古装美人108位群像惊鸿一面（盛唐美人太难演）
《风起霓裳》、《长歌行》、《与君歌》、《骊歌行》、《风起洛阳》……
作为一位大唐题材爱好者，草莓万万没想到好不容易等到新素材集体来袭，结果却是一年播了五部大制作都没能翻出个名副其实的盛唐美人。
娜扎和热巴不用说了，基本红毯有她俩出现就没别的女明星什么事了。但当她们演起古偶，不仅外形很难表现出古代女子的柔美，三不五常化着浓妆还要硬说自己是男人的设定也很让人无语。
还有张予曦和李一桐，本身二者在圈里就是出了名的瘦，结果《骊歌行》编剧还要在开篇画蛇添足一段男主初见有“广州第一美人”之称的女主险些被美晕过去的剧情。
正在热播的《风起洛阳》也差不多，明明宋茜和宋轶在女明星里也不算那种瘦到前胸贴后背的类型，奈何扮上唐妆就是怎么看都少了点韵味，让人无法代入武周时期的繁华盛景。
由此可见，要想成功塑造出与大唐风貌相称的当世美人，除了要具备宽厚端艳的容貌，胸中有丘壑的贵气也是必不可少的要素。
换句话说，这种美在某种程度上是与目前推崇“白瘦幼”的娱乐圈相斥的，即大多数女演员都无法撑起大唐的高髻盘发和华丽宫装。
幸而内娱还有下面10位“富贵花”坐镇，只要她们一出现，观众就好像被带回了千年前那座繁华的北方都城。
1、林芳兵老一辈女演员中，论旗头造型当属何晴，汉宫美人必然是赵明明，唯有这大唐贵妃，饶是谁来扮都不如林芳兵妩媚婀娜。
而且杨贵妃和其他绝色美女不同，一是她绽放于盛世却也湮灭于乱世，这段独特的成长经历注定了她的美被迫剥离为截然相反的两半；二是大唐以胖为美，如何在丰满与肥硕之间寻求平衡，真不是单纯增肥或造型就能决定的。
更别提林芳兵还是戏剧演员出身，你冷不迭让一个习惯了身高175、体重却只有90多斤的瘦美人快速增肥，谁都不知道最终结果如何。
但这一切的质疑在林芳兵眼里都不算事：“杨贵妃的时候我一定要去，我知道我不合适，但我一定要把这个角色拿下！”
就这样，抱着必胜的决心，以及一顿吃14个包子到半夜还要让助理给自己做鸡汤挂面的耐力，林芳兵拍《唐明皇》时最重胖了50斤，以致于到后面她再拍《情定少林寺》狂减30斤，一来一去之间给身体造成了不可逆的伤害。
好在这份辛苦最终得到了回报，1993年《唐明皇》一经播出便引起热议，剧中由林芳兵饰演的杨贵妃身形丰满又温厚大气，不论是少女时期的含羞带怯，还是成为贵妃后的娇妍入骨都让人难以忘怀。
最神奇的是林芳兵的肉超乎寻常的“懂事”，几乎每一处都长在了大众的审美点上，真真是将那个乌鬓雪腮、肤如凝脂的盛世美人从历史书中抠了出来。
从完全不会跳舞到硬生生磕下剧中七段独舞，甚至在正式拍摄时，还要只穿一层薄纱抵御冬夜的刺骨寒风。
要问彼时已经大火的林芳兵何至于拼到冻得咳血，除了本身的敬业精神之外，绝对离不开周洁版杨贵妃的珠玉在前。
关键周洁还不是一般的有天赋，12岁便考进上海歌剧院学馆，半年后第一个角色就是女一号，后来更是凭实力跃升国家一级舞蹈演员以及中国舞蹈家协会理事表演艺术委员会委员，可以说当很多人还在埋头苦学时，周洁早已成为各种大型舞剧的宠儿了。
也是因为这样，当初定下周洁出演电影版杨贵妃，陈家林导演顶着成本压力，破天荒在“碧云仙曲舞霓裳”这场重头戏请来了42位专业舞蹈演员与周洁一同入画，盛大的规模即便放到现在也实属罕见。
