揭秘陈佩斯的喜剧之路（真正的喜剧之王）

久久没有露面的陈佩斯，最近，因为一段采访再次在朋友圈走红。

视频里，人们没有看到他作品里吊儿郎当的松垮形象。年逾花甲的陈佩斯，经过时间沉淀，显示出一种喜剧大师特有的对现实社会的审视而产生的悲观和沉稳。

只是，在谈话进入到一定深度的时候，才偶尔从他眼角中察觉到一丝他早年作品中影子。

时过境迁，这种在访谈中不经意流露出来的“二子”形象，就像一枚针，刺痛了我们对那个年代的鲜活记忆……

陈佩斯从小就对在舞台上表演的父亲充满崇拜。

可是，他的长相实在太普通了，北京军区文工团、总政歌舞团都没要他，考官甚至毫不留情地说，这样的脸，在河南河北一抓一大把。

幸亏八一电影制片厂要招“反派”演员，陈佩斯才有机会入行。

由于外形限制，刚开始的时候陈佩斯只能跑跑龙套。不过，陈佩斯继承了父亲的表演基因，哪怕是再小的角色，他都能把人物刻画的极其深刻。

不过，陈佩斯长得实在太“反派”了，根本演不了什么正面人物，英雄形象。像父亲一样演黄世仁和南霸天？不，那太危险了——因演得太好，陈父曾差点真被观众当坏蛋打死。

最后，还是陈强给儿子提了建议：“中国的老百姓太苦了，你可以演喜剧，以后多给大家带去一些欢乐。”

为了给老百姓带去欢乐，也为了鼓励儿子做喜剧，陈强带领儿子主演了十年浩劫后的第一部喜剧电影——《瞧这一家子》。

在家里，陈佩斯反复揣摩人物心理，在片场，陈强不厌其烦地一遍遍地教陈佩斯表演。最终，电影火了，还拿了优秀影片奖。

《瞧这一家子》电影剧照

后来，陈佩斯和朱时茂成了好朋友，一起弄了个小短剧《吃面条》，走到哪儿演到哪儿，演到哪儿火到哪儿，连春晚导演黄一鹤都听说了，他亲自登门邀请陈佩斯和朱时茂，希望他们能够带着节目上春晚。

可审节目的时候却并不顺利：这么没有教育意义的东西怎么能出现在春晚？这么正式的舞台，都笑得前仰后合的成什么体统？根本就是堕落！

可黄一鹤却力排众议，略显悲壮的对他们说：“你们上吧，出了事我来负责。但你们记好了，千万别说错话，要是出了重大事故，我就惨了。”

事实证明，黄一鹤的眼光是精准独到的。人们压抑已久的情感，久违的笑声，在《吃面条》登台开始，就像开闸洪流，倾泻而出。

《吃面条》就这样火了，陈佩斯和朱时茂也一炮而红，一跃成为家喻户晓的喜剧明星。

“他时而‘猥琐’，时而‘委屈’，时而‘狡黠’，时而‘憨直’的表情和语言，再配上他夸张丰富的肢体动作，让人想不笑都难。”在此后的14年里，陈佩斯和朱时茂的小品11次登上春晚舞台，奉献了诸如《拍电影》、《胡椒面》、《警察与小偷》等经典之作，他是当之无愧的“小品王”。

如果没有意外，陈佩斯也许会和美国的卓别林、英国的憨豆齐名，可他骨头硬的很，天生就“反权威”。

陈佩斯是个十分严谨的人，对作品更是精益求精，他每年至少花一半的时间打磨准备登春晚的小品，他只是希望用最好的方式呈现出自己的作品，可这都无法实现。

1988年，陈佩斯和央视发生了第一次冲突。

他希望春晚小品能不断创新，因此强烈要求小品《狗娃与黑妞》用单机拍摄，借鉴电影蒙太奇手法。这样小品就可以像电影一样不受时空限制，喜剧气氛和观众体验都会更好。

但没有人听取他的建议。

《警察与小偷》彩排时，陈佩斯再次提出自己的拍摄想法，春晚导演非但没同意，还把陈佩斯认为十分重要的一段过场戏剪掉了。

“经他们一弄，我们的创作至少缩水50%，一年一年的，这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了”。

