张大千云游图（张大千赤壁后游图）

此扇面锦盒装，湘妃竹扇股，斑纹甚美，无雕工，优雅大气。扇股高51cm，扇面长30cm，排口3.5cm，16指，一罕见之大扇也。

再看此扇子书画，更是珍罕。

扇子的正面绘画，背面书法，都是张大千所作，故扇盒题签为“张大千书画箑”，而题签者署名是家琭（吴玉如）。我曾问道于吴先生，对此扇自然多了一分亲切。

张大千《赤壁后游图》背面书法

张大千《赤壁后游图》正面局部

扇子正面的画取材于苏轼的《后赤壁赋》。正中一人，头戴青色高筒短檐帽，身穿宽松长袍，手拄竹杖，注目于前方一片浩荡的江天，心有所动，且吟且行；两个年龄不同的文友，相谈在后，彼此投合；一书童紧紧跟随。这画面所描绘的正是《后赤壁赋》开篇的一段，既精确又生动：

“是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。”

再看画中这大帽长袍、须发飘逸、拄杖前行者，不正是后赤壁赋的作者——东坡本人吗？

张大千擅画人物，故而他山水画中的人物不只是简略和示意性的“点景人物”。他常常要刻画出人物的举止与神情来。这扇上的人物笔精墨妙，鲜活传神；特别是此时此刻的苏轼，目光凝重而深远，心境辽阔，感物时伤，与四外日渐萧疏的晚秋风物情景交融，益发将《后赤壁赋》这一名篇中的思想情感，表现得富于感染力。

古来扇画多为装饰性，以笔精墨妙和意趣取胜。像这样一件主题性的创作还不多见。

画上题写为：“赤壁后游图 戊寅五月仿上元老人笔。爰。”

戊寅是1938年。上元老人应为明末清初画家张风，字大风，南京（上元）人，自称上元老人。张大千不止一次在画作中写到“仿上元老人笔”，看来张大千很欣赏张风。张风长于人物，宗法梁楷，用笔简洁传神。这扇面画中的苏轼与张风的名作《渊明嗅菊图》中的陶渊明画法极其相似。

扇子的背面是张大千摹写黄庭坚的一幅书法。黄庭坚这幅书法所写的是唐代诗人刘禹锡的诗作《经伏波神祠》，诗文是：

“蒙蒙篁竹下，有路上壶头。

汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。

怀人敬遗像，阅世指东流。

自负霸王略，安知恩泽侯。

乡园辞石柱，筋力尽炎洲。

一以功名累，翻思马少游。”

张大千是在叶恭绰（遐庵）家见到过黄庭坚的这件作品，深爱不已，遂摹写在这扇面上。并写了一段题记：

“山谷此书墨迹在叶遐庵家，用墨如漆，使笔如刀，真奇物也。”

从张大千此作中，可以看出他对黄体书法研习之深。叶恭绰所藏黄庭坚的原作已无从得见，但由此摹本中，仍能领略到黄庭坚书法的魅力——结体奇崛有力，书风险峻雄健，以及“用墨如漆”与“使笔如刀”。

此扇无论书画，皆是上品。（冯骥才）

来源： 今晚报