甄子丹到底有没有真功夫 甄子丹当年这记无影脚

1993年的香港影坛，票房冠军依然是如日中天的星爷：《唐伯虎点秋香》。

而当年的TOP10里面，算上这部，就有了7部都是打戏。

另外有《东成西就》。

也有成龙的两部：《城市猎人》，《重案组》。

李连杰的三部：《方世玉1&2》，《狮王争霸》。

实际上，1993年可以说是从年头打到年尾了。

李连杰在那一年产出很高，共计6部，除了上述三部外，还有：

《倚天屠龙记》，《铁鸡斗蜈蚣》，《太极张三丰》。

而梁朝伟，梁家辉，张国荣这些小生，也来了《新仙鹤神针》，《白发魔女传》，《水浒传之英雄本色》这些武侠片。

打打打，当时的成龙李连杰依然占据头部位置，当红小生也来掺一脚。

所以，那一年根本不红的甄子丹就运气不好了。

1993年，甄子丹的一部电影上映。

票房惨败，香港票房TOP100里面，排58名。

而题材还是当时大热的黄飞鸿题材，而李连杰的黄飞鸿当时已经深入人心了。

所以，甄子丹这一部，在当时冷遇可想而知：

所以，那一年的甄子丹运气不好。

《少年黄飞鸿之铁马骝》

1993年的香港影坛，黄飞鸿很忙。

李连杰自己演了两部：徐克的《狮王争霸》，王晶的《铁鸡斗蜈蚣》。

被寄予厚望的赵文卓，也去了《黄飞鸿4：王者之风》里面做黄师傅。

还有来凑热闹的谭咏麟，也来了部搞笑版的黄飞鸿：《黄飞鸿对黄飞鸿》，而且还和《铁鸡斗蜈蚣》同日上映。

这些黄师傅，让香港影坛从年头到年尾都是“傲气面对万重浪”。

但其中，却也不免有一些黄师傅成为炮灰。

甄子丹这部，就中招了。

1993年的《铁马骝》只拿到600多万港币票房，赔了。

但却没想到，2001年，该片在美国牛了。

这其中，靠的是港片大影迷昆汀的穿针引线，以及导演袁和平借《黑客帝国》和《卧虎藏龙》打响的名声。

首周600万美元票房，位列当周北美票房榜第6名。

最终获得1469万美元票房，位列好莱坞外语片历史票房14名。

一口闷气终于出了。

《铁马骝》的监制是徐克，导演袁和平。

但结合当时的时代背景看，这部实有蹭当时黄飞鸿热度之嫌。

毕竟，本片主角是黄麒英和铁马骝（双主角），黄飞鸿也就是个重要配角，何况还是少年版的。

而商业化程度也更深，不如徐克前三部《黄飞鸿》那种思考来得深入。

看起来，更像是口口相传的民间故事：

某县城，贪官污吏横行。

侠盗铁马骝=出现，劫富济贫。

来到县城的黄飞鸿父子，则与铁马骝不打不相识后，最终联手灭BOSS。

故事确实很简单，但是设计的一些桥段还是带点黑色幽默。

例如，县令通缉铁马骝（马骝普通话即为猴子），而手下则是到市面上随便抓与猴子相关的人交差了事。

最终带回来的，不仅有杂耍艺人，卖猴风散的江湖郎中，扮演孙悟空的依然，还有一只真猴子。

讽刺起贪官，也是明晃晃的。

巡抚菜单：大人修心不修口，要吃鱼翅。

做官要用熟这几招：

四大明枪--投桃报李，吹嘘拍马，标榜拉拢，结拜连襟；

四大暗箭--造谣，排挤，栽赃，嫁祸。

故事剧情固然简单，但打戏却是精品。

演员基本都是练家子。

不仅有甄子丹，也有于荣光。

于荣光的父亲为京剧表演艺术家于鸣魁。

而于荣光则是十年学戏，自小练功。

看这一场做刀削面的戏，刀法娴熟：

还有这片面下锅，更是于荣光亲自上阵：

