明月别枝惊鹊的别枝指什么（到底是谁惊动了树上的鸟儿）

见网友议论“明月别枝惊鹊”的解释顺便在网上浏览了一下，发现大都采用月光惊动了树上的鹊鸟这种解释，据说现在小学课本上也是这样正如一些网友争议，我也觉得这个解释值得怀疑，而作为标准答案来教小朋友，更不合适辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》，我来为大家科普一下关于明月别枝惊鹊的别枝指什么?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!

明月别枝惊鹊的别枝指什么

见网友议论“明月别枝惊鹊”的解释。顺便在网上浏览了一下，发现大都采用月光惊动了树上的鹊鸟这种解释，据说现在小学课本上也是这样。正如一些网友争议，我也觉得这个解释值得怀疑，而作为标准答案来教小朋友，更不合适。辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊 清风半夜鸣蝉 稻花香里说丰年 听取蛙声一片

七八个星天外 两三点雨山前 旧时茅店社林边 路转溪桥忽见

这首词写的是行见，起首两句素描，如同快照。明月、别枝、惊鹊；清风、夜半、鸣蝉，都是作者精心选取的情境要素，明显都是指谓。下阕一展，出现了稻花、星天、山前，隐隐扣着标题中那个“行”字。蛙声里，说丰年，是谁在说？田间农夫？心中自语？亦或是“蛙在说”？其要在于点出这个意。寥寥几语，五感纷呈，动静互现，一个鲜活而丰盈的沉浸式氛围扑面而来。再一转，“旧时茅店”，怎么就成了“忽见”？因为在前面情境中陶醉了！路转溪桥，旧时茅店已近而心绪还沉浸其中，徜徉间从“梦”中醒来，所以“忽见”：这里大概就是所谓诗眼了。

起首两句是工整的对仗。稍微了解一点中国古典诗词的朋友都知道对仗的重要。如果要从构造 (或所谓句法) 角度分析它，对仗须是第一原则。流行的解释，实际上延循了现代语句分析的方法。将“惊”视为动词，那么“明月”就是主语，“鹊”成为宾语，动词的对象，“别枝”则成为补语成分。先不说这种典型的西式句子分析用于中文，尤其古文古诗词背后的问题，即便采用，按照对仗原则，第一句解释为明月惊动了别枝上的鹊，第二句就应该相应地解释为清风吹响了半夜的蝉。如果说月光惊鹊还能找出道理 (有些作者还特别说明乌鹊是一种对光很敏感的鸟来支持这个看法)，蝉鸣是风吹响的就明显说不通了。风引发的也不合理，因为蝉受惊扰反而会安静下来。大概因为这样，流行解释一般也都不会采纳后者——结果就是，将这个对仗的句子，以非对仗的方式解释，这就明显违和了。 此外，“别枝”在此谓斜枝或旁枝，对“半夜”，非常工整；有人将这个“别”释为动词，更是牵强中的牵强。

回归古典诗词最自然的解析方式，上句和下句的每一组词语都严格相对，例如，“惊鹊”对“鸣蝉”二者都是指谓，惊与鸣修饰它们的状态，二者都是动物，都在动态之中，一见，一闻，一个转瞬静默，一个延绵聒噪。这种对照，体现出一种对称中的变化与张力，微妙的矛盾与平衡，这就是对仗的美学。至于鹊为谁惊，蝉为谁鸣，和“说丰年”一样，作者没说，也不重要。

这种用一组意素构造情境的手法很常见，例如马致远的天净沙：

枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯

除了精心的选择与排列，其中的妙处往往体现在这些意素的状态或特征刻画上，例如枯、老、昏、瘦，烘托出断肠人在天涯的颓废落魄心境。而明、清、惊、鸣、香等，则营造着清新、明快、鲜活的氛围，一个丰年，更带出了希望、乐观和踏实的感受。

回到上面的话题，对这首天净沙，如果套用上述流行解释的分析方法，视“古道西风瘦马”为主-谓结构句子，瘦用作动词，解释为：西风在古道上吹瘦了马儿。这种解释，会不会有人觉得也挺高妙的？或许寻找这样的解释也是挺有意思的事情，但这至少不是理解古典诗词的正道，更不能拿这种东西去教孩子。

中国古典诗词和国画一样，最讲究意境，留白——换言之，给读者很大的想象空间。不同的人，不同的境遇之下，会有不同的想象或感受，这本身就是其妙处，也是生命力之所在。多种多样的诠释都可能有它们的合理性，许多时候，非要判断出谁错谁对，谁是标准答案，这种教条的态度本身就是错误的。特别是，对古文诗词，强行以现代 (西语) 的语法原则去分析，恐怕更是缘木求鱼，所得结果难免牵强附会。这种理解方式，恐怕一开始就疏离甚至是背弃了中国古典诗词之本。

至于教小孩，更应该立足基本 (例如古诗词中字语的本意和基本背景)，并启发他们自己去想象。让小孩学习古典诗词的所谓标准翻译/解释，甚至奉为圭臬，这实在是一种糟糕的“教化”，贻害深远。

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