甄嬛传与金枝欲孽剧情相似的地方(金枝欲孽开播18年后)

18年前,TVB播出一部宫廷剧。

瞬间万人空巷,最高收视飙到41点,稳坐当年全港冠军。

剧中四位花旦大斗演技,从宫内到戏外,一度是城中热话。

这部剧被称为宫斗开山之作——《金枝欲孽》

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18年后,它频频被回顾,被效仿。

《甄嬛传》作者流潋紫说,《金枝欲孽》是她的启蒙。

嚣张跋扈的华妃,对照的正是不可一世的钮祜禄·如玥。

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如今宫斗剧已经遍地生长,但《金枝欲孽》依然独树一帜。

它的立意与叙事方式让那些后来者都无法超越。

四位主角,戏份均分,互相缠斗,没有好与坏。

走出戏剧,她们退的退,隐的隐,形似一场梦。

并一同构筑了TVB最真实的女主底色。

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《金枝欲孽》注定不一般。

它诞生在港剧没落的前夜,筹备时饱受质疑,无人看好。

但TVB还是砸下千万血本,跳出港岛,远赴故宫、横店等地取景。

于是,这部剧有着其它港剧所不及的大气与肃穆。

场地恢弘,人物纷繁,镜头语言封神。

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片头片中穿插的几个运镜,可以说是解构人物关系的神来之笔。

将结局透露得明明白白,但观众还是陷入这种修罗场无法自拔。

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这几个镜头也凸显了选角之经典。

四大花旦黎姿、佘诗曼、张可颐、邓萃雯,各成绝色——

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玉莹国色天香,却聒噪吵闹自视甚高。一个挑眉,浓丽飞扬。

尔淳隐忍腹黑,但又有情有义,佘诗曼演出了她的内敛含蓄。

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资深宫女安茜,性格不讨喜,但身世之苦与悲,被演得凄凉。

当然最绝的还属如妃,邓萃雯简直把嚣张霸气演出神演出髓。

此后,各种宫斗剧中的绝世宠妃形象,都只能算致敬与临摹。

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这又要回到TVB最擅长的叙事上,笔力着实深厚。

监制 导演戚其义这次几乎设定了宫斗基本模式:

以清宫为底,野史辅佐,充斥女人心女人戏,而争夺的目标(皇上)反而是陪衬。

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开篇便极具张力。

如妃上场就逼死想逃宫的陈妃,人人怕她冤魂不散,唯独如妃不信鬼神:

“本宫就要看看宫中到底是人怕你,还是怕我钮祜禄·如玥。”

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而玉莹尔淳安茜,也各有夹缝求生的本事。

玉莹、尔淳,刚入宫先做姐妹,再成仇敌。

尔淳棋高一着,装傻卖蠢的玉莹,处处被算计。

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但玉莹身边有宫女安茜,数次让玉莹渡过难关,并助力她蓄力反击。

可在遍地诡计与谎言间,安茜不惜背叛朋友与爱人,委身成了皇上的枕边人。

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最终三人各自设局,困兽犹斗,又依赖对方。

可谓是宫斗的绝招。

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这当然还不算完,男性角色这边。

尔淳钟情太医孙白杨,孙白杨却钟情玉莹,甘心被她设计,尽力替她争宠,甚至牺牲自己的前途与性命。

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御前侍卫孔武默默守护安茜,彼此爱慕,孔武又在机缘之下与经历丧子之痛的如妃,产生了某种情愫。

于是,每个人面对的所爱,也成了所恨。

他爱她,她爱他,他再为她,她又为他,剪不断的,全是羁绊。

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TVB编剧的狠,偏在千丝万缕中写命运的无常。

性情反复的玉莹,是为了母亲进宫当秀女,只想攀上枝头,博个好光景。

心思缜密的尔淳,则自小被义父培养,成选秀工具,算计好在后宫为营。

斩断情义的安茜,只愿出宫后与奶奶相聚,后来奶奶被害,她狠心复仇。

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这就是《金枝欲孽》区别于其它宫斗剧的地方。

它既有极致的权力肃杀,也有个体的命运流转。

尤其当你看惯了尔虞我诈上位搏杀的爽文套路,再看这部剧,会更震撼。

《金枝欲孽》的结局,在一片混沌中,给了悲剧新的生机:

