西伯利亚冰雪女王（冰雪女皇之冬日魔咒）

巨魔奥姆从冰雪女王那被解救出来，他在矿上工作但屡屡坏事，因而穷困潦倒，于是开始用谎言来伪装自己。他参加公主的招亲，但北风绑架了她。国王有令，谁能救回公主便可娶之。奥姆协同小伙伴们出发寻找，但自私的心魔显像，他能战胜自我并夺回公主吗？

本片号称是俄罗斯影史投资最大的动画片，但对于这样信誓旦旦的旗号，听听也就罢了。肚内无春秋的人，在面子上得找回点尊严。在国内，有这样门面的片子也翻了船，不是吗？但不可想象的是，难兄和难弟赌博输了却总有继续搏一把的勇气，评分票房双低的情况下，还得继续砸千万美元来完成三部曲的面子工程。

第一部《女皇》最大的矛盾是女孩同女妖，一种非常古典的冲突；而《奇缘》另辟蹊径，将姐妹之间的情感冲突作为戏剧主要矛盾，而冰雪女王的外在形式同姐姐的内在完成了融合，这样影片既有了《女皇》那样的场面，又有了近在咫尺的情感线。原因在于你同坏人之间的情感冲突是绝对的，你恨她；但姐妹之间的情感冲突会有嫉妒，但更多的是爱。唯一的情感总比不了多层次的情感。

于是在此系列的第二部里，在人设上完成了一个哲学意义上的突破，巨魔奥姆分裂了，一个本我的肉体，和一个超我的灵魂分身。而影片最大的冲突也从第一部那样简单的同邪恶代表的北风的冲突，转变成了一个人的内心冲突，为了更加直观地表现，两个奥姆从镜像分开，并独自有了真实的肉身。所以这部动画，其实是心理剧。

此外，俄罗斯的审美同国内一样正一点点摒弃自身的民族特色。俄罗斯动画令人称道的还是亚历山大·彼德洛夫《春之觉醒》、《老人与海》以及《荒唐人的梦》那样的画风，继承了俄罗斯绘画的风格。有民族特色的东西，才是最有竞争力的。但若继续朝着本片的方向走，那样既不美式也不欧派，更不像俄罗斯，就显得不伦不类了。典型的是奥姆的设计，除了大鼻子是俄罗斯人的，其他都已经好莱坞化了，造型或是角色做派。

拿一千万砸亚历山大·彼德洛夫，效果或许更好。