工笔白描100种描法（工笔白描中白描的用线方法及要点）

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白描的用线

白描在勾线时行笔不要太快，要有节奏。勾画短线时执笔以腕肘附着桌面，以手指活动为主；勾稍长一些的线时应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线时应腕部附着桌面而肘部悬起，线随腕动(不要随着手指动)。无论勾哪一种线，在行笔的过程中，都要屏住呼吸，不要太快，一气呵成，都应保持线条的圆浑与流畅。

例如，白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”，而是书法中讲究的用笔去“写”出形象。白描不只是讲究工细，更重要的是追求线条的力感和美感，所谓“工细兼力”，反对纤细柔弱的线条。

勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋。中锋用笔饱满而有弹性，线条圆润浑厚，结实而有力感;开始练习勾线时，很容易出现侧锋，特别是在线条转折的地方，因为毛笔是圆锥形，转弯时必须提笔，并轻转笔管扭转方向，使笔锋平行圆转过来，才能保持中锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦，勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡，再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔;只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线时切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔3个动作。

(1)起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫欲右先左，反之，则欲左先右。上下行笔也是这样，欲下先上，欲上先下，这样笔与纸就有了摩擦。

(2)行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不要出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”，侧锋方拐为“折”。

(3)收笔回锋：每逢收笔都要向来的方向收回，所谓“天往不回”，“不垂不缩”，使线的结尾含蓄有力。

还要注意练习用线的各种笔墨变化，如中锋与侧锋，顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、干湿等墨色的变化，以达到白描在形式美感方面的要求。

中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰富。

白描用线要点

白描是单纯以研究和提高线的表现力为目的的，这种练习目的明确、集中并且要求严格，为达到用线条简练地概括对象的特征，体现线的表现功能，追求高度概括的艺术境界，要求勤思考多练习，除了写生和临摹，还可辅助其他训练方法，如书法练习和读画。

白描就是线条构成的基本规律。从局部看是运笔的趋向与形态、笔与笔之间的节奏联系；从整体上看则是构图和线条所构成的气势、韵律与运动感。中国古代的画家创造出丰富多样的白描程式，例如，用均匀的细线表现微观的毛发，用不同的皴法表现不同质地的山石，用不同的描法表现不同的衣物材质等。他们运用夸张与省略的表现手法，创造出不等同于客观真实而高于客观世界的艺术真实。这种能力来自于对基本程式的熟练掌握，是通过默记而达到的意向化再现，异于西方的写实，体现出一种超凡的观察和想象能力。

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