上海博物馆馆藏哥窑（馆藏国宝上海博物馆十大镇馆之宝）

泱泱中华，历史源远流长，

而博物馆

就是收藏各个历史时期

文物珍品的宝库。

人民日报文创特推出“馆藏国宝”栏目，

带你欣赏各大博物馆的镇馆之宝！

本期探秘的

是上海博物馆！

上海博物馆

上海博物馆镇馆之宝

大克鼎

所处时代：西周

器物规格：高93.1厘米，口径75.6厘米

出土时间：清光绪中期

出土地点：陕西省扶风县法门镇任村

大克鼎，与中国国家博物馆之大盂鼎，台北故宫博物院之毛公鼎，被誉为晚清“海内青铜器三宝”。作为鼎中重器，虽然百多年来考古成果斐然，但大克鼎仍与大盂鼎同为有铭文青铜圆鼎中最大的两件，至为尊贵。

大克鼎是西周中期圆鼎的典型式样，鼎口有大型双立耳，口沿微敛，腹略鼓而呈下垂之势，腹壁厚实，蹄足，形制厚重，充分表现出了青铜鼎威严、庄重的礼器特性。鼎腹内壁铸铭文290字，铭文记载了作器者为“克”，他是管理周王饮食的官员，周王授予克的职责是上传下达命令。这篇铭文是研究西周社会政治、经济的重要资料，也是西周书法艺术中的皇皇巨著。

晋侯稣钟

所处时代：西周

器物规格：大者高52厘米，小者高22厘米，皆为甬钟

出土时间：1992年

出土地点：山西省曲沃县北赵村晋侯墓地8号墓

晋侯稣钟是西周晚期晋献侯的随葬编钟，共16件，可分为两组，每组8件，大小相次，编排成两列音阶与音律相和谐的编钟。其中上海博物馆馆藏的14件是从香港购回入藏，另两件经科学挖掘，出土于山西省曲沃县北赵村晋侯墓地8号墓，现藏于山西博物院。

这套编钟看起来虽然并不出众，却是上海博物馆的镇馆之宝。它的每一枚钟上面，都有大量铭文，铭文全部以利器刻錾，此为西周青铜器首见。铭文共有355字，记载了晋侯稣随周厉王亲征东方夙夷的事件，为史书所阙载，是对西周史料的重要补充，同时也可据此推算西周历谱。

唐 孙位 高逸图卷

所处时代：唐

器物规格：纵45.2 厘米，横168.7 厘米

《高逸图卷》，自北宋以来就迭经皇室和名家收藏，屡见于著录之中，极为珍贵。此图是唐代著名宫廷画家孙位唯一的存世作品，它的存世，对研究孙位个人艺术风格、唐宋两代人物画风格演变，有着绝无仅有的重要意义。

《高逸图卷》为《竹林七贤图》残卷。“竹林七贤”时候魏晋时期的七位名士，此卷仅剩其中四人，经考证，从右至左分别为山涛、王戎、刘伶和阮籍。四人均坐于花毯之上，形态、表情各不相同，四位童子侍立其旁，配合以不同的器物，使人物的个性特征被刻画得惟妙惟肖。除了人物的刻画，孙位对蕉石和器具等衬托物的用笔也费了一番心思，作为点缀山石用到的渲染和皴染手法，开启了五代画法之先河。

唐 怀素 苦筍帖卷

所处时代：唐

器物规格：纵25.1厘米，横12厘米

《苦筍帖》，是中唐著名草书家怀素传世作品中唯一被大家所公认为真迹的名作。此帖虽只有寥寥14字，却有极高的艺术价值，对于禅宗、茶道等中国传统文化的研究亦具有难以估量的文化价值。

《苦筍帖》为怀素代表作，草书二行，释文为“苦筍及茗异常佳，乃可迳来。怀素上。”全帖字圆锋正，精练飘逸，神采飞动，兴到笔运，如骤雨旋风，虽变化而法度具备。怀素与张旭被尊为中国草书史上的两座高峰，合称“颠张狂素”，张旭以浑厚取胜，怀素以瘦劲取胜，《苦筍帖》很好地体现了两者之间的不同审美意趣。

东晋 王献之 行书鸭头丸帖卷

所处时代：东晋

器物规格：纵26.1厘米，横26.9厘米

《鸭头丸帖》是王献之为数不多存世的真迹作品之一，为王献之行草代表作。王献之是“书圣”王羲之第七子，擅长行书和草书，在书法史上被誉为“小圣”，他的书法不为其父所囿，独树一帜，别创其法。

《鸭头丸帖》全帖共15字：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”从字数和内容来看，此帖仅仅是作者随手而书的一纸便札，但这种“随意”，恰恰使王献之的“破体书”登封化境。《鸭头丸帖》整体风格俊逸爽迈，超逸优游。帖中十余字笔画圆曲而奔张，寓刚于柔，用墨枯润有致，墨色分明。章法上行距很宽，显得萧散疏朗。明末清初的书画鉴藏大家吴其贞称此帖“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也”。