玉莹在最后一刻幡然醒悟,终究与孙白杨执手,葬身火海。

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安茜在宫中动乱时受伤,生命最后一刻,送尔淳逃出宫去。

谋算了半辈子的尔淳,带着活着和死去的人的期望,与满目疮痍的紫禁城诀别。

宫斗没有赢家,也不会有赢家。

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正如最后一幕如妃站在高大的宫墙上,目送尔淳出宫时,念到:

“不爱宫墙柳,只被前缘误,花开花落自有时,总赖东君主。”

多身不由已:“只有靠你,完成我们海阔天空的心愿,珍重。”

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新仇旧恨,一笔勾销。

在儿女情长中,在女性的厮杀与互助中。

《金枝欲孽》,完成了爱与人性的塑造。

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很奇怪的。

《金枝欲孽》里,没有真正意义上的“大女主”,你却能感受到TVB一以贯之的女性主义。

它关照女性群像,囊括港剧常年形成的职业剧模式,并融合了开放包容的价值观。

人们在当中,看一群穿古装的人,讲现代江湖的凶险与仁义。

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纵然万般无奈,也不要恋战,如同剧中所道破的:

“紫禁城有的只是冤魂与仇恨,无的正正只有自己。”

这情节,写到了职场、时局、感情、人生。

所以每个主角的人生轨迹才可供回味。

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更值得体会的是,演过《金枝欲孽》的她们也很幸运。

因为宫里未竟的事业,在戏外意外得到了延续。

参演这部剧的花旦,都在最美的年代遇到最好的角色。

筹拍时,TVB找不到美艳的女星演玉莹,最后瞄准了黎姿。

黎姿看到剧本后评价玉莹“蠢得像猪”,想改戏份,却被导演逼着拍。

咬紧牙关演下来后,玉莹拿下视后,黎姿荣耀息影。

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佘诗曼在当时处于上升期,演技就差一口气。

她那时还未意识到,经此一役,自己将稳坐TVB一姐宝座长达数年。

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而在港圈经营许久,奖也拿够的张可颐,凭借安茜再收获一波口碑。

此后北上,又南下,抑郁,再重生。

将剧中的辛苦滋味尝遍,得以功成身退。

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而当年呼声最高,受到全港一致爱慕的邓萃雯,虽然与视后失之交臂。

但五年后,她将凭借《巾帼枭雄》系列连庄视后,成为TVB史上第一女主。

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换句话说,《金枝欲孽》给了她们磨砺韧性与专业的机遇。

据导演说,拍戏时演员在夏天穿冬装,寒天饮雪水。

几位主演都曾想过放弃,但好在“付出总有回报。”

在以女人为主的戏里,我们看到了女性的职业态度与生存本领。

她们在互相成就中,创造了港剧最后的余晖。

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时移世易,大浪淘沙。

如今,剧中的几位主角,只剩陈豪还坚守在TVB。

其余的演员们,为TVB卖过命,留下过印记。

最后真正“离巢”,去实现自己的海阔天空。

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我想,这两种选择恰好都是TVB精神的体现。

它曾教会初出茅庐的小人物如何当好演员,何谓职业的初心与坚持。

在平凡的工作中创造不一样的经历。

所以他们无论戏服多厚,都不喊累,角色多寡,都咬牙坚持。

而最重要的一点,是邓萃雯说的:不要把自己送进深宫似的牢笼。

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我相信,TVB其它演员大抵也有这本事。

记得佘诗曼也说过,自己在宫斗剧中一定能活到最后。

她们身上,有太多《金枝欲孽》的底色,那个开放式结局,早已言中了很多人的选择。

即:一个演员在残酷的丛林法则中,如何顽强生存,实现价值。

这才是这部剧带给我们最大的意义。

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很多人说《金枝欲孽》是开山始祖,也是宫斗巅峰。

剧在那,任人评说。

即便已经18年过去了,但我依然感激。

那时候的TVB古装剧,讲命数漂浮,高山低谷,讲那些不完满的、自我选择的人生。

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它奋力告诉我们:

“写自己的故事,为自己而活。”

18年后,这样的光辉,我们却再也看不到了。

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