演少年黄飞鸿的演员，叫曾思敏。

这也是她唯一一个电影角色，而且是反串。

现实中，曾思敏曾在多项武术比赛中取得佳绩。

只是，无心演艺圈的曾思敏，最终成为了一名香港警察。

当年她反串的黄飞鸿，是她唯一一个电影角色。

而在多项武术比赛中，曾思敏都取得过不少佳绩。

后来，无心演艺圈的她，投身成为一名香港警察。

大BOSS则有任世官出演。

任世官的父亲是中国最早的武术指导之一：任雨田。

而任世官本人，也是当年港片中的熟脸了，角色包括：

《黄飞鸿》中的严振东，周星驰版《鹿鼎记》中的冯锡范，《东方不败》中的任我行。

就这样，“天下第一武指”袁和平及袁家班，加上这一波人，一场场精彩打戏接踵而至。

包括这种颇具意境的轻功拾纸，这种场景恰恰凸显了当年香港影人在预算不高情况下的创造力：

一间小房间，一个条凳，一堆飘散于空中的药方，再加上铁马骝和小兰的轻功，戏就很好看了。

通过剪接，人物动作配合的设计，一场短短的戏，也落得写意般飘逸。

妙的是，落点的小动作更是锦上添花。

最后一张药方，是这样收进来的：

最后家什的收拾，则有这样的设计：

袁和平被誉为“天下第一武指”，其中一个特点是他的动作设计，能够适应不同导演的需求。

例如和文人李安合作《卧虎藏龙》，尽管袁和平也不断念叨李安是“文人说梦话”，但却也帮发哥和章子怡这样的非练家子，设计出诸如竹林追逐的那场飘逸戏。

而被很多人称为李连杰最好的一部电影《精武英雄》中，一开始导演陈嘉上一直拿捏不准打戏的风格。

直到有一次，一次偶然的演员撞玻璃，让陈嘉上突然确定地告诉袁和平：

八爷，这就是我要的风格啊，实！

回到我们聊的《铁马骝》。

这次的袁和平，与徒弟甄子丹及一众练家子配合，则让打戏结合了实和飘两种风格。

飘的，如上述那场收拾药方的戏。

还有最后用威压吊出来的火海木人桩大战（但这场戏，如果不是练家子，也打不出那样的效果）。

实的，就让甄子丹打南派洪拳。

当年徐克李连杰版的《黄飞鸿》找来洪拳正宗传人刘家良做武术指导。

真正的黄飞鸿，实是南派洪拳传人。

但当时却因为徐克用北派功夫，气的刘家良一走了之，所以后面才换了武指。

但却也是机缘巧合：

两个不同风格的打戏，动作指导都是袁家班。

片中还让甄子丹一展凌厉的腿功。

这又和李小龙的打法一脉相承。

还有甄子丹招牌的招牌凌空三脚。

当然，少不了的，就是黄飞鸿家的招牌功夫：无影脚。

当时，徐克拍黄飞鸿的时候，让李连杰在空中连踢7脚。

李连杰自己都觉得，怎么可能，太离谱了。

但是，徐克坚持：

一旦观众认同角色，那么你前三脚让观众看得过瘾，吊起胃口，如果不接下去，就很糟糕。

事实证明，徐克对于市场的把握是对的。

到了《铁马骝》，无影脚则是以另外一种形式呈现。

事实又证明，这种风格，也受到观众欢迎。

且从无影脚本身来说，《铁马骝》中的踢法更为正宗。

黄飞鸿第三代传人余志伟说：

无影脚是一个扎扎实实、真真正正的功夫，并不是（像电影中）这么漂亮的。

它打出的时候声东击西，扰乱敌人的目标以后，发腿攻击对方，故叫做无影脚。

这个声东击西，通过这么一脚来呈现。

无影脚另外一个特点是，脚法要快，且脚下要方寸不乱。

因此，下盘沉稳，扎实的马步功底是无影脚的根本。

