冷雨寻花的诗句（李因花魂作后身）

李因：花魂作后身，留待晚春开

晚明之际，江南工商业发达，文风鼎盛，随着城市化及印刷业的兴勃，舞榭歌台，丝竹轻扬，女性文字亦超乎寻常地涌进了文场，无论是闺阁才媛或青楼名伎，皆以其独特的个性色彩，在文学历史上占有一席之地。

李因正是这众多女才人中的一员，她诗书画俱绝，于诗，不输任何一位佳人，于书，可与柳如是媲美，于画，就我的感觉，定是远超“秦淮八艳”首屈一指马湘兰，她是当时名噪一时的才女。

甚至当时的大名士黄宗羲亦作《李因传》为之扬名，其中有句，“当是时，虞山有柳如是，云间有王修微，皆以唱随风雅闻于天下，是菴为之鼎足”云云，能与河东君和草衣道人三足而鼎，这评价够高了，能入梨州先生法眼的女性，庶有几人哉？

黄宗羲作为一位有民族气节的大学者，对亦有此美德之女性是高赞有加，这三位不仅美艳冠群，而且都嫁与气节名士，才情明异，唱随风雅，柳王皆不附新朝，而李因后来亦是如此，这样的女子于黄先生看来，俱是才德一体的奇女子。

但是，就名声来说，李因现在的名声是远低于柳王二人，尤其是柳如是，因国学大师陈寅恪先生的一部80万字，历时十年之久的《柳如是别传》，让柳大小姐横扫历史上任何一位才女。

而王微后世也有不少人将其列为研究对象，论述文章也很多，只有这李因似乎被人遗忘，因为，我就没看见一部关于她的专著，也许是我孤陋寡闻、学识浅薄的缘故。

但是，相对于文学界，李因在书画界的名声显然要高出许多，尽管我不知道她的画在现今的拍卖会上价值几何，但从专家的评价来看也是很高的，而且她的作品传世相比较那几如孤品的马湘兰之兰花图，也不算少了。

李因，字是庵，号龛山逸史，钱塘人，即今杭州人，江南名伎，后为光禄卿葛征奇妾，明末清初女诗人和书画家，享年75岁。

于自己在艺术上的才能，李因是很自负的，她将自己比之唐朝的王维，也就是被苏东坡赞为“诗中有画，画中有诗”者，而后人亦说她是“诗笔清奇，有中唐遗韵”。

我于画不甚了了，但于诗还算有些心得，摩诘为盛唐诗人，而盛唐之诗远高于中唐，看来，李因同王维相比，至少在评价上也是稍有些差距的。

李因是明末名伎，出身贫寒，但西子湖畔的秀丽景色和浓郁的文化氛围，将一个平常的农家小姑娘也熏染得很有些灵气，她自幼便伶俐聪明，虽家贫无缘得到良好的教育，但她天资极好，而且极喜读书和绘画。

据夫君为她《竹笑轩吟草》所作之序中说：“是庵，家西子湖，资性警敏，耽读书，耻事铅粉，间作韵语以自适；顾家贫落魄，积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯，世未有知者。”

她是否正式上过学堂无人知道，从上面这段话来看，似乎与课桌无缘，但黄宗羲说她是“生而韶秀，父母使其习诗画，使臻其妙。年及笄，已知名于时。”

对这两种稍显矛盾的说法，我还是比较相信前一种说法，即李因幼时的学习完全靠的是自学和天赋，想在那个“女子无才便是德”的年代，只有世家大族的女子方能在家中延师开馆，一般家庭是不可能做到的，更何况如她这样的贫困之家了。

如果按黄梨州的说法，除非是其父母有学识亲自传授，这样的情况也并非不可能，因为毕竟说她的家庭是落魄，也就是说以前还是很不错的，只是于今不太行了。

家境是每况愈下，不知是因贫困无力供养还是遇到了天灾人祸，李因无奈地流落北里，青楼占籍，期间与李澹生、柳如是等人多有诗文来往，她的集子中亦留存有，由此可见，她的文学才能当是了得，从同这些女性同好的交结中，对她以后的艺术成就，想必是大有熏养之益。

名伎傍名士，这在晚明之际是个很拉风和惹眼的时尚，钱谦益和柳如是就不说了，冒辟疆与董小宛，龚鼎孳与顾横波，沈德符与薛素素等等，都是人人钦羡的神仙眷侣。

这时的欢场歌楼，嬉戏狎妓早已被视为低档，代之而起的，则是寻一个既皓齿明眸、艳丽天姿又文采高绝，善解人意的可人儿，来排遣明末季世之时士人心中那无边的愤懑和无奈之情。

