大理音乐家（以功成名就为目标的音乐人）

每当人们躺在床上，四下无人，一片寂静，内心有种声音就如幽灵悄然而至，这个声音不断地扣问着人们，你是谁，从哪来，到哪去？大部分人，会因羞愧而放弃思考，不再三省吾身；而极少部分敢于正视自己，走在既定道路上的人，会活成异类。而更少的那部分极其善于自欺欺人的，就会自己把自己称做艺术家。

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什么是艺术？什么又是艺术家？在各种末日类型电影中，达芬奇和梵高的画作，一定是首先登上诺亚方舟的。在叫做《文明》的纪录片里，拍摄的是某幅绘画的诞生，而不是世界最高的摩天大楼如何盖成。由此可见，人类的一切智慧，都包含在艺术之中且与金钱无关，其中，对人类延续起到最不可估量的智慧是——爱与希望。

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在大理，有不少自称艺术家的音乐人。这些人，确实精于某些乐器，但又拿不出真正惊为天人的作品，加上性格乖张情绪不稳，在人际交往中，对他人最基本的平等与尊重都没有，以及各种为社会所不容的劣迹，在激烈的市场竞争中自恃清高，钱少了不去演，钱多的又轮不上，在女人面前彻头彻尾大男子主义，在朋友面前艺术创作者自带的优越感，认知错位继续加剧着自私自大，所有一切，都让他不可避免地，遭到同行排挤和大众唾弃。

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幸运是我，初中就因严重失眠，在当时心理辅导员的推荐下接触到脑波音乐，所以当同龄人为摇滚乐和流行乐而疯狂时，我既不追星，这些音乐在我的成长中没有占据多大的地位，对我的思想也并未产生多大影响。独处和睡前所听的音乐，大多为432赫兹，这种频率不仅能安神催眠，更重要的是能开发人的大脑和心智，让我在这纷扰迷乱的花花世界，时刻保持清醒。

发量惊人又不脱发的我哈哈

在消费主义横行的资本社会，到处弥漫着喧嚣嘈杂的音乐。人的情绪和大脑，也极易在这种环境下变得亢奋和失去理智。每当我走在商业步行街中，音响里的爆款歌夹杂着店员聒噪的叫卖声，敏感的我，整个人就会处于崩溃的边缘。所以，那些常年身处在这种环境中的人，有朝一日做出任何极端行为，我都能理解。想到音乐节上疯狂的年轻人，商场里冲动购物的家庭主妇，追综艺节目的成瘾学生，在声音的作用下，不知不觉成为时代牺牲品，我更确信尼采的超人理论：世界，是建立在强者的观念之上。

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音乐最初的产生，不是用来娱乐的，而是用来归正万物和教化人心的。传说女娲氏效仿宇宙中日月星辰的运行规律，发明了笙簧，并统一声律，创作了《充乐》之乐。《吕氏春秋》中记载：史前朱襄氏治理天下时，经常刮风，阳气聚集蕴结，以致阴阳失调，因而万物凋落，果实不熟。于是他的大臣士达创造出了五根弦的瑟，以引来阴气，安定天下众生。《黄帝内经》中说：“肝属木，在音为角；心属火，在音为徴；脾属土，在音为宫；肺属金，在音为商；肾属水，在音为羽”。角、徴、宫、商、羽，五音称之为天五行。

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由此可见，音乐是在阴阳不调，万物偏离其大道，自然法则被破坏的情况下产生的，其目的是平衡阴阳，疏通引导万物，使自然回归和谐状态，使天下重归于大道。我在血气方刚的年龄能长期保持单身，缺乏性生活还面色红润，在很大程度上也得益于好的音乐。而在这个娱乐至死的商业时代，音乐的疗愈作用和教化作用，几乎完全被娱乐作用所取代，甚至成为低俗趣味和败坏人心的工具。

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作为佛教徒和脑波音乐爱好者，我认为末法时代是从1953年，世界标准组织ISO公定的音阶标准，从a等于432赫兹改为440赫兹开始的。而决定改变这个标准的始作俑者，正是德国纳粹的宣传指挥官约瑟夫•戈培尔。

