吉他各种拾音器（原声吉他拾音器的分类与讲解）

当前，吉他演出观众越来越多，场地越来越大，需要更饱满的音量来欣赏更完美的表演，拾音器必然是一个重要的演奏辅助工具。

无论是原声钢弦木吉他，还是原声古典尼龙弦吉他，都会有同一个问题，即在直接演奏保证音色与表达的同时，无法让声音远达度达到更远的距离和更广阔的声场。

今天在这里，如林就和大家分享一下我对于拾音器的理解，以及使用上的一些心得。以帮助大家面临更大舞台、更多观众的时候，如何利用拾音器、音箱、前级、效果器等等器材，更完美地呈现吉他表演。

首先说一下什么是拾音器。简言之，拾音器就是在吉他里面放一个能接到音箱、把吉他的声音扩大的一个电子零件。

现在的表演环境与从前不同，无论是吉他、人声、提琴、尤克里里、曼陀铃、班卓琴乃至于管乐等等，本身的音量已经远远达不到演出需求。

观众观看演出真正听到的，已是经过音箱传达出的声音。在主流媒体中，比如“歌手”、“好声音”等现场乐队，留心的观众可以看到，每一个原声乐器都有独立的一套扩音系统。

由于提琴也有下琴码，所以提琴也可以使用压电拾音器。原声钢弦木吉他中，考特、马丁cpa艺术家系列；古典吉他中，雅马哈NTX系列、科多巴融合系列、曼森融合系列也多用压电拾音器。

第二种，磁力线拾音器。说到磁力线拾音器，第一个把这种拾音器推广开的应该是押尾吧，我是看了押尾的视频才了解到这种拾音器的。

押尾使用的磁力线拾音器产自美国，即sunrise拾音器。这是一款被动电磁拾音器，每年限量生产2000多套（之前是1000套），手工制作。很多大师在演出现场使用，特点是低音很猛，音色偏电声，还原性一般。

这种拾音器本身不能收打板，需要外接贴片才能实现打板拾音。由于是被动拾音器，对放大信号的前级要求比较高。由于磁力线拾音器需要磁力震动，故而古典尼龙弦吉他不适用磁力线拾音器。

第三种，非常不错，瑞士舒特勒（Schertler）AG6拾音器。

这是一款主动电磁拾音器，是国外录音棚里用得很多一款拾音器，大师们的收藏品。音色温暖，均衡，还原度非常高，可以说是电磁拾音器中还原度最高的一款。

AG6还能接入可独立调节音量的S麦克风，实现双拾音器系统，拾取打板与更丰满的表现力。安装简单，重量很轻。缺点是S麦克风在演出现场容易产生啸叫，需要比较专业的调节。

第四种，麦克风拾音器。麦克风拾音器通常不会单独使用，都会配合压电或磁力线一起搭配使用，如上图的S麦克风。麦克风会带来一定的回授，所以需要一些专业的调节。

搭配麦克风的拾音器，常见的有压电麦克风配合的美国LRBaggs Anthem拾音器。这是一款压电 麦克风拾音器，安装比较复杂，输出功率大，在现场和录音都有不错的表现力。

高频比较突出，颗粒感比较强。这款拾音器的稳定性很好，各频段也比较均衡，动态很好。很多量产高端吉他都在使用。缺点是电味有些浓，非常适合美国佬的嗓音，还原度还是相当不错！尤其是象牙白色的控制器安装在音孔，很有辨识度。

fishman的103拾音器，用单线圈磁力线和麦克风来进行配合，音色饱满圆润，也在发烧友中有不俗口碑。

也有少数人喜欢用外置的麦克风夹在琴体来进行表演，如DPA品牌的鹅颈麦克风，也被一些吉他与提琴大师所喜爱。在中国巡演的古典吉他演奏家莫勒，很喜爱这个品牌的麦克风。

由于麦克风的价格高昂，且演出现场不易调节，在吉他演奏中并不普及。麦克风拾音多用于管乐和提琴。

最后介绍一种，打板指弹爱好者最为钟爱的贴片式拾音器。

由于需要强劲有力的敲击声音，比起麦克风的不易调节缺点，贴片拾音器的优势就非常大了。可以根据贴片在琴体的点位决定收打板的声音，还是收琴弦的声音。

一般击打的点位是面板比较经常击打的位置附近，收琴弦的声音则是贴在琴弦正下方，位置参考压电式拾音器位置。

中国著名的吉他演奏家如宋依凡老师、陈亮老师、曹思义老师均在自己的琴里使用了贴片式拾音器来丰富打板音色。贴片拾音器的使用方式绝大多数是配合磁力线拾音器来使用。

常见的拾音器品牌RUSI

OVAL与sunrise拾音器搭配使用

在国内指弹吉他发展前进的同时，诸多国产拾音器品牌也是走势强劲，各位爱好者也可以多多关注，诸如沐铃、老齐、丽声等等品牌也都有不俗表现。

沐铃M02双系统木吉他拾音器，双拾音双输出MAG-01 M02贴片 PA-2前级

老齐MF-02/20

丽声 LSM GB220D