贝贝跟马思唯关系（贝贝和方丈情同手足）

不知道大家有没有注意到一点，这两年的中文说唱圈，正在迅速向网红圈子靠拢。前有徐真真合作小阿Giao，后有贝贝加入丈门在快手和抖音上和网红们打成一片。

然而，仅仅在几年之前，说唱歌手们对于网红直播还持着排斥的态度，起码不会和他们亲如一家。

我不禁好奇，在这短短的几年之内，说唱圈究竟发生了怎样翻天覆地的变化，在中文说唱的历史上，这些网络主播们又起着怎样的作用。所以，今天我们就一起扒一扒，rapper和网红们的爱恨情仇。

在中文说唱早期，rapper和网红的成长路径并没有太多不同，甚至可以说，一部分rapper和一部分网红，同样属于一个叫做网络歌手的阵营。

正所谓你唱《飞向别人的床》，我唱《香水有毒》，大家井水不犯河水，谁也不挨着谁。

唯一有点不同的是，网络歌手唱红自己之后，能够靠着到处走穴养活自己，rapper的歌在网上红了之后，由于说唱的认可度不高再加上对于“real Hip-Hop”的理想化憧憬，导致网络rapper很难及时变现。

在大众视野里，rapper和网络歌手们的差距更小，音乐素养高的人还能通过周杰伦知道说唱，音乐素养低的直接把这些网络上的“牛鬼蛇神”全部打成“非主流”。

总而言之，应了《霸王别姬》里的一句话：都是下九流，谁嫌弃谁啊？

在度过了一段短暂的和平期后，喊麦在网络上的走红，第一次让说唱圈和网红这两个字拉开了距离。

事到如今，究竟喊麦这个东西是谁发明的，早就已经无法考证，但这种在有强烈节奏感的伴奏里，用鼠来宝念打油诗的“艺术形式”，让很多人误以为是“说唱”，这给真正的中文说唱造成了深远的伤害。

常年在YY里练习freesyle的rapper们，更是对于“五项”(指:另类、MC、散磕、说唱、套词)深恶痛绝，这类打着MC头衔的喊麦主播们，也是rap吧中被围追堵截的对象。

