过画眉、涂脂、着装、点唇,描摹出一位眉目娟秀、薄施脂粉、身穿“揉蓝衫子杏黄裙”的女子,独自倚栏默默无语地在等待着自己的意中之人;下片寓情于景,写女子一直等到黄昏月出之时,仍然未见踪影,深感愁苦寂寞,因而发出了“乱山何处觅行云”的哀叹。 全词语言清丽,语意婉约,体现了鲜明的艺术风格。

明·沈际飞:声情得所。(《草堂诗馀续集》


12.《满庭芳·晓色云开》

晓色云开,春随人意,骤雨才过还晴。

古台芳榭,飞燕蹴红英。

舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平。

东风里,朱门映柳,低按小秦筝。

多情,行乐处,珠钿翠盖,玉辔红缨。

渐酒空金榷,花困蓬瀛。

豆蔻梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊。

凭阑久,疏烟淡日,寂寞下芜城。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(13)

《满庭芳·晓色云开》是北宋词人秦观在扬州追忆汴京旧游而作。上片写人,先写良辰美景:雨过天晴,燕子轻飞,红花盛开,风舞榆钱,一片生机盎然。在这明媚春光的映照中,有人正在朱门中抚奏秦筝。歇拍一笔画出一个端庄高雅,轻盈美貌的女子形象。下片继续迫忆,写春日里二人共同行乐的情趣。“渐酒”之后笔锋暗转,表明时过境迁,往事已成旧梦。结尾凭栏远眺,只见暮中薄雾,落日余辉,更加黯然神伤。全词章法绵绵,意旨深远,语辞清丽自然又精练工妙,情调婉约忧伤;写景状物细腻,生动表现出景物中人的思想情怀。

俞陛云《宋词选释》:前写景,后写情,流利轻圆,是其制胜处。


13.《阮郎归·湘天风雨破寒初》

湘天风雨破寒初,深沉庭院虚。

丽谯吹罢《小单于》,迢迢清夜徂。

乡梦断,旅魂孤。峥嵘岁又除。

衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(14)

此词上片写寒夜梦醒,只感觉庭院深深,听到城楼门头传来阵阵边地乐曲,漫长的清夜又过去了,反映了羁居贬所的凄凉困境。下片就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。除夕时节还没有见亲人来信,正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。词尾真实地写出作者身在贬所,举目无亲,孤寂难耐的况味。全词笔触精致,用典贴切,景语、情语、浅语、淡语,含蓄巧妙,意味深远。

明·沈际飞《草堂诗余正集》:伤心!


14.《画堂春·落红铺径水平池》

落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。

杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归。

柳外画楼独上,凭栏手捻花枝,

放花无语对斜晖,此恨谁知?

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(15)

此词上片写残春之景,暗寓情怀;下片以抒情为主,以行为描写来传达孤寂、落寞的情怀。全词蕴藉含蓄,寄情悠远。可谓义蕴言中,韵流弦外,具有言尽而意无穷的余味。

明杨慎:(结句)不知心恨谁?(批《草堂诗余》)


15.《江城子·南来飞燕北归鸿》

南来飞燕北归鸿,偶相逢,惨愁容。

绿鬓朱颜重见两衰翁。

别后悠悠君莫问,无限事,不言中。

小槽春酒滴珠红,莫匆匆,满金钟。

饮散落花流水各西东。

后会不知何处是,烟浪远,暮云重。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(16)

此词写作者与亦师亦友的苏轼久别重逢时百感交集的心情,反映了北宋的党祸对文人心灵上造成了十分巨大的创伤。全词自始至终笼罩着一股凄凉悲伤的气氛,读之令人神伤。

清代词论家陈廷焯《词则·别调集》卷一评此词:“亦疏落,亦沉郁。”


16.《减字木兰花·天涯旧恨》

天涯旧恨,独自凄凉人不问。

欲见回肠,断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛,任是春风吹不展。

困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(17)

