年少的欢喜故事大全(我的故事花甲怀梦)

年少的欢喜故事大全(我的故事花甲怀梦)(1)

丽君大姐为散人作《孤山散人诗意图》

这便是白山丽君大姐的作品。

年少的欢喜故事大全(我的故事花甲怀梦)(2)

丽君大姐为散人作《孤山雪霁图》

是不是把东北的气息表现得淋漓尽致。

南歌子

老来乐

石径泥墙院,蓬窗草木庐。

吟风诵雨自欢娱,

月下花前最喜酒盈壶。

淡泊何曾淡,初心未减初。

朝诗暮画夜经书,

道是人间真趣牧樵渔。

识字乃诗词文章之食粮,组词乃诗词文章之补品,造句乃诗词文章之健康,读书乃诗词文章之生命。不识字何以生成诗词文章?没有组词何以美化诗词文章?不读书何以让诗词文章有生命?

为文者有真苦,虽至乐不能使之不苦;为诗者有真乐,虽至苦亦不能使之不乐。故笃诗文之人,有其苦必有其乐,苦极必生乐。知苦之必有乐,故不求乐,乐极生悲;知乐生于苦,故不怕苦。为文者,可以常贫,可以常贱,可以苟且,但不可以无诗。事物两极,极则必反。不以苦乐为苦乐,则常乐矣。

有诗文之乐,即有诗文之苦;有诗文之苦,即有诗文之乐。以苦得诗文,此心乐也;以诗文得苦,此心苦也。诗文与苦乐相随,是性灵理;苦乐与诗文相生,是自然趣。诗文制作,若早有苦乐之准备,则无所谓苦乐也。

诸友评语:

散人曰:“马南邨云‘少少许胜多多许。’故而说文章之短而精胜于多而杂。譬如‘云想衣裳花想容,’已经很婉约了,而‘春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。’三句又给人留下许多遐想。故而言之,婉约并非非得凄婉而悲秋悯月不可。所以婉约词也并非宋人所独有。”

书剑觑散人笑曰:“‘深画眉,浅画眉,蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。巫山高,巫山低,暮雨潇潇郎不归。空房独守时。’亦是如此,不知和尚可否认同!”

散人笑曰:“不怀好意。”

止桥曰:“‘杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无晴却有晴。’”

散人笑曰:“此处应该有坑。”

青龙曰:“‘章台柳,章台柳,昔日青青今在否?纵使长绦似旧垂,也应攀折他人手。’”

散人笑曰:“鸡鸣狗盗,一唱一和。”

飞鸿曰:“‘汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。’”

散人曰:“还有坑。”

雨溪小筑曰:“‘斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。’”

雪枫曰:“‘杨柳枝,芳菲节,可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋,纵使君来岂堪折?’”

散人笑曰:“掉进去了,他俩倒也般配。”

雅威曰:“‘花非花,雾非雾。夜半来,天明去。来如春梦不多时,去似朝云无觅处’”

散人笑曰:“‘反正来去自如,与和尚无关。’”

杜八一曰:“‘昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘。’”

散人曰:“’莫言我,言我太心偏。我是曲江临池柳,这人说了那人言。孤独岂堪言。’呵呵,我自山水间,何忌他人言。’”

诸友笑曰:“改的妙。”

犹恐春归去,驱车逐落英。

觅诗山野际,相睹汉长城。

烽火台前伫,幽思百味生。

一枚酸杏子,几许故乡情。

年少的欢喜故事大全(我的故事花甲怀梦)(3)

丽君大姐、散人、刘长剑在大姐家小区外合影留念。

这几张照片,在白山丽君大姐那里保存了十年,今天翻晒出来,仍然记忆犹新。把美好时光留给回忆,这也是散人记写《花甲怀梦》之本意。虽然不敢有功在当代,利在千秋之想,但是,作为一篇日记,总还是给已经老去的我们留下一袭印迹。当我们翻开日记,看到里面有我,有你,有他,便会理解什么是你中有我,我中有你了。真挚的友情,往往最为感人。照片中是口令鸡肋、散人、白山丽君大姐。

年少的欢喜故事大全(我的故事花甲怀梦)(4)

刘长剑、沙木贤、丽君大姐、散人在大姐家小区外合影留念。由大姐女儿拍摄。

照片中是散人、白山丽君大姐、沙木贤、口令鸡肋。现在看来那时还年轻,而且意气风发。而今却已经苍然变老,始知时光逝水,白驹过隙。白山丽君大姐,吉林市人,画家,随年逾古稀,依然挥毫泼墨,着意丹青,完全一种“老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。”

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