我深深怀疑贝贝就是那个时候YY混多了，搞得现在和快手主播走得特别近。

虽然说唱圈中对于喊麦深恶痛绝，但在大众层面，他们未必能分得清MC石头和MC光光分别属于哪两个领域，在当时你在百度上搜索好听的说唱，有很大概率给你推荐的都是喊麦。

这样混沌的情况一直持续到了2017年，在《中国有嘻哈》的节目上，也出现了喊麦的身影。

我依稀记得当年天佑的徒弟南希，在海选时整了一句“惊雷，这通天修为天塌地陷紫金锤。”直接给吴亦凡干懵逼了，以为自己发现了什么没听过的说唱形式。

后来反应过来之后，才来了一句“这不像Rap，更像在念有韵脚的诗”直接把这位喊麦大姐给pass了。

后来南希在直播时跟师父天佑连麦的时候，还吐槽了说唱圈的rapper。许多人可能在这时才开始意识到，搞说唱的和玩喊麦的，原来不是一伙人。

说唱圈也并没有给喊麦太多机会，这并非说唱突然争气了，而是因为喊麦突然嗝屁了。

2018年2月12日，随着MC天佑登陆《焦点访谈》，喊麦的时代猛然结束，从此以后，MC这两个字再次成为了rapper们的专属。

虽然喊麦的暴毙，整个网络主播行业一个很大的空缺被留了下来，此时，一波土味主播开始正式登上了历史舞台。

2017年年底，一个秃头小眼睛、操着一口皖北口音的老头开始在各个平台上爆火，他爆火的原因则是因为巴音汗《8000》中的一句“想你想你想我”。

我至今没有搞懂这个偶尔露出两条鼻毛的雄鹰高飞，究竟为什么能够走红，更让我绷不住的是雄鹰高飞的后续发展。

据自媒体“X博士”在2020年对雄鹰高飞的一次采访所说，雄鹰高飞最火的时候录制一条祝福视频要上千元，并且一天能录好几条，更不要说还有各种路演出场费。

最终，雄鹰高飞凭借这些收入，成功在苏州买了套房定居，让小孩也能在苏州上学，成为人生赢家。

作为最早期的土味网红主播，雄鹰高飞其实没有达到很高的高度，不过他很好的为后续的同类型主播打开了赛道，在弄清了玩法之后，更多土味主播开始进军说唱。

2018年《中国新说唱》上，有两位刚刚崛起的土味网红来到了现场，分别是日本天皇孙笑川和GIAO哥。

在很多人眼里，这两个小丑就是去蹭热度的，但问题在于2018年，新说唱并没有明星制作人在现场的海选考核，几乎所有选手都是受邀前往海选现场的。

直到我在网上找到了孙笑川的节目邀请函，才确定不是他们想蹭说唱的热度，而是《中国新说唱》想要蹭图为网红们的流量。。

在参加完节目之后，天皇孙笑川被封杀，自此退出直播舞台，GIAO哥则趁热打铁，出了一首说唱作品《您好 GIAO》，堪称阴间说唱早期代表曲目，为了不污染大家的耳朵，我就不放出来了。

和孙笑川、GIAO这样的大网红不同，2018年还有个小网红毛遂自荐参加了《中国新说唱》的节目，他就是日后靠着节目走红的暴扣哥。只不过那一年的海选，他没能入围。

到了2019年，暴扣哥选择再次前来参加节目海选，而在去之前，暴扣哥就已经想好了如何通过节目博取眼球，并且事先安排了一系列爆点。虽然其中大部分都没用上，但暴扣哥靠着“有心算无心”，依旧把节目早期的大部分流量揽在了他自己身上。

相比很多被早早淘汰的rapper，最终登上总决赛舞台献唱的王浩轩，已经是赚得盆满钵满了。

王浩轩的出现，给所有网红主播开拓了思路：此前他们从未意识到说唱的门槛是如此之低，这样的水平也能够爆红；他们也从未意识到说唱节目的下限如此之低，这样的活也敢往拿来播。

于是在2020年，我们见到了中国Migos的同台演出。

也见识到了药水哥和王浩轩共同晋级新说唱的海选。

可以说，是说唱综艺节目组的黔驴技穷以及观众对于僵化赛制的反感，共同造就了这样荒诞画面的出现。

如果说喊麦和说唱的互相diss，是说唱网红化的古典时代，那么土味主播的出现，则证明网红和说唱互相炒作的黄金年代，终于到来了。

在2019年看准土味网红时代到来后，徐真真成了第一个吃螃蟹的人，此后他也成为了网络主播们最爱合作的rapper。

在2019年，徐真真和Giao合作了《开心真Giao》，又在2020年和寒王合作了《抄袭我的酷但你没我那么帅》，和法克儿合作了《小心我打你》。

其中《开心真Giao》可以算是徐真真职业生涯后半段代表作之一，“画画的baby”这句歌词更是在节目过后，在短视频平台上大红大紫，被各路网红作为BGM使用。

也正是在与徐真真开展合作的时候，Giao登陆了说唱音乐节，并引来全场观众的高呼，这也从侧面证明了土味网红合作知名rapper，并非双方一厢情愿，而是确实有这样的市场存在。

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和徐真真相对应的，Giao也成为了最爱与rapper合作的土味主播，他后来陆续和大年合作过《一直都这样》，与王大痣合作过《我的路,我的步》，与老舅做过快手广告歌《老铁情歌》，与木秦合作《伤脑筋的小事》。