子仲姜盘

所处时代：春秋

器物规格：高18厘米，口径45厘米

子仲姜盘，春秋早期青铜器，1997年香港太阳集团董事会主席将其赠予上海博物馆。盘是盛水器，商周时期宴飨时要举行沃盥之礼，以盘承接弃水。子仲姜盘是晋国大师送给夫人仲姜的礼物，这件2000多年前铸工精良的铜盘凝聚了其对爱妻的浓情爱意。

子仲姜盘器形较大，折沿潜腹，颇为厚重。盘内装饰了浮雕和立雕的各种水生生物，鱼、龟、蛙、水鸟一应俱全，它们不仅造型生动，而且每个圆雕动物均能原地作360度的旋转，当水注入之时，鱼禽若游弋其间，令人叹为观止。这些小动物与盘底的浮雕相映成趣，构成了立体与平面、动与静的完美结合，是前所未有的绝妙创作，体现了这一时期极高青铜铸造工艺。

清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶

所处时代：清

器物规格：高39.5厘米，口径10.0厘米，足径12.3厘米，腹径18.5厘米

清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶，曾创下（2002年）清代瓷器拍卖的世界纪录，后由香港收藏家张永珍女士捐赠于上海博物馆。粉彩是清朝雍正彩瓷最著名的品种之一，粉彩蝠桃纹瓷器以盘类居多，在橄榄瓶上极为罕见，此瓶乃存世孤品，所以堪称绝世宝瓶。

清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶造型丰满秀挺，线条流畅富有韵律感，既轻巧灵动而又不失稳重。瓶釉色纯白匀净，釉层肥厚莹润，以粉彩蝠桃纹为装饰，画面构思精巧，枝头硕果累累，枝叶间饰有瑞蝠，展翅翻飞，一幅丰收喜庆的场景跃入眼帘。“蝠”是“福”之谐音，而桃则是“寿”的象征，合之寓意“福寿双全”。《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”，粉彩蝠桃纹橄榄瓶代表了雍正时期粉彩工艺的最高水平。

南宋 朱克柔 缂丝莲塘乳鸭图

所处时代：宋

器物规格：纵107.5厘米，横180.8厘米

缂丝莲塘乳鸭图，朱克柔传世之作。朱克柔以缂丝著名，所作人物、树石、花鸟及其精巧，运丝如运笔，独创“朱缂法”，所缂作品令人缂绘难分。此缂丝画幅极大，色彩丰富，丝缕匀称，技法高超，堪称古往今来缂丝绘画之杰作。

缂丝莲塘乳鸭图以春夏生趣盎然的莲塘实景绘成缂丝底稿，全幅以彩色丝线缂织而成，层次分明，花卉虫鸟惟妙惟肖。图中双鸭浮游于荷梗萍草间，岸边的白鹭、翠鸟与之相映成趣，蜻蜓飞舞，草虫唧唧，将莲塘的自然生趣表现得淋漓尽致，可谓是巧夺天工，精湛绝伦。缂织画作只能依着织造顺序，经纬相错，自上而下一丝一纬累加而成，不能反复，所以完成作品难度更高于画作。可见朱克柔心有画意，极尽能巧，方能完成如此巨作。

商鞅方升

所处时代：战国

器物规格：通长 18.7厘米，内口长 12.5厘米，宽 7厘米，高 2.3厘米，容积 202.15立方厘米

商鞅方升，是世界上现存最早的采用以度审容科学方法的一个量器。方升为长方形的有柄量器，此器外壁刻有铭文记载大良造鞅颁布标准计量器，“大良造鞅”即商鞅，本件器物因此得名。

享有“强国重器”美称的商鞅方升，造型为一个平平无奇的斗状物，极其简单，既没有古代青铜器上复杂的纹饰，制作工艺也并不复杂，却具有极高的史料价值。方升前段有“重泉”二字，表示这件方升当时先颁发于重泉县（今陕西蒲城）；器底刻有秦始皇二十六年统一全国度量的诏书。商鞅方升是商鞅为秦变法统一度量衡时所监制的标准量器，它的出现具有划时代的意义，不仅促进了国家经济的发展，而且便利全国的经济往来，是国家统一关键的一个环节。

越窑青釉海棠式碗

所处时代：唐

器物规格：高10.8cm，口纵23.3cm，口横32.2cm，足径11.4cm

上海博物馆珍藏的越窑青釉海棠式碗是传世唐越窑瓷器的代表作品。此碗器型大而规整，在传世越窑碗类中实属少见，反映了唐代越窑制瓷工艺的高度水平。

这件器物的口沿作四棱花瓣形状，俯视如一朵盛开的海棠花。全器施釉均匀，釉色青中闪黄，润泽如玉，恰如唐代诗人陆龟蒙在《秘色越器诗》里写的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。海棠式碗是唐代新兴且极为流行的造型风格，在当时的金银器中也多有出现，从浙江慈溪上林湖唐代越窑窑址看，海棠式碗在当时有一定的烧造量，但无论出土品还是传世完整实物，类似这样的大碗十分少见。

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出品：人民日报文创

图片来自上海博物馆、摄图网

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