诗词和诗句的字面差异（加一倍与透过一层两种写法）

在周振甫《诗词例话》中，有一段文章引用了施补华和沈德潜的两个理论：加一倍写法、透过一层写法。

这两种写法，很适合表达深厚的情感，在读者阅读时，有苦上加苦、悲中更悲的感受。

一、单句中的加一倍写法

施补华《岘佣说诗》中写到：

“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“无风云出塞，不夜月临关”，是律句中加一倍写法。

杜甫的这四句诗，是单句的加一倍写法，也是单句反衬的写法。

1、乐景写哀

感时花溅泪，恨别鸟惊心，出自杜甫的《春望》：

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

春天的花鸟本是喜悦之物，但是一个溅泪、一个惊心，这是一种反衬，王夫之在《姜斋诗话》里说过：

“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。

2、先否定再肯定

无风云出塞，不夜月临关，出自杜甫《秦州杂诗二十首 其七》

莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。

属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。

没有风的推送，但是云依然出赛，没有入夜，但是月亮已经挂在天上了。这是另一种加一倍写法，先否定一件事，然后在肯定一件事。 达到一种出乎意料的效果。

如同拉弓射箭，先往后拉弓，然后放出去的箭更远。

需要注意的是，这两个例子，加一倍的写法都在单句中实现。

二、一篇中的加一倍写法

清朝的孙鼎臣有一首《倦寻芳慢》，词云：

淡烟罨柳，微雨催花，深院春早。燕子飞来，帘卷昼长人悄。沈水熏炉香渐减，远山眉黛愁难扫。怕黄昏，便黄昏时节，也难挨到。

盼暝色、高楼初上，铜楼无声，银烛低照。满架蔷薇，还倚月儿低袅。曲枕频移眠不稳，罗衾乍展寒犹峭。甚今宵，数残更，梦儿偏少。

清人李佳在《左庵词话》说，上阕的结尾处，也是加一倍写法：

倦寻芳云：“怕黄昏，便黄昏时节，也难捱到。”亦是加一倍写法。

这种加一倍写法，由三句组成。害怕黄昏更添愁绪，却担心自己愁的连黄昏也等不及。

当然不仅词中有，诗中也有，例如范成大《四时田园杂兴》中有一首：

采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。

第三句写到，因为没有资金买田，所以在水上讨生活，第四句告诉读者，很不幸，现在湖面上也开始收租了。

三、透过一层 诗的写法

沈德潜《说诗晬语》卷上中写到：

文有透过一层法，如《无家别》篇中云：“县吏知我至，召令习鼓鼙。”无家而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅，此云“家乡既荡尽，远近理亦齐”，转作旷达，弥见沉痛矣。)

杜甫的《无家别》中，写了一个战败后回乡的老兵。这个老兵回到家乡后，发现村子已经面目全非，一片荒凉。自己已经成了孤家寡人。

正在这时，他接到了县吏的通知，让他接着去服兵役。这个时候杜甫用了透过一层的写法，不说自己不情愿去当兵，而是说，反正我已经没有家了，远近又有什么区别呢?

表面上，似乎很旷达，其实是更加令人悲痛。这种表达有点像王翰《凉州词》的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”这是正话反说。

另有杜甫《夜闻觱篥》：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”用天下战乱未平，来对比江湖行路其实还不算难。

贾岛《渡桑乾》：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”

身居并州思乡十年，如今又要渡过桑干水，反而觉得并州有些亲切了，言外之意，回咸阳更加渺茫了。

四、透过一层 词的写法

周振甫先生还举了几个词的例子，如宋徽宗的《宴山亭·北行见杏花》：

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。（闲院 一作：问院)

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。

结尾写到：怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。

我怎么会不思念故国呢？可是也仅仅在梦里还能回去呀！何况，最近我连这种梦也好久不做了。

另有：

晏几道《阮郎归》：“一春犹有数行书，秋来书更疏。”“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。”有几行信已使人怀念，何况信更少了。有梦也是空的，何况连梦都没有，都是进一层写法。《诗词例话》

五、加倍与进层的区别

不过，这种透过一层或者进一层的写法，很容易和加倍之法混淆。周振甫先生也没有在《诗词例话》中详细解释过二者有什么区别。

北宋词人张先有一首《青门引》

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒 ，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

俞陛云《唐五代两宋词选释》评价上面这首词的时候说：

残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃加倍写法。

俞陛云先生说，这是加倍写法。

不过我们比较一下“那堪更被明月，隔墙送过秋千影 ”与“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”、“一春犹有数行书，秋来书更疏。”、俞陛云所说的加倍之法，和周振甫的透过一层法，似乎看着都差不多。

老街自己感觉这两种方式有一点小小的区别。

加倍之法换方向，先后退一步然后前进两步（或者前进一步，再后退两步）。如：无风云出塞，不夜月临关。

透过一层法不换方向，前进一步再进一步（或者后退一步再退一步）。如：一春犹有数行书，秋来书更疏” 。

当然，这种理解并不能完全解释上面所有的例子。

​结束语

无论是加倍之法，还透过一层之法，大多有衬托或者转折之意，都起到了加深情感或者强调的作用，增加了诗句或者全篇的感染力。

结束时，录入老街的绝句《阳关曲》，是透过一层的写法：

折柳飞花风满楼，春寒带雨似穷秋。劝君莫唱阳关曲，曲尽无人不泪流。

这一首《拟古从军行》，结尾用加倍之法：

犀甲碎兮秦弓折，画角悲兮笛声裂。 枕戈一夜晓风寒，天地无痕惟有雪。

@老街味道

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