但是，这些作品都没有达到《开心真Giao》曾经的高度，甚至有的引起了上述rapper粉丝的反感。

药水哥和rapper们的合作则没那么紧密，能说能唱的他也很少出新的作品，他在新说唱上演唱的《药水歌》的作者JWORD，在网络上更是查不到任何信息，不知道是哪位rapper的马甲。

在土味主播和中文说唱的黄金年代里，贝贝是唯一受伤的那个rapper。

和其他rapper捞一笔就走、不过多互动的思路不同，贝贝是真把方丈当成了兄弟，这一点让许多粉丝直接破防，更是让贝贝本人成为了群嘲的对象。

我反而觉得这件事情没那么夸张，起码要等到作品出来再说，毕竟在说唱圈评价一个rapper作品占了很大的比重，如果作品优秀的话，未尝不可翻盘。

但是，这样的机会也只有一次，如果作品稀烂，贝贝短时间内也很难让舆论反转了。不过距离他们说合作到现在，都快半年了，他们合作的歌还没出来。

同样是和土味rapper合作，主动出击的马思唯和谢帝，都要比贝贝来得高明。

在《黑马》这张专辑的intro《木头人》中，马思唯破天荒的采样了带篮子在直播中的一段话，这段吹捧马思唯的话，在整张专辑的开头堪称神来之笔，简直可以说好活当赏。

谢老板在今年的专辑《信徒》中，有一首《For Real》是之前的《儿豁》remix，这首歌合作了网红非日姜，虽然也被骂土，但没有引起很多人反感。

其中很重要的原因是，非日姜本身就是成都本土网红，用的也是成都话说唱，让人天生有种他和谢老板应该认识的代入感。

非日姜本人也不算那种纯土味rapper，这两点算是挽救了这首歌的风评。

以上的所列举的作品，基本都是土味主播的范畴，随着说唱越来越火，另一类网红：B站UP，也开始进军说唱。

在法老2020年的专辑《科幻小说》中，他邀请到了自己的好友某幻君和老番茄，分别创作了《饭圈大王》和《抠抠》两首作品。

作为B站知名UP主，某幻君在2019年就发布过原创作品《Back to dream.》，老番茄则是早在2017年就发布过一首《猪猪女孩》。

另一位游戏区的UP主中国Boy，也是在2019年发布了自己的原创说唱歌曲，并在《一周的说唱歌手》上担任主持。

而鬼畜区的新晋大佬、《大唐GANG》的创作者倒悬的橘子，也在去年发布了自己的原创歌曲。

相比于歌曲基本外包的土味主播，B站UP更加注重自己的原创作品，起码在歌词方面，他们会更加聚焦于自己的生活，而不是全权交给别人完成。

并且，B站UP本身的粉丝垂直度更高，他们的创作也更有规划性和目的性，而不是像土味主播一样，蹭一首歌的热度就立马远离。

说唱歌手与爱好者们对于UP主们的行为接受度也更高，某幻君、老番茄、中国boy都曾经在线下进行演出，也获得过相当不错的反响。

近两年来，B站本身也开始涌现出一些优秀的rapper，比如郭大Swag、翠花不太脆、Spylent等等。

可以说，在土味网红和中文说唱的黄金年代过后，未来我们可能会看到更多B站UP尝试说唱的作品。

总而言之，在中文说唱和网红经历了漫长的纠葛之后，双方终于要从一场闹剧向走向正轨开始发展了。

在最近两年，随着听众们对于烂活耐受性的提高，那种纯纯的牛马已经很难再像前两年一样走起来了，换之则是水平更高的整活作品。

从美国说唱圈我们也不难看出，说唱作品一种高度商业化的音乐形式，几乎不可能与网络上的各路牛鬼蛇神割裂开来，像Lil Nas X这样一心当网红的rapper更是哪哪都不缺。

所以我一直觉得AR那句“说唱从没火，火的是另一种东西”虽然说得很好，但并没有什么用，因为看看说唱老家那嘎达，也没好到哪儿去。

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