而且和林芳兵越熟越美的状态不同，有舞技傍身的周洁即便身形丰满也随时透着一股灵巧。
尤其少女时期恰到好处的娇俏，能让人轻松get到唐玄宗那种希望通过别人的青春来让自己忘记岁月流逝的反差心理。
“我被誉为是装嫩的鼻祖，其实我真的没有装，我本人就是这样（嫩）。”
尽管这几年刘晓庆因频繁饰演与自己年龄不符的角色遭到吐槽，但要说“装嫩鼻祖”这个称号，她还真是内娱少有的成功。
更遑论她当年还是以40岁之躯演绎女皇武则天的一生，光是角色每个阶段的眼神变化就不是一般人能hold住的。
而在这背后，除了刘晓庆本人的超高业务水平外，化妆师毛戈平从越剧演员到戏剧化妆师再到电视剧化妆师的连续跨界，服装师李建群四进敦煌、七下西安甚至春节连吃八天泡面的敬业精神，造型师杨树云各种或古典或创新的搭配手法，是这一切的努力最终成就了95版《武则天》，圆满了观众对于历史上那个传奇女人的想象。
更让人惊喜的是本剧对于武则天这个人物的阶段性表达非常分明，不像其他版本只会一味给女主加“都是你们逼我做皇帝”的白莲花buff，更不像某些古偶那般一套衣服穿几十集，属于国产剧史上难得一见的真·大女主典范。
唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼含秋水，单比名气，张彤可能不及同班同学章子怡、胡静、梅婷、秦海璐、曾黎，但要说盛唐扮相，中戏“八大金钗”里没一个是她的对手。
特别是她的玳姬，玉体横陈好似美神降世，奉命劝酒又化身夺魄妖姬，短短两场戏就奠定了其全剧“颜值担当”的地位，惊艳程度秒杀现在那些烘托一堆结果出场啥也不是的普信主角。
关键她还不是女主，包括曾经大火过的《至尊红颜》也只是五番以外的配角。
可能这就是传说中的“为古装戏而生”吧，真正的大美人就是不论戏份多少都能让人久久难以忘怀。
5、沈傲君端庄秀丽中不乏妩媚，线条圆润流畅又不会让人觉得壮硕，用网友的话说，周韵、左小青和沈傲君都“美得很自然、美得很中国”，她们身上总是带着点其他女演员难以企及的东方风情。
正是有了这种与众不同的艳，当沈傲君换下《天地传说之宝莲灯》中略显寒酸的白衣，穿上《大唐情史》中华丽的公主裙，根本无需刻意表现什么，就让观众轻松代入了那个张扬恣意的高阳公主。
加上那时沈傲君正好在和聂远恋爱，本就颜值演技双在线的真情侣碰到一起更是火花四溅，直接就把高阳与辩机这对突破世俗界限的小情侣之间的荷尔蒙指数拉满了。
如果说沈傲君和张彤是演出了大唐盛世的风流随性，那茹萍的上官婉儿就是那个时代文化底蕴的最好体现。
而且这种底蕴并不拘泥于外形，更多的是一种来自内心世界的丰盈——茹萍和上官婉儿同样清秀婉约，同样来自书香世家，那种经由长年累月形成的腹有诗书气自华的娇贵比任何通过外力加持而具备的美都要“大唐”。
另一方面，从满腹怨怼的小姑娘到彻底放下仇恨一心为国的上官大人，编剧赋予上官婉儿的完整故事线让我们明白了为何历史上的她肯心甘情愿陪伴“灭门仇人”武则天直到暮年。
说白了那种在强者面前油然而生的敬佩和憧憬往往是最无能为力改变的，茹萍真正凭实力演出了那种情难自抑的转变。
何琳的贺兰氏很美，但单薄的身躯注定她没有那种不服输的娇蛮劲儿，《武媚娘传奇》里的马思纯更不用说了，本身演员就和古装美人这四个字不沾边，再加上狗啃刘海反而更像海绵宝宝了。