《铁马骝》中，通过电影语言的配合，甄子丹就踢出了这样一记又稳又快的无影脚。

《铁马骝》的打斗场次颇多。

这些打斗，每一场又能结合角色及场景特点，并未因为场次多，就显得重复。

于荣光的铁马骝，打起来，像猴子一般灵活，虚实相结合，贴合的是猴子这个形态特点。

甄子丹的黄麒英，更多侧重于洪拳本身的刚猛，大开大合。

至于扮演少年黄飞鸿的曾思敏，袁和平也不仅限于让她发挥自身的武术功底。

结合演员的年龄，身高，袁和平还设计了以矮小身形的灵活为优势，以一敌多的街头打斗。

还有一场，则是用长棍来弥补少年黄飞鸿身高的不足，让她独斗四大恶僧。

反派任世官，由于角色本身是个利欲熏心的少林叛徒。

因此，为他设计的大力金刚掌，劲道大之余，更多着一分狠毒。

及至最后大战，更是将武戏推向高潮。

通过一连串铺垫，袁家班设计出火海木人桩这样的决斗戏码。

黄麒英与铁马骝组成的双雄，在此对阵大BOSS衍空和尚。

这场戏，又凸显了香港电影人令人佩服的特点。

以前，成龙说过：

我们看好莱坞电影，我们会惊讶于他们怎么拍出来的；

可是，当他们来看我们拍的这些（功夫）电影，也会惊讶于我们怎么拍出来的。

这种技术，是在实践中摸爬滚打摸索出来的。

条件不足，好，设计。

例如两人抢一个打火机，再借用随身的外套做为武器，可以打得精彩纷呈。

炸不了大楼，没事，小破酒楼里的几个条凳，旋转楼梯，桌子，随时可以拿来为我打斗所用。

而您再看《铁马骝》最后这场戏，道具也很简单：

几根木桩。

但是，设计来了。

因为前面打斗，导致起火。

于是，打斗的三人被困在木桩上，不得踏地。

就此，文章就好做了。

打起来，人与人即能对打，又可以破坏对方站立的木桩，实则是一种打擂台的方式。

而每当出现即将落地的险情，都能被巧妙的配合所化解。

空中借力，将落地制人弹上木桩。

两只脚相勾，把同伴拉回阵中。

再不济，需要硬碰硬地打，黄麒英和铁马骝两人也可以用计配合。

冲着目标，中门大开，先受你一击，然后给予对手致命一击。

更巧妙的，我认为是这个设计。

脚下已经没有立足的木桩了，干脆，废物利用。

废了的木桩横起来，两人分立两头，形成一个天平式的平衡架势。

总之任环境怎么变，任你怎么打，我自不落地。

也因为这么多巧妙的武打设计，使得《铁马骝》的高潮一波接一波。

从而，使得本片在多年以后，成为又一部“当年被忽略的好片”系。

然后，成为香港武侠片的经典之一。

每次写到这样的老港片，总是不能免俗地要在最后发发感慨。

无外乎，就是那个黄金时代过去不再回来了吧。

其实，《铁马骝》那粗暴的剧情下，对于黄氏父子的感情刻画得还是蛮细腻的。

例如还有一段戏还让我觉得有点燃。

黄麒英让黄飞鸿不要跟着他，以免发生不测，让他先回佛山。

临行前，黄飞鸿流泪道别。

黄麒英却说：男儿当自强，大丈夫流血不流泪。

可别过头，自己却又流泪了。

这是习武之人无法照顾对方，迫于无奈下的铁汉柔情。

那天，重看这片子，看到这一段，不由得让我产生了些联想。

这些年，港片式微，当然，其中有很多因素影响。

但是，如果光说香港电影和观众们：

后来，似乎我们都没能好好照顾对方。

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