看上李因的是海宁人葛徵奇，亦是当时名士，崇祯元年进士，官至光禄寺少卿，诗人和画家，现在的拍卖场还时有他的作品现身；他是因听闻李因美貌不逊西施，才情不亚于谢女，又看见李因咏梅诗中的一句“一枝留待晚春开”，而顿生倾慕之意，感慨地发出：“吾当为渠验其诗谶”，遂为其赎身从良，迎为侧室，时年李因17岁。

洞房花烛夜，红绡帐暖间，这是李因此生中一段最为难得的美好时光，二人终日调朱研墨，绘事为娱，吟咏为寄，荷塘荡舟，竹林吹笛，柳下赌酒；是一对琴瑟和鸣，伉俪情深的神仙眷侣。

对此时的情景，葛徵奇有一段不无自豪的描述，“时于花之晨，月之夕，或岚色晴好，或雨声滴沥，则分阄角韵，甲乙铅黄，意思相合，便拍案叫绝，率以为娱。”而李因也作诗以记：

春风取次入天涯，雪勒疏枝未放花；

酒色阄题寻燕垒，画廊倚杖看蜂衙；

为怜野鹤闲调舞，漫拟新诗自煮茶；

莫道洛尘悉客鬓，闭门清坐亦仙家。

对李因的诗才，葛徵奇亦是钦佩之至，后来的他，不仅为爱妾亲自编撰付梓，使其成为当时少有之生前便出版诗集的女性，还为其作序曰：“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”自豪之情一览无余，要知道，夫为妾作序，不说空前绝后，也是世间绝少之事，在那男尊女卑的年代，是要被人笑话的。

葛徵奇才学富赡，书法精妙，尤擅绘画，而李因似乎在绘事上亦有天赋，在夫君的指导下，画技是突飞猛进，于是，葛徵奇为她延引名师陈淳，主攻花鸟。

在名师的悉心传授下，李因的花鸟形神兼备，时人赞赏其画“作水墨、花鸟，幽淡欲绝。”她的画朴拙淡雅，苍古静谧，毫无闺阁之气，一时成就竟在夫君之上，连葛徵奇也不得不自嘲地说，“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”

但葛徵奇终是大明官员，不可能久守一隅，必须随令调动，宦游四方，于是，李因跟着夫君北上南下，四处随衙，昔日的窗前月下，诗情画意，转瞬间变为千山万水，路途迢迢，然李因始终以照顾夫君为己任，悉心照顾。

月明江上雁声愁，两岸青山夜半秋；

顷刻天涯成远别，如何教妾独回舟。

当然，也偶有碍于当时律规，不得随夫前往之时，此时的李因便如生离死别般地不舍，写出上面这样离情依依、泪水涟涟的诗作；不过，绝大部分的时间中，他们都是形影相随，在宦游中相依相伴。

他们一起“溯太湖、涉黄河、泛齐水、渡金焦、达幽燕”，闲暇之余的李因读书写诗依旧，并将旅途之所见记于其中，故所到皆有纪事诗作，“樯影驴背，辄作惊人语，奚囊几满”，时历达15年之久。

为诗如此，为画亦然，她“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”这一段经历，也为她日后在画界取得瞩目成就，打下了坚实的基础。

在随夫宦游中，她写下了很多沿途入目的景致和事件，流民的啼饥哀寒，乱兵的突窜危民皆在诗中呈现，但也偶有描写大自然美好的诗句，读来顿觉清新异常。

小径蔷薇怯晚粧，一庭新绿映池塘；

开描花谱消长日，自涤端溪泼墨香。

动乱之时，危机四伏，一次路途中突遇乱兵劫掠，危急之时，李因不去保护随身的细软财物，却将诗稿紧紧地护在胸前出逃，以至于后来葛征奇事后叹她为“诗痴”。

李因对给了她第二次生命的葛徵奇，那是一种深入骨髓中的爱，又一次遇盗贼，李因为保护夫君，竟至“被贼椎击，丛矢创胸，且贯其掌，血流朱殷，不自觉痛。”其“士为知己者死”般的护夫之情，何其躬烈哉！

山河破碎，大厦将倾，李自成纵横，辽东战事吃紧，国内民不聊生，面对这血雨腥风，国将不国的颓势，二人遂归隐江南，隐迹西湖，及清人入关，作为大明旧臣的葛徵奇忧伤悲愤，不久便辞世西归，《海宁县志》记为“甲申闻变，报恨卒。”

葛徵奇不是什么大人物，正史无一字记载，野史踪迹亦少，但在江阴的一本名为《爝火录》中，却记下了他的名字，“乙酉夏五月十三日，光禄寺卿葛徵奇、户部员外刘光弼，俱殉节死。”