此词上片写女子独自凄凉,愁肠欲绝;下片写百无聊赖的女主人公困倚危楼。全词通体悲凉,可谓断肠之吟。先着力写内心,再着重写外形,触物兴感,借物喻情,词采清丽,笔法多变,细致入微地表现了女主人公深重的离愁,抒写出一种深沉的怨愤凄楚之情。词中出语凝重,显出沉郁顿挫的风致,抑扬分明,有强烈的起伏跌宕之感。

张炎《词源》卷下评此词:“体制淡雅,气骨不衰,清丽中不断意脉。”


17.《点绛唇·桃源》

醉漾轻舟,信流引到花深处。

尘缘相误,无计花间住。

烟水茫茫,千里斜阳暮。

山无数,乱红如雨。不记来时路。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(18)

此词上片写词人醉中想象自己泛舟进入桃花源,醒后因身受官府羁绊而抱恨,隐寓向往仙境而天涯无路的苦境;下片择取人世间的四种凄凉景象,来影射词人黯淡、感伤的心境。起笔寓情于景,境界清丽;接着忽而转折,情辞悲苦;过片承上深入,浑化无迹,景色惨淡;结末景语淡出,情辞凄楚。全词委曲含蓄,耐人寻味。

明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗馀四集·正集》卷一:如画。


18.《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》

虫声泣露惊秋枕,罗帏泪湿鸳鸯锦。

独卧玉肌凉,残更与恨长。

阴风翻翠幔,雨涩灯花暗。

毕竟不成眠,鸦啼金井寒。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(19)

这是一首闺怨词,词的上片用浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围,突出女主人公的孤寂;下片写闺房外之夜景,进一步突出她的凄凉不堪的心情。整首词在布局上轻重得宜,有首尾衔接,词情婉曲连绵不尽之妙。作者侧锋用笔,通过环境描写来烘托气氛,尽情地渲染以达到以景传情的目的。

明·陆云龙《词菁》:苦境。


19.《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》

千里潇湘挼蓝浦,兰桡昔日曾经。

月高风定露华清。

微波澄不动,冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄,遥闻妃瑟泠泠。

新声含尽古今情。

曲终人不见,江上数峰青。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(20)

此词作于宋哲宗绍圣三年,作者贬官郴州,途中夜泊湘江时。词人从驻舟湘水之浦生发想像,把自己遭贬的愁苦与屈原、湘灵的不幸遭遇联系起来,感情凄苦而不卑弱。在艺术上写景如画,很好地传达了湘江之上的夜色,那寂寥幽清的场景如在目前,搬用前人成句也宛如自创。全词清空骚雅,意境幽深,充满感伤的情调,渗透着楚辞的情韵,在秦观词中别具一格。

《憩园词话》:“杜文澜云:诗之幽瘦者,宋人均以入词,如‘曲终人不见,江上数蜂青’一联,秦少游直录其语。若是者不少,是在填词家善于引用,亦须融会其意,不宜全录其文。总之,词以纤秀为佳,凡使气使才、矜奇矜僻,皆不可一犯笔端。”


20.《如梦令·莺嘴啄花红溜》

莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。

指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。

依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。

秦观最唯美的一首诗(之一秦观经典词作20首)(21)

《如梦令·莺嘴啄花红溜》是北宋词人秦观所作的词,通过描写春天的一景一物,表达作者因伤春而怀人的感情。首二句直笔写春。莺歌燕舞,花红水绿,旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚,本应产生舒适欢畅之感受,而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪?五、六句是为点题之笔。“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦”,柳絮杨花,标志着春色渐老,春光即逝,同时也是作为别情相思的艺术载体,飞絮蒙蒙,是那一段剪不断理还乱的念人之情,因为有那刻骨深情的相思,所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦”以生动的形象表达感情,而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中,让人想象到一幅花落絮飞,佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。

俞陛云在《唐五代两宋词选释》中云:这首纪别之作,句最工丽。

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