唯有《武则天》里的苗乙乙，她的美是带着侵略性的罂粟花，懂得利用自己的青春优势与姨娘争夺李治的爱。
更重要的是，苗乙乙凭借颜值撑起了这个不讨喜的人设，她让观众深深了解到为何李治甘愿冒那么大风险宠幸武则天的外甥女。
可惜小姑娘太嫩了，误以为自己能与姨妈抗衡，最后只落了个香消玉殒的结局。
尽管这两年马苏因李小璐“做头发”事件风评下滑，但不可否认她当年也是凭借颜值大火过的，不然《大唐歌飞》导演也不会从北电数百名学生的照片中一眼相中马苏。
而且彼时的马苏还未像后来与吴奇隆合作《新白发魔女传》那般成熟，胶原蛋白满满的小肉脸平白就为她增加了几分少女的青涩，圆圆的五官更是成功烘托了许合子被迫卷入宫廷斗争的痛苦与无助感。
加上这部剧的服化也蛮在线，不仅有唐宫剧集中常见的华丽盘发，还有各式娇俏的编发作为陪衬。
如此一静一动，竟让初出茅庐的马苏艳压了同剧身材更好的王璐瑶以及演技更炉火纯青的吕丽萍，成为了体现前者“马漂亮”外号的最佳佐证。
提到童爱玲，很多人第一反应就是她和黎明合作的广告，又或是《杨门女将》中能文能武还生出杨宗保这个“国子监校草”的柴郡主。
但其实要真说起来她的古典气质巅峰，那还得是94年和林俊贤、傅艺伟等人合作的《唐太宗李世民》。
最让人欣慰的是这版编剧并未效仿某些作品故意抹黑长孙皇后，而是通过各种细节还原了历史上那位典雅聪慧、终其一生都被丈夫置于心尖的贤后。
另一边，初入娱乐圈的童爱玲也没让观众失望，不仅靠着出色的颜值hold住了剧中或端庄或明艳的造型，还将开拍前接受的礼仪训练刻入骨髓，行走坐卧间都保持着一国之母该有的风范与气度，丝毫看不出演员本人只有22岁。
《大明宫词》不仅是李少红导演的职业顶点，更是陈红美貌的最好诠释。
或者换个思路，陈红之所以能力压蒋勤勤、何晴稳坐“大陆第一美人”宝座，靠的就是那份稀有的贵气。
而且这份贵气与妆造无关，用李少红的话说就是，陈红的美自带“征服力”，她甚至都不用说话，只要往那一放，你就会为她倾倒。
至于原因也很简单，尽管陈红的身形不是那么丰腴，但饱满端正的轮廓加浓密明艳的五官已经足以赶在观众注意到其他部分之前先声夺人，恰好合了中国古典审美对于女子柔美宽厚的想象。
更难得的是陈红将牡丹的雍容华贵与百合的清新灵动平衡得极好，以致于剧中不管是对上霸气威严的归亚蕾，还是嫩到可以掐出水的周迅、胡静、李冰冰，观众不自觉就将颜值的天平移向了陈红。
印象最深的是太平于火光冲天中走向巍峨深宫，明明眼前背后都是常见削弱演员气势的设定，可在那一刻，陈红用她的美貌压住了这一切，成功令所有道具都变成了她雍容贵气的陪衬，甚至让人恍惚“太平公主重生也就是这般了吧”。
如此看来，相比于其他朝代，唐宫美人之所以难以诠释，主要还是在于很多演员撑不起那份胸有沟壑的尊崇，经常还没等表演就在气场上露了怯。
加上大唐以华丽繁荣著称，恨不得瘦成排骨的娇弱既显示不出王朝的威严，也撑不起彼时流行的高髻盘发。
所以说啊，演员接戏前还是要考虑一下自身的能力，如果你不能为了角色改变自己，那还不如把这个机会留给其他人搏一搏。
毕竟陈红这种百搭大美人还属少数，不是谁都能像她一样站在那便自带贵气。
做不到这点的，还是不要轻易尝试唐宫美人了。
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