母子关系最好的状态（暴露最扎心的三种母子关系）

母亲的品质沉浸于万物之中，充盈于天地之间，伴随着孩子成长的一生。

作者 | 烟花三月

就在昨天，热播剧《心居》迎来了大结局。

这部剧以顾家为主线，一幅沪上大家庭生活全景图，在观众面前缓缓展开。

剧中有通过努力学习，考上名牌大学，36岁就成为外企高管的顾家大女儿顾清愈。

有外地媳妇冯晓琴，铆足劲想成为上海人，每天伺候一家老小的吃喝拉撒，任劳任怨。

也有吃着买房红利的暴发户展翔，这辈子都不用为钱发愁，却为一段无果的单恋绞尽脑汁；

......

在各色人物的身上，我们多多少少都能寻到自己的影子。

作为一位妈妈，除了关注家长里短的烟火事，更吸引我眼球的，是各家对子女的教育。

剧中的葛玥，高干家的女儿，温婉有教养，婚后却遭遇丈夫出轨；

顾昕，不懂感恩更不知惜福，婚后仍朝三暮四，一副妥妥的渣男模样；

施源，高自尊又极度自卑，不能正视自己，导致婚姻里矛盾重重。

他们三人其实都很努力，有的勤奋能干，有的苦心守卫婚姻，可结局都算不上美好。

直到分析了他们的妈妈，我才明白他们的不幸来自哪里。

保护欲过强的妈妈

养不出能抵御风雨的孩子

葛父是厅局级干部，葛母是养尊处优的富太太，对家中的独女葛玥，他们给的是“捧着怕摔了，含着怕化了”的呵护。

当女儿遇到事情时，葛母就像母鸡护鸡崽一样，把女儿庇佑在翅膀之下，不让她受半点儿风吹雨打。

当女儿伤心难过时，葛母会把女儿温柔拥入怀中，安慰开解她，也会把让女儿伤心的罪魁祸首骂得体无完肤。

葛母为女儿挡住了一切风霜雨雪。

因此，葛玥就像温室里的花朵，美丽娇艳，同时也不经风雨。

她善良单纯、性格绵软，连拒绝的话都说不出口。

她带未来公婆及亲戚看婚房，被要求参加家庭聚餐时，她再怎么不愿意还是微笑着答应了。

与一群不熟悉的人吃饭，让本就不善言辞的她更加羞赧拘谨，一顿饭下来食不知味。

婚后，婆婆因她花钱大手大脚，经常批评指责她，她敢怒不敢言，只能躲进卧室生闷气。

怀孕后，丈夫行为不检点，对她越来越冷淡，她也只是在夜深人静时默默流泪......

年少时，因为妈妈的保护，葛玥失去了太多独立面对困难，解决问题的机会。

长大后，与生活短兵相接的她，束手无策，只好选择委屈自己。

心理学上有个“花盆效应”，指的是由于人为地创造出非常适宜的的环境条件，在一段时间内，花卉可以长得很好。

但一离开人的精心照料，花卉经不起温度的变化，就经不起风吹雨打。

妈妈在养儿育女的过程中，保护欲过强，就如同在“花盆里种花”。

妈妈创造出最适宜的生长环境，把一切不利因素都挡在孩子的世界之外，如此长大的孩子怎能承受住人生的起伏和命运的颠簸？

心理学家武志红说：

“爱是一个极度危险的东西，常常导致伤害，并且，越爱越导致伤害。”

是啊，凡事过犹不及，爱亦是如此。

妈妈爱孩子是天性使然，但妈妈对孩子过度保护的爱，却是一种潜在的伤害，越保护伤害越大。

每个妈妈都想护孩子一世周全，可是很少有妈妈能陪护孩子走到最后。

有些路，必须要孩子一步步去走，有些坎，必须要孩子一个个去迈。

经历这般，孩子才能在属于自己的人生路上，自信坦荡，勇敢向前，活成自己的靠山。

自私算计的妈妈

养不出心胸开阔的孩子

要说《心居》中最讨人嫌的角色是谁？

顾家大伯母苏望娣定是排在首位。

她口无遮拦，把周围的人都得罪遍了。

她自私自利，好攀比爱虚荣，是典型的小市民形象。

《心居》原著中，苏望娣和丈夫顾士海年轻时，在东北当知青。

小姑子顾士莲担心嫂子和哥哥返回上海后，没有住处，就把新入手的一套小房子送给了哥嫂一家。

这可是一套房，不是什么小物件，可苏望娣只跟小姑子说了一句“谢谢”。

顾士莲为了送女儿出国读书，把房子由大到小进行置换时，出点差错，30万的差价只能先自己垫付。

顾士莲开口向嫂子借，可苏望娣只是淡淡一句“都是死期，取出来不划算。”

苏望娣只为自己的那点利息不受损失，全然不顾曾经慷慨帮助过她的小姑子一家的难处。

当儿子娶了局长家的千金，她逢人就说“昕昕住着大房子，开着好车，昕昕要高升，前途无量。”

