梁楷传世之作 梁楷的金带五

首都不香吗？画院不好吗？院体画画得好好的，梁楷为什么要弄丑作怪，画些老百姓看不明白，放到大街上招狗嫌弃的人物呢？，我来为大家科普一下关于梁楷传世之作 梁楷的金带五?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!

梁楷传世之作 梁楷的金带五

首都不香吗？画院不好吗？院体画画得好好的，梁楷为什么要弄丑作怪，画些老百姓看不明白，放到大街上招狗嫌弃的人物呢？

那些雍容典雅的达官贵人，那些妍美妙曼的贵族仕女，那些极妍尽态的花卉禽鸟，多精谨细腻，多流光溢彩，多富贵，多美好啊！

他为啥要挂了金带，挥一挥衣袖，不带走一片云彩？黄家驹替他唱了：“原谅我这一生不羁放纵爱自由。”穆桂英也替他唱了：“不做高官不理事，我不吃俸禄不担惊。”

雨果《悲惨世界》中有句名言：“黄金做的枷锁是最重的。”宫廷画院的待诏们，画画要为宫廷政治服务，给皇帝欣赏，自然有诸多的条条框框，画功臣像、画职贡图、画皇帝读书围猎出巡仪仗，当然也画让皇上遣兴的山水花鸟，但总体而言，是有规矩法度在的，要画得精美细腻，要画得具象，宫廷画师其实就是高级的画匠。当然，我们不能否定他们作品的伟大，比如《清明上河图》《千里江山图》等，震烁千古，都是不朽的杰作。

艺术没有谁超越谁，但是要在笔墨中展现更多的个性自由，流露出鲜明的个人精神气象，确实需要另辟蹊径。于是，五代末宋初石恪首开风气之先，“纵逸不守绳墨”。北宋苏轼明确提出“论画贵形似，见与儿童邻”，开始为文人画张目。再到米芾、米友仁父子的“墨戏”，已经初步形成了迥别于院体画的风貌，甚至颇有点数百年后西方印象派的意思了。

天生一个梁楷，我是疯子我怕谁，在取法前人“纵逸”“墨戏”的基础上，从院体画中反叛出来，大笔淋漓，横涂竖抹，为写意画开辟了更广阔的道路，也为文人画注入了蓬蓬勃勃的新鲜血液。

时代也呼吁出现这样一个梁楷。艺术本就该是活泼泼、鲜灵灵的，不能在某一种套路、程式中框死。院体画的审美和技术发挥到极致时，也就需要开辟新的审美领域。

艺术的创新，也不能是毫无规矩任意涂抹的荒率表达，就像今天那些画技很渣，靠耍把式博出位的“大师”们那样。而应该像怀素那样，“虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度故也”。梁楷经过千锤百炼，经过广采博取，有功夫在身，有法度在胸，所以能“从心所欲不逾矩”，所以能把心性畅快地倾泻到笔墨中，画出一个个鲜活生动、意蕴丰富的艺术形象。

董其昌在《画禅室随笔》中写道：“画之道，所谓宇宙在乎手者。眼前无非生机，故其人往往多寿。至如刻画细谨，为造物役者，乃能损寿，盖无生机也。”

不知道梁楷活了多久，按照董其昌的理论，应该是能享得高寿，鹤发童颜时，也还在喝着小酒，随意涂画吧。

特邀编辑：董学仁

责任编辑：龚蓉梅

来源：中国青年报客户端