真实追凶纪录片（柔弱外表下的黑暗之心）

犯罪类型剧除了要懂得营造令人窒息的氛围，激起观众好奇的剧情，犯罪背后冷冽寒战的杀机，更是故事重要的构成因素。

即将在myVideo播出的迷你剧集《追凶500天》，故事改编自台湾90年代轰动社会的真实女性犯罪事件。莫子仪饰演一名追查凶杀案的刑警郭伟强，查缉对象是看起来单纯无害的少妇林美茹（小薰饰），而在郭伟强的敏锐察觉下，发现林美茹无害的外表背后，其实还裹着一层神秘面纱。

导演兼编剧蔡怡芬表示，创作该剧的灵感来自某次曾任记者的监制陈宝旭说过，发现在90年代保守的氛围下，对于女性犯罪事件的报道总是较为偏颇。新闻媒体只着重强调凶手运用自己的女性身体魅力犯罪，或是在混乱的男女关系中，对女性做出道德谴责，但往往忽略犯罪者本身其实是长期的家暴受害者，同时也可能是家里唯一的经济来源。

蔡怡芬当时对此事印象深刻，于是找了相关刑警做田野调查，并佐以许多网路新闻资料，写下这部迷你剧集《追凶500天》。

《追凶500天》中的女主角林美茹能言善道，除了异性缘很好，也很懂得释放女性魅力，但无数笑容背后，是无以计算的酸楚。剧中的丈夫个性内向压抑，因常靠喝酒解闷并有忧郁倾向，造就身为妻子的女主角内心隐形的压力源头。或许正因距离太近，枕边人一旦本性流露，疏忽与大意造成的伤害就一发不可收拾——丈夫的意外身亡被重启调查，妻子则被当成重点嫌疑犯。

自己同为女性，对于这样的女性犯罪者有着同情与同理心，原型接近在90年代发生的女性犯罪事件，但却着重于女性犯罪者的犯罪心理，与长期承受的痛苦与困境。导演蔡怡芬如此说道。

观众在观看时，虽可随着剧情追查、侦破、逮捕等情节享受看片刺激，但若少掉主角人物的情感面，很可能只会沦为因烧脑而烧脑，却无法与人的基本情感发生关联，导致故事相对脱离观众，不够写实。

因此，《追凶500天》虽改编自真实事件，但为了加强故事性与角色特质，导演在塑造女主角的人设时，也让她背负一些缺陷。在内心长期不安的状况下，她在跟男人交往时有很大的自卑感，也呈现出为何女主角总是遇到三教九流的男人，以增加这个角色的合理性。

此外，导演在田野中也发现，根据内政部警政署与国外犯罪资料统计，女性犯罪的比例较男性犯罪低得多。然而，女性犯罪通常有着固定的模式，大多为情感因素，长期受到伤害或是长期忍耐，导致最后情绪的大爆发而犯罪；而相对于男性，女性的犯罪计划也较为缜密。

剧中女主角林美茹在长期受虐下，脆弱与抵抗的界限越来越模糊，使得丈夫的死亡让人起了疑心，而我们也会在剧中看见罪与罚、时间与伤害、爱情与守护，如何成为人生难题中的种种「真相」。

为了平衡角色，让故事不会过于沉重，导演找来莫子仪一同塑造怪咖刑警的角色。导演表示，这个角色一开始就锁定由莫子仪来演出，因为曾听说过他是黑暗王子，在他艺术家的外表下，其实有一个黑暗的灵魂。我觉得他的眼神跟担任刑警的男主角很像。

导演在莫子仪饰演的刑警郭伟强人设上，加入了强迫性人格的特征，强迫性人格有很多完美主义的追求，控制欲非常强，对事情有一定的规则，让人觉得不好相处。同时他还是个工作狂，有着自己的道德观及生活上的怪癖，例如东西一定要排列整齐。但导演也让郭伟强这个角色有非常温柔的心与善良的一面。

悬疑推理剧通常只有办案单向的角色塑造，但我希望观众喜欢这个角色，所以加强了角色的感情面」。观众会随着郭伟强办案，并看见他黑暗的一面，而也在过程中跟着主角一起成长与转变。

「这个角色与莫子仪的本色很像。」导演透露最初带着莫子仪去找警察顾问，去分局内看警察如何办案。莫子仪私下也约了警察顾问，针对剧本的所有细节，包括警察拿手电筒的姿势，如何侦讯犯人一一询问。

根据犯罪心理学，侦讯犯人时究竟是采取站姿还是坐姿，身体靠前或是向后，都是有心理学依据。因此在戏中警察侦讯犯人的环节，导演表示莫子仪与搭档程予希的动作也都有精心安排，「要威吓犯人时就会采取站姿，要呈现亲和时则是采取坐姿。」

《追凶500天》通过独特的情节和拍摄视角，试图营造紧张的节奏外，导演还在剧情不断推展时，留下一个又一个疑问，让观众在激荡稠密的案件剖析过程中获得满足，也在剧情的追寻下咀嚼人性。

《追凶500天》虽为刑侦片，但人性觉醒与写实情感反倒成为这部剧的强项。烧脑的剧情，搭配故事人物越来越立体的情感表达，观众或可跟着主角们斗智斗勇，在暗藏的细微处找到埋下的线索，挖掘到还没说出来的故事。