可当亲家公因受贿罪被法办时，苏望娣不仅一点儿不宽慰儿媳，还当着众亲戚的面说一些不三不四的话。

苏望娣自私自利、精于算计，这些特质都在耳濡目染中传袭到了儿子身上。

顾昕遇见局长的女儿，可以毫不留情地抛弃相恋10年的女友；

当他婚后压抑不快时，却又回头找前女友，要求和她复合；

当岳丈出事后，他不顾妻子的感受，精神肉体双双出轨。

他一心只为自己的样子，简直和妈妈如出一辙。

俞敏洪曾说：

“斤斤计较，爱贪便宜的家庭，走不出胸怀博大的孩子。

我们很难在一个庸俗的家庭里面发现一个孩子有着高雅和清纯。”

确实如此。

我的初中同学晓伟，就受困于妈妈的自私算计。

晓伟的妈妈杨婶好算计，与邻里交往，从来只想自己获利。

与邻居合买一份东西，分成两份时，她总是抢先拿走那份分量偏高的；

借别人的东西总是没个归期，能多用一天就多用一天；

晓伟拿出家中的零食和小伙伴分享，她大骂儿子缺心眼，有好东西不会自己享受。

不知不觉地，晓伟被浸染得和妈妈一样精于算计、自私自利。

上大学时，舍友们分享从家里带的特产，晓伟吃得津津有味。

而到他分享时，他总说忘记带了。久而久之，舍友们都远离了他。

参加工作后，晓伟发现办公室里的办公用品可以随便用，他就趁同事不注意，往包里塞一些小物件。

他还经常用公用打印机打印私人东西。

要想人不知，除非己莫为。

晓伟的合同一到期，公司便不再与他续签。

因小失大，多么可悲可叹。

心理学家在研究孩子的成长发展规律后，将培养孩子习惯关键的3-6岁，称为“潮湿的水泥期”。

无论是生理上，还是心理上，妈妈都是离孩子最近的那个人。

孩子将定型成何种人，绝大部分取决于妈妈如何塑造。

郑渊洁说：

“母亲的含义是影响，对孩子的影响既有先天植入，也有后天渗透，并贯穿孩子身上的每一个细胞。”

妈妈对孩子的影响是无孔不入的，又是渐进深远的。

妈妈什么样，孩子就是什么样。

自私算计的妈妈，养不出无私大度的孩子。

只有妈妈不囿于眼前的世俗、算计，孩子才能心胸开阔，看得见更广大的天地。

期待值过高的妈妈

最容易养出自卑拧巴的孩子

每个孩子都是妈妈以命相搏得到的宠儿，妈妈比谁都希望自己的孩子能够学习好、生活好，过上人人艳羡的日子。

所以，妈妈不可避免对孩子要求严格了些，这本无可厚非。

但妈妈的期待值过高，就会桎梏孩子的正常发展。

剧中施源的妈妈就是一位期待值过高的妈妈。

施家家道中落，施父和施母上山下乡去了新疆，生活环境与在上海时简直天差地别。

在那段艰苦的岁月里，施母不幸患上抑郁症，需要靠吃抗抑郁的药物才能勉强入睡。

她把重振施家的所有希望都寄托在儿子身上，把墙壁上贴满小纸条，“不要放弃”、“考回上海”、“做上海人”，时刻提醒儿子不能松懈；

她每晚盯着儿子学习，告诉儿子“你是最棒的”“你一定能考好”......

当她听说她服用的药物能振奋精神，提高记忆力，就悄悄将药放进儿子的绿豆汤里，殊不知那药瓶里的药早已被施父换成安眠药。

施源在高考的考场上睡着了，考试结果可想而知。

可即使施母对儿子有愧疚感，但依旧不改对儿子的过高期待。

她认为儿子是最优秀的，能配得上儿子的，只有远在美国的黄妹妹家的女儿——她年轻时给结的娃娃亲。

所以，当儿子带妻子回家时，她把不满写在脸上，对儿媳百般看不惯。

与亲家公第一次见面时，她出言无度，认为对方配不上自家，闹得不欢而散。

有母如此，儿何以堪？

来自妈妈耳提面命的教育，让他成为一个高自尊的人，同时受限于学历和能力，他内心又是深深自卑的。

所以，他婚前一定要做财产公证，更不让妻子帮他还给妈妈治病欠的钱。

即便欠款未按期归还，家里被泼油漆，他也不接受妻子的帮忙。

为了赚钱还债，他进入妻子的对手公司，因为一个案子让妻子被迫离职，他既愧疚又觉得自己实在配不上妻子。

于是他单方面提出离婚，短短几个月的婚姻走到尽头。

教育学家洛克说：

“每个人来到这个世界，就像一张白纸一样。

而后，他生存的环境开始给他上色，他的环境是什么样的，他就会变成什么样的人。”

妈妈是孩子最重要的养育者，也就不可避免成为孩子最大的环境。

如果妈妈的期待值过高，孩子身上的弦就被迫紧绷，一时也不敢放松。

妈妈过高的期待，不是鼓励，是沉重的包袱，孩子只能带着焦虑和压力负重前行，失去了原本的阳光与自信。

我国一位人民教育家，在怀念母亲时说：

“母亲没有文化，但是他对我的教育却是生命的教育。”

孩子对人生最初的感受和领悟，都是从妈妈身上获得的。

一位妈妈能否给孩子正向的影响，不在于妈妈文化知识的多寡。

而在于妈妈的心胸是否开阔，性情是否和善，眼界是否高远。

成为妈妈的路，注定是一条修行之路。

点个“赞吧”，愿我们都能一路修行，一路成长，给孩子最好的指引。

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