李可染的七大名作万山红遍（科检李可染和他的）

李可染（1907年3月26日—1989年12月5日），原名李永顺，江苏徐州人，中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。

李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。

代表画作有《漓江胜景图》《万山红遍》《井冈山》等。代表画集有《李可染水墨写生画集》《李可染中国画集》《李可染画牛》等。

李可染写生

李可染大师《万山红遍》系列作品赏析！

《万山红遍，层林尽染》是画家李可染山水画朱砂画《万山红遍》系列作品之一。《万山红遍》是李可染根据毛泽东主席1952年创作的诗词《沁园春长沙》中诗句“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。”创作的毛主席诗意图。《万山红遍》系列是李可染先生二十世纪六十年代的重要代表作品。作品以积墨加积色层层积染的技法，积墨山水完成之后，再蘸朱砂由浅至深地逐步点染，塑造山体的雄浑之势。

古今很多文化名人骚客喜用朱砂创作书画。朱砂石，亦称汞砂、丹砂、丹栗、赤丹，主要产于贵州省东部铜仁地区的万山。朱砂石原名辰砂，因最早发现于湖南辰州(今沅陵)而得名，系炼汞的主要原料。万山的朱砂石，藏量丰富，品质特佳，颜色鲜红，颗粒硕大并伴有围岩，光彩照人，观赏性极佳，自唐代起列为贡品，千百年来，名驰天下。古人用朱砂炼制丹药。

2012年6月3日晚，北京保利2012春季拍卖会“中国近现代书画夜场”上，李可染代表作《万山红遍》以2.9325亿元人民币价格成交，刷新2012年春拍成交纪录，暂居本季中国艺术品春拍单品成交价榜首。

李可染的《万山红遍》系列。

这一幅创作于1962年在广东从化，款识题于画的右上角，为“万山红遍，层林尽染，一九六二年秋可染作于从化翠溪宾舍”，此作原为画家家属所藏，1999年为“李可染基金会”筹资，委托中国嘉德拍卖，以407万元被台湾藏家林百里竞得。

这一幅创作于1963年，仍是在广东从化，款识题于画的右上角，为“万山红遍，层林尽染，一九六三年可染于从化”，此画1963年出版于第6期《美术》杂志，李可染把它捐赠给中国美术馆，现藏中国美术馆。

在1964年于北京西山创作了多幅《万山红遍》作品，据说李可染先用半斤内库朱砂创作了四幅，其中两幅较小的，两幅大的。两幅小的分别为：画右上角题“万山红遍，层林尽染，一九六四可染写毛主席词意于北京西山八大处”。

其一现藏于李可染家中，曾被多次出版。另一画左上角题：“万山红遍，层林尽染，毛主席词意，一九六四年可染”。此画给了荣宝斋。荣宝拍卖公司于2000年以501.6万元拍出，被海外华人买走。

两张大尺幅的，一幅藏于北京画院，该画左上角题为：“万山红遍，层林尽染，一九六四年秋九月写毛主席词意可染”。

这一幅为北京保利拍卖作品，该画左上角题为：“万山红遍，层林尽染，一九六四年秋九月写毛主席词意于北京西山，可染”。该画在2000年11月台湾举办的李可染画展上展出，并被出版于画展的画集中。

李可染先生画应荣宝斋之邀，为建国15周年国庆又画了一大幅给荣宝斋，此幅右上角题为“万山红遍，层林尽染，一九*建国十五周年大庆，可染写主席词意于北京西山”。此件现藏于北京荣宝斋。

业界专家和中介机构出于私利及对当时真实情况缺乏了解，普遍认为李可染一共画了七幅《万山红遍》。李可染先生到底一共画了多少幅《万山红遍》呢？有老人表示七幅之说纯属虚构，乾隆半斤乾隆时期内库朱砂的故事也成为专家“数量说”的说辞，现在谁也说不清楚他到底画几张，有人说十几幅，有人说李可染除了给单位画，还给当时北京的一些领导画了很多幅应酬作品，那段时间李可染画了不少，甚至在20世纪70年代李可染还为领导画过《万山红遍》作品。李可染到底画了几幅一直是个迷。李可染《万山红遍》作品并沒一一记录在案，有的画得细有的没那么细，渲染遍数也有别，尺寸不一。到底画多少取决于当时的官家领导的“内须”而不取决于朱砂材料多少。知情者说可染除了用乾隆内库天然矿物朱砂，还用了当时化工厂生产提纯的朱砂材料，化工厂生产提纯的朱砂较乾隆内库矿物朱砂来得鲜红艳丽，沒有乾隆内库矿物朱砂来得沉稳。当时领导须求只不过是家里的一件画家的装饰挂画并不知道会有今天的市场价值，当然画家也乐意为领导画画“你懂的”！