图片来自互联网，对纳粹不屑的民众

有史以来，古人都将乐器调谐为432赫兹，西藏古老的颂钵、非洲的科拉琴，希腊古七弦竖琴，到最早的乐器荷兰木笛。古典音乐大师莫扎特、贝多芬、威尔第、巴赫，现代的流行音乐家鲍勃马利和约翰列侬，也是以432赫兹来进行创作的。这一切，都是因为432赫兹与大自然中一切能量运动的频率一致，水流的声音，风的声音，海的潮汐，宇宙的斗转星移，莫不如此。

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而440赫兹的音乐乍一听，明快艳丽，使人感到积极激进，潜意识中却会不自觉地减少个人抵抗，在压迫和心神不宁中，更容易接受强权下的新观点和绝对命令，当乌合之众的思想与感情，被音乐逐渐专一化，他们必然沦为一种特定意识的奴隶，任人摆布。

我会终其一生避免自己成为奴隶

真正好的音乐，会使人感到平和冷静，身心统一，与自然融为一体。而现在大部分流行乐，都在追求引起人情绪的共鸣，摇滚乐则在助力人们情绪的发泄。这也是王菲和崔健即使死后多少年，都不会被人们追授为艺术家的原因。

并不是说他们的音乐不好，而是从最本源的东西来看，他们的音乐形式与内容，和艺术确实没有关系。我听他们的歌，也在里面感受到美好和智慧的存在，但在此我必须说实话，这些作品并不具备跨越地域阶级和时代的艺术永恒生命力。

作为佛教徒的王菲，肯定也已经认知到，“情绪”只是一时升起的假象。我想，她在伤心难过时，家里放的应该不是自己的流行歌曲，很可能是没有歌词的音乐或者佛经唱诵。就算这篇文章一千万的流量，王菲崔健也不会来跟我撕，我说他们不是艺术家是一种诋毁，因为人家已经活通透了，知道自己是谁。

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而相比之下，大理那些写了几首蹭热点的口水歌，会弹几根弦的年轻人，在综艺节目里作为参赛选手，穿着大花裤子涂着腮红蹦哒的，还没坐上评委席，就敢让身边的人称他艺术造诣高的艺术家。

那些现在穷困潦倒，巅峰时上过几次音乐节，给权贵演过几次堂会，现在人还没死，就自称是被国民严重低估的老艺术家。

回到要养家糊口的现实问题时，前者乘着流量疯狂圈钱，后者只能打着艺术无价的名义，向周围人理所应当地索取，或金钱，或帮忙，或友谊。自以为无需等价交换就得获得的一切，都是周围人对老艺术家的巴结，而对周围人来说，这仅仅是出于大理闲着也是闲着，和对年事已高者的同情。

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大理这些失去健康的人际关系和社会支持的音乐人，只能在幻想中拔高自己，又在现实中屡屡碰壁，支撑自己走下去的动力，找资本家拉赞助时说要用音乐开启灵性世界，实际上还是脱离不了农民阶级的局限性，想着功成名就后的香车美女鸡犬升天，今日不同往日之后，还要特地去看看那些曾经不屑自己的断交老友，想想这些，他们半夜睡着了都能笑醒。

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幻想终会破灭，而索取这种不是建立在等价交换上的事，一而再，再而三，三而竭。当别人本着尊重艺术的初心，不排斥和这些风评极差的“老艺术家”来往，无需日久见人心，很快就能从他们的言行举止中，感受到与“爱与希望”完全相反的东西，并且确认他的本性比江湖传言的还要恶劣时，再回头去听他的音乐作品和灵性理论，只会想到一个词——蛊惑人心。

图片来自互联网，永生的约翰列侬

最后再说句题外话，大理确实有几位以音乐为生并且能够自食其力，爱岗敬业，懂得尊敬他人并且受人尊重的音乐人。他们自己只是把这当成一份工作，跟依靠其他手段谋生的人没有区别，既不高尚也不脱俗；而那些不懂何为艺术的人，出于无知也好拍马屁也好，非要把老艺术家的头衔强加给人家，人家听说了也很尴尬。我跟他们仅仅只是点头之交，私底下没有任何来往。所以麻烦某些人尽早闭嘴，不说话别人还不知道你无知，一开口证明了就是如此。

无人看守，自助赞赏

不赞理解，赞了感谢

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