张译和雷佳音在满江红是一起的么（相近的年纪张译）
《一秒钟》官宣定档，短短一分半的预告片中，张译的表现已经让人印象深刻。
一个失去女儿的父亲，相信胶片中有他已故至亲的一秒钟影像，却遇上一个想偷胶片的没有父爱的别人家闺女。
仅仅是剧照，你就能感受到他精准的表演功力、强大的情绪传达能力，很动人。
这些年，张译凭借演技搏出一片天，一路形同开挂。
张艺谋三部新电影，《一秒钟》、《坚若磐石》、《悬崖之上》，男主角分别是张译、雷佳音、张译，你看，“三分之二”、大半壁江山都是张译。
此外，张译还主演了即将上映的《金刚川》。
算上仍在院线上映的《八佰》，此前《我和我的祖国》等影片，张译已经合作了诸多优秀大导演，42岁的张译，奖项傍身、路途坦荡。
37岁的雷佳音，除却张艺谋导演作品之外，也主演了路阳导演的《刺杀小说家》。
他们都不是传统意义上外形出众的男演员，也都不那么年轻，但事业都鲜花着锦一片大好。
舒心酱没有说张译或者雷佳音不好的意思，他们非常好，纯靠表演一步步走出坦途，很值得敬佩，这对行业来说是良性循环、对观众来说也意味着品质保证。
但这样的情况让人忍不住感慨，这个年纪的女演员们，演技出众的也不少，但可供选择的角色空间真的狭窄很多。
你看看视后胡杏儿，倪虹洁，温峥嵘，这些资深女演员们，在竞演综艺里上来说的第一句话往往是“没戏拍”“很少角色找我”“很早就要演妈妈了，演过很多人的妈妈了”。
优秀女演员们的生存空间，究竟被谁挤压了？
抢夺了？
或许，她们的生存空间不是被“抢夺了”，而是还没被开发。
聚焦中年女性题材的影视剧，其实并不多。
市面上更常见的作品类型，要么是恋爱言情剧，要么是家庭伦理剧。
后者往往过于琐碎狗血，前者更倾向于年轻“白幼瘦”的女演员，更青睐各路小花旦。
这类剧作评价女演员的标准，演技是否精湛不重要。
只要颜值在线、拥有流量，能霸占热搜、能制造话题，对出品方来说似乎就意味着“热度保障”、意味着能够带来可观的收入。
在这样的困境下，中年女演员往往过早进入演妈妈的边缘化境地。
事实上，演妈妈就一定没有表演空间吗？
对于偶像剧来说，答案大多数时候是肯定的。
大部分言情剧里的妈妈或者婆婆，只是一个工具人设定，发挥空间非常有限、表现层次非常单薄。
但不同类型的剧作中，“演妈妈”也可以有不一样的质感。
本质症结，并不在于是演妈妈还是演女儿，而在于是演有层次的“角色自己”还是没层次的“角色的附属”。
陈可辛导演《夺冠》里，巩俐饰演的郎平，一上线就让人觉得稳了。
没有人会用“她演妈妈”这样的标准来衡量她；这个角色的确是母亲，但影片的重点是讲述她的职业身份、球场生涯。
赵薇当年放弃光鲜外貌、出演农妇的《亲爱的》，聚焦一个女性的悲欢，聚焦角色本人的情感道义两难境地，而不是“谁的妈妈”这样的刻板附属身份。
衡量角色的标准，其实不是角色的年龄设定、身份标签，而是剧作的深度、广度。
从今年的发展趋势来看，现实向悬疑类作品和女性题材的大量涌现，对于资深女演员来说，其实是转向和进步。
《摩天大楼》中钟美宝的妈妈钟洁，以及叶美丽阿姨，都是塑造非常成功的女性角色，叫人印象深刻。
叶美丽阿姨的冷静独立、善良奉献，钟洁的凄惨不幸、飘零感伤，都让人很唏嘘。
剧作对个性短板、命运遭遇对层面的塑造，都很可圈可点；两位女演员更是贡献了让人潸然泪下的表演。
《白色月光》是悬疑剧加婚恋题材，婚姻围城里女性的困境，叫人感同身受、毛骨悚然。
刘敏涛的角色，假借闺蜜之名、行“小三”之实的可怕行径，宋佳的角色“成年人不能崩溃”等瞬间，都很人很难忘。
多一些这样的剧作，资深女演员们就多一点绽放的空间。
观众不爱看中女戏份，只爱看光鲜的小爱豆甜甜蜜蜜或者虐来虐去的言情作品吗？
未必。
今年大热的几部剧作，《隐秘的角落》《沉默的真相》是悬疑题材，前者是本格推理的高光、后者是社会派推理的强音。
《三十而已》是“中女”群像，聚焦事业、家庭、婚恋生活的困境。
就连最“言情剧”的《以家人之名》，主打的另一条重要叙述线也是亲情。
实打实的破圈热度，真金白银的收益，足以说明套路化的言情偶像剧无法为王，过硬品相或者独特视角，才有可能成为破圈利器。
值得注意的是，诸多悬疑题材剧作中，女演员们都贡献了非常出众的表演。
《隐秘的角落》里，周春红将单亲母亲的艰难、隐忍、痛苦，诠释得淋漓尽致。
对儿子的爱，在儿子身上寄托的偏执的希望，通过喝牛奶这个名场面、表达得纤毫毕现。
和马主任的一场短暂故事，始于彼此慰藉、终于势利背叛，真实又克制，平添几分悲剧色彩。
《在劫难逃》剧作被认为烂尾，评分在一天之内暴跌，但这并不影响剧中吴越、齐溪的出色表现。
吴越的哭戏，拥有太强大的感染能力，让人能共情。
齐溪饰演的帅气利落的刑警，也让人顿生好感。
《沉默的真相》中李静、任队、张倩倩、吴爱可、郭红霞等女性角色，戏份都不多，但也都相当出彩。
当然这其中很多女性角色年纪并不大，演员也相当年轻，但这些角色都不是偶像言情剧常规模式里的套路设定，都有更真更落地的基色。
是悬疑剧中的女性更有发挥空间吗？其实不是。
悬疑剧这种类型片，并没有特别“偏向女性”、“容易让女性出彩”的一面，这些剧作中女性角色有质感、不套路、不脸谱化，是因为剧作更偏向现实主义、有更扎实的基色。
从脸谱化角色的角度一刀切，留给资深女演员们的空间，只会越来越少，角色只会越来越尴尬；但“脸谱化”类型剧，原本就不应该泛滥成为唯一的选择。
作品有不同的类型、差异化的功用。
有的作品只是下饭剧，轻轻松松甜甜蜜蜜一笑，适合愉快打发时间；越来越多的只能二倍速观看的作品，大多属于这一类。
这种打发时间的休闲消遣作品，确实是刚需，但不应成为一枝独秀、一家独大的巨头类型。
人工糖作品过多过量过度，挤压的不仅仅是女演员的生存空间，更是优秀导演、编剧的生存空间，是劣币驱逐良币式的倒退行为。
别让“徒留精致的脸孔”，成为唯一的选择。
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