除了“业界”所认可的七幅《万山红遍》，民间到底还有沒有真跡存世呢？李先生作品真伪的鉴定，除了艺术层面，其创作时间是很重要的依据。我所知就有李先生当年画完送领导的《万山红遍》画作，并够通过作品时间科学年份检测证实民间《万山红遍》作品的真实性。其实近年来见到李小可鉴定并开具真迹鉴定证书的60年代《万山红遍》就多幅，说明其家属也是认可数量不只官媒宣传的数量。

必须坚持“科学为主，眼学为辅”二者相结合的鉴定办法。这是文物市场诚信健康的保证，也是中华文化复兴和藏家尊严的需要。

没有建立科技检测技术为准的鉴定方式，收藏市场的鉴定乱象，只能越演越烈。这些丑陋，会层出不穷。

随着科学检测技术的成熟运用，将给我们揭开《万山红遍》作品鉴定神秘的面纱，天鉴量子只能检测出作品的创作时间和所用纸张的生产时间，鉴定不了作品是否为作者本人所为。书画艺术品鉴定应该把时间交给科学，艺术交给学术……

科学不受时空的限制，不以人的意志为转移。科检只为追求真理，还原真相，不做真伪的学术争论。

李可染1964年作中国画《万山红遍，层林尽染》。

（华为手机拍照，照片色彩未做修图处理。）

科检：北京天鉴量子

委托：艺术机构委托

来源：艺术家本人赠送北京某老领导

编号：BJXCBMDQ202010***

送鉴藏品名称： 李可染《万山红遍，层林尽染》

材质： 纸本

规格： 画芯 纵835mm，横515mm

检测结论，该藏品生产、制作的年份为：

画纸公元1963年，

画墨色公元1964年，

画朱砂公元1964年，

落款公元1965年，

印章“可染”公元1965年。

黑白对比图

作品画纸背面，水墨力透纸背，可以看出红色朱砂以深色的墨色打底，使作品显得厚重。

这件为领导创作的应酬作品，和馆藏的《万山红遍》对比来看，明显创作时渲染的遍数不足，大体为节省时间，画面的厚重感不足。创作的笔法风格一目了然。从色彩来看，本幅作品所用的朱砂从画面效果来看，可能为当时化工厂生产提纯的朱砂材料。

这件为画作，作品个人面貌风格鲜明，积墨画法是可染学习龚半千传统笔墨中吸收的技法，并形成个人风格。积墨积色法创作山水费时费力，从画面来看，这件作品墨色和朱砂染的遍数都比较少，与馆藏相比略显单薄。

局部图

可染印章所用的印泥为天然矿物朱砂所调制的印泥，色彩沉稳。据说李可染印章所用的印泥为乾隆内库朱砂所调制。

这件画作所用的朱砂与印章印泥所用的朱砂可以看出区别。

这件为领导创作的应酬作品，和馆藏的《万山红遍》对比来看，明显创作时渲染的遍数不足，大体作者为节省时间，画面的厚重感不足。然创作的笔法风格一目了然。从色彩来看，本幅作品所用的朱砂可能为当时化工厂生产提纯的朱砂材料。

科学不受时空的限制，不以人的意志为转移。科检只为追求真理，还原真相，不做真伪的学术争论。

《万山红遍，层林尽染》年份检测过程中：

画作所用宣纸1963年。

画作，水墨部分以及朱砂部分1964年。

落款和印章1965年。

一件名家作品自从面世那一天开始，就开始着各种争议和故事。各大拍卖公司也不为拍品的真伪质量承担瑕疵担保，为了推高价格编撰的数量之说也是可以理解。电视台的鉴宝栏目成为了娱乐的节目，一切为了收视率和广告收益。

今天“专家”泛滥的时代，一件作品给不同“专家”看，会给你得出多种不同看法，而且对自己的看法和鉴定意见均不用负法律责任。有时水平越低的却越敢说话，什么都敢说，什么都敢评，什么都敢鉴定……

老百姓和收藏家该相信谁？

量子文物年份检测仪的诞生，加速了无据鉴定结束的进程，科检之路成为了历史发展的必然趋势，在还原历史真相和中华民族文化复兴的过程中北京天鉴量子将承担更多的社会责任和历史责任。

来自作品集书画收藏与欣赏

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