踏血寻梅真人真事（踏血寻梅真实改编）

《踏血寻梅》是根据08年香港雏妓碎尸案改变而成

两种版本主要的区别在于删减片段，导演剪辑版为120分钟，公映版为98分钟，作为完整版和公映版区别很大，删除了一些其他人物的其他侧写，而且把《寻梅》《孤独的人》《踏血》《看的见的房间》最后一节《看的见风景的房间》在公映版和《踏血》合并为一起。删除了一些其他人物的特写，相较于完整版，由于删除的东西和结尾，导致这部片子基调已经分成两种。完整版加深了其他人物的内心特写，公映版只保留了主要人物的描写。完整版更加的细腻，而且保留了最后《看的见风景的房间》这一节，使整个影片基调转向温和。公映版只保留到臧sir拉开窗帘，站在窗口看着楼下的镜头，结束。让影片基调一下处于空洞，漠然的感觉中。还有一点区别就是闪回镜头的次序问题作了很多改变。使影片在主体架构的侧重不同，结局也变得不同了。

片子分为四部分《寻梅》《孤独的人》《踏血》《看的见风景的房间》影片最值得称道的就是，运用闪回式的碎片段落层层拼接。以臧sir的追查视角，来引出其他人物。而且所有的人物，都是以第三者的叙述而呈现出来。所有的叙述都是在对王佳梅和丁子聪的见面而做的铺垫，这种叙事风格，我很喜欢。

影片也更加侧重于人物内心的情感世界人物的内心特写。很少见呢。

《寻梅》刚开始出现第一人物王佳梅，阴暗，逼仄的楼层，白色的衣服，k d j f j d f j ，还有一首 《娃娃看天下》的吟唱。怀念，迷惘，失落。还有一丝希望。之后为加深此刻的内心，引入了心理辅导老师的询问，在Facebook的一句话，“开灯后我看到一张床都是血，我们两个原来刚刚像屠宰场里的猪，在床上滚动，那是我的第一次。这也为之后埋下了伏笔。就不做剧情分析了，做人物心理分析了。闪回碎片式镜头贯穿始终，慢慢来。因为碎尸案引出三个人，警察，死者，凶手。通过追查引出丁子聪，

用了大量的脸部特写，摄影来表达对现在的迷惘，孤独，还有一丝希望。但是到港后的困窘和贫穷，穷代表了什么？代表了别无选择。这是“失落” 。这是《寻梅》，到之后《孤独的人》她用援交的钱，买了曾经“失落的”耳环。在完整版把一些片段的次序做了调整，买了耳环的路上，看着电梯上，她看着耳鬓厮磨的情侣，忽然很失落。再到后来被喜欢的人当面羞辱，作为仅有的，亲情，爱情，一无所有。这是“剥夺”。所有的一切都是为了《踏血》和丁子聪见面的铺垫。吟颂了圣经中的一段，绝望而又决绝的摒弃，在无辜中说出了“我想死”压抑而又解脱的眼泪，窒息的快感。“死亡是最后的救赎”。剥夺了自己，救赎了自己。大量的面部特写，从一而终，这是《踏血》，这是“救赎”。最后的《看的见风景的房间》影片闪回到了到港的温情，和片头呼应。公映版删减了这个片段，走向了极端。

从《寻梅》《孤独的人》《踏血》《看得见风景的房间》对应“失落” “剥夺” “救赎” “回归”，每一部分，对应臧sir，丁子聪，王佳梅的所有。闪回片段式镜头贯穿各个人物的内心世界。

丁子聪最出彩的是在《踏血》部分，5分钟的自述的肢解过程和扼死王佳梅的过程。从亲情的失落，爱情的剥夺，杀人的救赎。最后的回归。

臧sir作为一个主观视角来解读这个世界的时候，自己也会迷惘不堪。促进了故事发展过程中失落，剥夺，救赎，回归。完整版保留了下来。

影片采用了大量的细节描写，面部特写，还有摄影明暗的交替烘托。最出彩的就是闪回镜头式的片段碎片，完整的嵌入人物的命运，恰到好处。

一部电影的意义在于格局，所衍生的意义才是电影的精髓。