欢迎光临日本电影情报站（这次岛国把爱情想得太美好）

日本动漫举世闻名，这毋庸置疑。

日本作家脑洞忒大，这毋庸置疑。

日本电影不到谢幕，你永远猜不到结局，这一点也必须承认。

不得不说，日本电影（或者小说）无论在推理、想象力，还是细节处理、人物情感从量变到质变过程都非常吸引人。

比如说，众所周知的宫崎骏《千与千寻》、《天空之城》；新海诚的《你的名字》、《言叶之庭》等，都给观众一种从暗淡现实中突然开出一朵奇妙之花，然后梦想、爱情沉浸在芬芳中，既令人无限向往，又督促人们珍惜眼前。

治愈系，向来都是日本导演和作家惯用的手法。

但人有失手，马有也失蹄的时候。

9月14日，《镰仓物语》在国内上映，电影以一对新婚燕尔，年龄悬殊的夫妻为引子，妻子被害后，丈夫勇敢下黄泉救妻的故事。

电影预想打动人心的主线，并特意安排了两条支线，一条是先于丈夫离去的妻子放心不下的等待，另一条是离世丈夫放心不下妻儿，甘心做妖守护。然而妻子却又了新的追求者，最终丈夫选择放手祝福。

从剧情上看，这应该是一部足够温情，且很日系的奇幻之作，但实际上却让人很难对电影所搭建起的黄泉之国产生共鸣，究其原因，导演想要呈现的内容太多，最后出现构思矛盾，头重脚轻的冗长。

使一场天马行空的奇想所带来的，仅仅是一碗乱炖无味的日式鸡汤。

故事要从镰仓说起，毕业于东大文学部的一色正和，是一名擅长解决奇异事件的推理作家，居住在文艺气息浓重，远离喧嚣都市的镰仓小镇。

因为工作原因的正和，结识了活泼单纯的亚纪子，两人一见钟情后结为夫妻。婚后住在fullhouse（这里翻译为“浪漫满屋”哈），丈夫写作，妻子照顾丈夫日常起居，小两口的日子幸福且美满。

亚纪子不知道镰仓有鬼怪，看到繁华鬼市场，还以为是角色扮演，天真的亚纪子从鬼市买了松茸，差点害得丈夫灵魂出窍。

电影从这里，逐渐打开奇幻世界大门。

先是早于丈夫离世的老妇人，与死神谈判，得以留在丈夫身边，而后又是贫穷之神造访，接着又是正和好友癌症离世，化作青蛙守护在妻儿身边。

三个小插曲，其实都在将一个道理，无论贫穷与富贵，无论生老病死，只要我还爱你，我都要跟你在一起。

铺垫结束了，电影时长过半，亚纪子被鬼怪夺走了魂魄。

正和只身一人坐上通往黄泉之国的“江之电”寻找亚纪子。故事情节类似“这辈子，你有没有为谁拼过命？”

在黄泉之国，正和遇见了已故的父母。父亲告诉他，“如果你们是真正的夫妻，一定可以走出这里”。得到父亲的鼓励和祝福，正和终于找到了被掳走的亚纪子。

原来，天头鬼看中了亚纪子的美貌，几世都想娶她为妻，可每一世都被正和“截胡”，而这一世，天头鬼故意让亚纪子和正和的出生错开了十几年，没想到他们还是成为了夫妻。

最后，在贫穷之神赠予的“破碗”帮助之下，正和成功救出亚纪子，两人回归正常生活。

也许，真爱就是如此，任何事情都无法把他们拆散。

可就是这样一部感情充沛的片子，加上导演奇思妙想，另外免费赠送多个电影佳句，却终究没能成为华章。

有人说，这部电影的情感其实是一把双刃剑，它在营造浪漫温馨的同时，也造成了电影的冗长，长达130分钟的电影里，对电影剧情没有起到多大作用的剧情，至少占了30%，也正因为如此，《鎌仓物语》变成了一部“抓不住人心”的电影。

过于散乱的情节，匮乏节奏的掌控，都似最终男女主角间的情感变得尤为刻意。实际上，导演想要表达的爱情，人物之间体现过于轻，环境衬托过于重，有点喧宾夺主的意思。

所以，这对于一部“以爱之名”为核心的电影是无法掩饰的诟病。

导演的贪多求全，想在一部电影时长里既蕴含平淡日常去酝酿温情，又想通过极限刺激的冒险歌颂真爱不朽，《镰仓物语》自身先天不足的矛盾，已经注定了电影的平庸。

现在，估计豆瓣都是懵的，一向以好口碑著称的日本电影，刚上映两天，却在众人力量之下，评分只有6.9。这下子，《镰仓物语》恐怕要改成《镰仓无语》了。