80年代的爱情故事电影全部（电影1980年代的爱情随感）

在这部《1980年代的爱情》不止是讲爱情的故事，但是导演却拍成一部纯粹的文艺爱情片了。因为故事的前因后果没有交代清楚，只是还原了小说中从小关与丽雯意外再见到生离死别的场景，而更深层次的东西没有展现出来。总会想起当初看小说时排山倒海的情绪，而电影除了画面和取景值得称赞，其他也都是不痛不痒。整个故事的呈现，跟原著简直没法比，剧情略显仓促，人物形象塑造太弱。演员跟他们的演技一样年轻，让我看不到内心戏。

的确，故事在讲述动荡年代里有缘无份的爱恋，当下派回乡的关雨波与丽雯，偶然在寨子里的供销商店相遇时，曾是青梅竹马的双方，真挚情愫死灰复燃，却由于老一辈政治问题，始终是发乎情止乎礼、欲罢还休，无奈地面对着悲剧宿命。尽管情节不紧不慢，没有多大的起伏，起承变化也都在意料中。但这种文艺片有诚恳、有沉思、有情怀，追求着精雕细琢、静态唯美，以及内心的矛盾、纠葛、寂寞。例如孤男寡女围着火炉深夜长谈时，恐怕放到现代社会，早已是滚床单了，却是相离而去；再如老相好多年后重逢，双方已经是酒后激情，恐怕放到童话故事里，不是结婚，就是同居，最起码是幸福“在一起”，但影片则给了一个残酷结局。

而且，这影像优美切音乐悦耳，故事悠长也略带忧伤，彰显了霍建起导演对文艺片的诚恳态度。遗憾的问题是在有一些戏剧闲笔，刻意拉了后腿。前面有着一份讽刺口吻与台词，仿佛分分钟要“结扎”别人。诸如“这是第二次你把我放逐”、“夜深了，雨也不停，我回去吧”、“你懂我爸的陪伴，可你理解我妈的歉疚吗？”等台词，还有男主角就北上、坐牢、堕落等经历，以及“绝症爱情”的宿命，都使得剧情有点“琼瑶化”。比如《暖》中初恋返乡者、《情人结》两小无猜虐恋，《那山那人那狗》中乡愁疾苦，都在《1980年代的爱情》有影子，霍建起导演着力强调含蓄的情感，命意弄人却稍显陈旧，内在东西玩得偏多了，似乎没颠峰时期那般尖锐。

而对于印象最深刻的是两人围着火炉长谈，突然停电，火光映照在两人的脸上，泛着红润的光泽，情感也在迅速升温，如果放到现代社会，恐怕是早已到了滚床单啪啪啪的地步，但二人却欲语还休，无语凝咽，雨波说：夜深了，雨也不停，我回去吧。多典型的要对方留下自己的试探，丽雯却似无心的接了一句：门后边有伞。是的，门关上之后的房内是温暖炙热中的女子，房外是冷雨滂沱中的男儿，因为各自的言不由衷，备受着相思的折磨。现在想想，其实感情的回味就像是那爱情的悠远，来自于对性的理智或者是对欲的克制，才能体会那种略有诚惶诚恐的甜蜜与酸涩，这点影片抓的相当到位。

当然，这部电影的整体基调是哀而不伤，而传递给人的情绪也是绵延漫长，可以讲是影片本身的故事并不曲折离奇，相反它是接地气的，每个人生命中都可能会遇见这样子一段爱情。而比较难得的是导演霍建起没有让它逐渐发展为一段狗血剧情，也没有人为的去干涉压抑片中人物的情感，而是通过艺术加写实的方式去呈现这样子一段过往，不漏痕迹间，就道出了一段关于曾经的追忆，这种淡淡的情绪相较于生死别离，反而有更加触动人心的力量。

最悲剧之处在于，用不了多久，1980年代的年轻人就发现那些阻挠爱情的东西，其实是那么的微不足道，就像小关一样，嗟叹追悔可惜伊人不在，只能让这份爱随着当年的情书一起雨打风吹随江水流去。和那首歌的感觉一模一样，我和你是河两岸，永隔一江水。延续了导演的笃性风格，节奏舒缓，镜头唯美，画面养眼，情感怡心。演员的表演丝毫不浮夸，与当下流行的青春爱情片有着云泥之别，是一种情感丰足，爱意溢满的观影体验。剧情的推进既不靠配乐的渲染也不借技术的炫弄，纯粹是依着男女主人公的爱情进展而一点点潜行的。虽然是一部爱情片，但影片没有肉麻台词，更没有激情镜头，简直让人难以置信这是一部即将公映的爱情片。但这就是原味儿的1980年代的爱情。

这个年代的爱情故事，我们能想到很多：如《庐山恋》中张瑜和郭凯敏惊世骇俗的一吻；《牧马人》中朱时茂和丛珊故土难离的坚贞不渝；《芙蓉镇》里刘晓庆和姜文结伴扫街的不离不弃……而本片中，曾经一个是右派子女，一个是造反派子女；高考时，他考入大学，她名落孙山；毕业后，他是被派下乡的宣传干事，她是顶替母亲进入供销社的售货员……芦芳生、杨采钰的命运始终在错位中行走，即便是到了向往自由的八十年代，依然不能毫无顾忌地享受爱情。八十年代的爱情是一种灵魂超越于肉体之上的，一方面不曾暗示便可默然相许，另一方面是具有普遍的牺牲精神的情感，所以我们看到她呵护他，鼓励他，但又一次次地拒绝他的表白，把他推离自己的身边。

但相对于后者成为有着强烈商业元素的文艺爱情片，《1980年代的爱情》导演霍建起的风格则更像早年的张艺谋。他既不同于第五代传统的电影思维意识，也区别于第六代的自我表达，他更像是一个见惯世事的老人，用最真挚的口吻不急不缓的讲述着他心中的故事，十年如一日。如果说电影《那山那人那狗》让霍建起名利双收，那《1980年代的爱情》其实就可以叫为《那山那人那情》，同样是一部不俗之作。

或者说，这爱是一种拥有革命基因的意识形态。每每描述时代或者历史时，影视作品大多以爱为述求点和爆发点，这部电影同样如此。表面看起来，这个时代造成了关雨波和丽雯两个人关于爱的悲情。但实则又引出了丽雯父母在婚姻上的悲剧、镇政府火夫的婚姻悲剧，通过三种爱情，电影轻描淡写中将那个时代的历史特性对普通人的影响诠释得入木三分。以镇长为代表的守旧派，是80年代绝大多数人的性格特征，两类人性格的鲜明反差，相信也是导演刻意营造的。爱没有对错，只要有过。​

东江娃于2015年9月14日记​