乙酉年，即1645年，顺治二年，清军刚入关不久，尚未兵发江南，此时的殉节应该不是战死，更不是病逝，忧愤而亡似乎也有些勉强，我个人认为是自尽，

在清人笔记中亦有载，“光䘵寺卿葛徵奇、给事中黄端伯……等俱自尽”，只是我们现在不知他选择的是何种方式，但是，以死殉国，这不能不佩服他对明王朝的忠诚和不食周粟的民族气节。

自问何不死，残年又到春；

雪消梅蕊绽，风入柳条新；

发为伤时白，眉因厌世颦；

眼枯又泪尽，非是独愁贫。

葛徵奇以一已之烈殉明而去，夫君的家国情怀肯定对李因有着极大的影响，作为未亡人，此后的李因不忘国恨家仇，她毁容守节，矢志柏舟，泰然淡泊，纺织鬻画，抱黍离之恨，独居故园，虽困厄不能举火，然不废吟咏，啸歌自若之。

国破遭家难，流离出远州；

穷来偏善病，懒癖独耽愁；

故雁还存问，乡亲不为留；

小舟何处泊，芦岸傍沙鸥。

我不知作为小妾的李因后来同夫家是如何的一种关系，按一般规律，夫亡后的妾几如失去依靠，在各方面都会饱受歧视，能得一口饱食便殊为不易，从她的经历来看，她应该是同本家人决裂了，不然不会到“四壁萧然，不能举火”之困境，也不会落到“黄齑菜饭布衣裳，单被风寒冻欲僵”，卖画为生之境地。

她的画当为彼时之一绝，其中花鸟为最，亦偶作山水，《国朝书画家笔录》曾记述过她画的花鸟，赞为：“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤、白阳遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”其水平应该超过同时代之西湖黄媛介。

由于画艺高超，润笔之费亦能勉强度日，书载，“求是庵之画者愈众，遂为海昌土宜馈遗中所不可缺之物”；阳羡词派领袖陈维崧，在其《妇人集》也称她的画作是；“作水墨、花鸟，幽淡欲绝。”

但她为画有个特点，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号，我不知这些人买了去，是否会带来杀身之祸噢。

日复一日，年复一年，衰老来袭，疾病缠身，穷困中的李因活得很是淡然，此时的她对梅情有独钟，写有多首梅花诗，“一编之中，留连反复三致意者，独有取于梅花”，她借物咏志，笑对风雪，笑对生活。

李因以画以诗闻名，相对来说，她填词极少，但却有一首《南乡子 咏梅》写得却极有感觉，可能是人生坎坷悲凉，她的梅花从不见那即将到来的春意，“此愁漫为梅花道，肠断黄昏风雨时”，诗中有的，只是梅影映衬下孤独。

春报早梅知，开向茅檐竹径西，曾伴孤山林处士，幽栖，不许枝头粉蝶窥。

瘦影照清池，馥馥轻风香逼衣，笛里休吹花落去，追随，月下闲吟费品题。

她以昔日孤山林和靖标榜自许，清高自洁，望梅寄情却抚景凄然，早年的她因一句“一枝留待晚春开”，得以同在花柳斜倚章台上的葛徵奇结连理，现在，她又如梅傲霜天，于际遇黯淡之中灿然绽放，以澹然自守的品节独立散香。

在“扶杖看花惟白发”的漫漫长日里，她茕然一身，酸心折骨，独守四十年，冰雪贞操，质素凝华，“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”，支撑她活下去的，除了对夫君的思念，还有画，还有诗，而此时的诗，显得沈郁抗壮，一往情深，论者谓“有烈丈夫所难为者。”

曾咏梅花待晚春，泉台应念未亡人；

在生恐是非非想，愿化花魂作后身。

晓窗前，疾风疏雨落，陋室外，芭蕉惹愁绪；她口嚼冰蔬，坐拥寒衾，四壁萧然，一夜听雨到天明；一介女流，恨世间少荆轲死士，惜圮桥无黄公授书，悲夫君以死明志，叹自身无力报国。

这万千感慨皆和着泪水，在笺中洇成点点梅花，黄昏时，那断肠的风雨，透着薄凉，又吹入诗中。

守得清标耐岁寒，梅待晚春为君开，一代才女，就在这发髻高绾如霜染的日子里，即便一身壮气豪情，仍不免“空令岁月磨”，慢慢地走向了衰老。

忆往昔，梅花开且落，百花争艳时；虽身陷烟花地，却玉映冰心洁，纵然沧桑历尽，谱就尘世良缘，最后是高歌一曲《梅花落》，步夫君的后尘，走向了历史帷幄的深处……

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