津门山水画家张柏林收徒 门里门外说画画

门里门外说画画——访袖珍大写意画家鲁光(一)


津门山水画家张柏林收徒 门里门外说画画(1)


您之前的主业是报社记者,作家身份是文学领域的范畴,现在跨入了国画领域,您认为在这些身份的转变中文学创作发挥了什么样的作用?

我从小就爱好画画,在农村过春节时候的画龙头等都给我很深的印象。记者是我的本行,写作也是后来业余的,我的职称是高级记者。在工作时大多都是短篇文字报道,为了满足作者对事件的了解之情,就开始写报告文学之类的文学作品,这样就能够把荧屏上看不到的人物内心世界揭露出来。后来歪打正着得了几次文学奖,如《中国姑娘》《中国男子汉》《世纪之战》等。我是以报告文学的身份被大家熟知,其实我最喜欢的是散文,退休后就开始转向了散文的创作。对于我自己而言,我有两个转身:从记者转身到作家、从作家转身到画家,后来工作的原因我从事行政工作十年,就渐渐消失在文学领域。

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在绘画领域,对我影响最大的当是李苦禅、崔子范,这是我人生的一个大转折。李苦禅评价我写的文章“水银落地、无孔不入”并极力劝说我开始画画,说我的艺术感觉好。李苦禅这一句话,又重新点燃了我对艺术的爱好。李苦禅去世后,崔子范找到我来写个人传记,说我懂他、懂艺术。在这样的机会下我为崔子范写传记,他答应教授我国画,就这样开始了从事国画的旅程。

津门山水画家张柏林收徒 门里门外说画画(3)


由于工作原因,国家开始准备全国体育美展并交给我来具体实施,这是与美术界接触和提高我艺术审美的一个很重要的事情。在这件事情中我接触了一大批画家,如吴冠中、刘勃舒、周思聪等,也让我对美术爱的死去活来,我的爱好也从文学领域转到了国画领域。我是搭在巨人的肩上,与大师们为伴开始的绘画之路。在绘画的过程中,我是用我的文学来介入绘画。绘画也像文学一样是对人的描述,技巧、笔墨、色彩固然重要,没有内涵的绘画也是成就不了这件作品的。就像是同时欣赏几十个美女一样,外表十分的亮丽,但却始终打动不了自己的内心。作品的内涵就是艺术家思想的一种表达,我的绘画其实就是我对世界、生命、人世间各种问题的看法,也是我审美观的表达。比如我画的牛,就融进了我的情感,我对世界的一种看法,对命运的颂扬,这样我笔下的牛就有了生命、富有内涵,这也是人们喜爱的根本原因。这是在对作品色彩、笔墨、形式上的一种提炼,是作品高度的体现。这就与我独特的文学视角有关,也与我个人阅历有关,也正是这些因素,成就了独特的风格和地位。正是在本职工作和文学领域的爱好中,让我接触了这些国画的大师,特别是李苦禅、崔子范的人格魅力更使我坚定了自己的信念和努力的方向。

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您所提倡的大写意绘画已经越来越受到人们的关注,您是出于什么样的初衷想到了这一点?您认为当代大写意绘画在发展中还缺失些什么?

我觉得大写意是最难的——写实容易,大写意难。现在画展中,大写意画家鲜有。大写意对于画家的心胸、见识、胆略、笔墨等各方面都要求很高,这与写作是相通的,用最简练的文字表达最深层的意思。当代大写意的绘画作品太少,我认为绘画最高的境界是“得意忘形”,把形式的东西都忘掉,用意念来表达,这是最难的,但这并不是让大家看不懂,作品还是想要和欣赏着相互交流,给人以启示、美的享受。我最近一直在探索,也很苦闷,直到尝试了这一批袖珍大写意,想到李苦禅等老先生的教导,就萌发了这样的一种想法和创作形式。虽然大写意画看似寥寥几笔,但是它的积累与心思应该是长期的生活阅历、审美经验的大量积累而浓缩到画面来的。好多人认为袖珍大写意就是把画画小,但其实这是完全不一样的,要求绘画者在色彩、构成、笔墨上都要更精细、更微妙。意,就是内容。写意就是把最本质的意念表达出来,小中见大,举一反三。


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画家简介:


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鲁光

1937年生。浙江省永康市人。当代著名作家、画家。

中共党员,高级记者,享受国务院政府特殊津贴。历任中国体育报和人民体育出版社社长、中国体育美术促进会副会长、中国武术协会副主席。现为中国作家协会全委会委员、中国美术家协会会员、香港亚洲美术家协会副主席和市长书画院艺术院长兼秘书长。

擅长大写意,画技得到过李苦禅大师的指教,并成为当代花鸟画大师崔子范的入室弟子。画风独具,被称为“富有情感、生命力和现代意识的新文人画”。

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