1998年《王爷与邮差》中那个远去的背影，成了陈佩斯留在春晚舞台上的最后一幕。

1999年初，陈佩斯发现央视下属的中国国际电视总公司，在未经他和朱时茂许可的情况下，擅自出版并发行了《吃面条》、《警察与小偷》等8个小品的VCD光盘。

其实，当时被侵权的不止陈佩斯和朱时茂，但鉴于当时央视的特殊地位，艺人们无不选择沉默。可陈佩斯不，他一定要向央视讨个说法。

他和朱时茂先后通过登门、打电话和去函等多种方式寻求解决办法，但均被无视，相关负责人甚至还态度强硬地说：我就出了，怎么着吧？！

一怒之下，陈佩斯和朱时茂一纸诉讼将央视告上了法庭。

不是没有人劝过他，这无异于以卵击石，甚至会让他“死无葬身之地”。

可陈佩斯却说：“他们有他们的说法， 我们有我们的说法，他们依据他们的规矩，我们就依据法律。就让法律来决定吧，看是他们的规矩对，还是全世界、全社会的知识产权对。”

官司当然赢了，央视被迫赔偿并登报道歉，与此同时，央视开始全面封杀陈佩斯，地方台也随之响应。

没了商演的收入，加上之前投资拍摄的几部电影接连亏损，陈佩斯的影视公司只能宣布倒闭。

后来杨澜问他，因为33万块的版权费失去表演机会，你不后悔么？

陈佩斯回答：经济损失可以接受，但我无法接受他们对我的漠视和盛气凌人的态度，我向来不得罪人，但对这种仗势欺人的，我就跟他们过不去！

“必须有人说话，否则的话五十年后一百年后，我们的后人看到我们是这样生活的，他们会愤怒！他愤怒的不是强权，而是每一个愿意接受强权的人！我的后代会为我感到丢脸！”

当然，骨气是有的，日子却是难过的。最困难的时候，他掏遍口袋只找到147块钱，而女儿的学费是280块。

从光芒万丈到黯淡无光，从门庭若市到无人问津，从公司老板到身无分文，这种断崖式的巨大落差让他不由心生“英雄末路”之感。

山穷水尽时，妻子却告诉他自己用多年的积蓄在北京郊区承包了一万亩荒山：“我嫁给你十多年，太了解你。你有无人企及的才华，但也有致命的弱点……居安思危，这1万亩荒山，就是为今天留一条退路。”

听完妻子的话，陈佩斯感动不已，从来没有服过输的他，忍不住泪流满面。

两人顶着风吹日晒，土里刨食了两年，终于攒下了30万。陈佩斯那颗不安的心再次蠢蠢欲动，告诉他——去你该去的地方！

临行前，妻子对他说：“我会继续守在山上，给这个家一个稳定的大后方。”所谓爱你所爱，想你所想，永远做你最坚强的后盾，大概就是这样吧。

有妻如此，夫复何求？

陈佩斯与妻子王燕玲

陈佩斯重建影视公司，开始投身话剧领域，可他跑遍了整个北京城，也没有人愿意帮他，于是他下定决心，自己投资自己。

在那个连演员都要纷纷下海去演电视剧的年代，陈佩斯却逆流而上，为了话剧《托儿》把全部的积蓄都投了进去，人们都说他疯了，等着赔钱吧！

没想到《托儿》的首场上座率就高达95％，第30场演出结束后，就已经收回成本。

此后，《亲戚朋友好算账》、《阿斗》、《老宅》和《阳台》等话剧纷纷得到了观众的认可。

《托儿》剧照

和别的大腕一样，陈佩斯也创办喜剧培训班，但他没有用自己的名字命名，也从来不把自己当师傅，不需要徒弟敬茶磕头，也不需要他们义务免费为自己效力几年。他教他们的时候异常严厉，可等到“学生们学到知识，想飞了，到哪里去发展我都不会有约束。”

如今，64岁的陈佩斯仍是一身傲骨，他坚决不出自传，抨击《中国好声音》作秀并多次拒绝春晚的邀请。

他不愿意涉足娱乐圈一步，只想把全部的精力放在话剧中，取得的成绩当然也是骄人的。他的话剧《阳台》，迄今为止已经在全国各地演出超过500场，并被上海戏剧学院纳入教科书。可陈佩斯却并不满意，他觉得自己文化底蕴不足，于是又开始卯足了劲学习。

有人这样评价他：“当太多的人将喜剧平面且肤浅地理解为插科打诨，嬉笑怒骂，就是一堆噱头与笑料的堆砌，就是博人一乐的形式时，他一直思考并寻求着对“喜剧”的探索。”

因此，“陈佩斯的喜剧，即使换人换地域，哪怕换一种语言表演，只要演员水平够，翻译得当，一样能有良好的喜剧效果。”

所以，甭管陈佩斯被“封杀”了多少年，他都是中国最好的喜剧艺术大师。

德艺双馨，当之无愧。

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