韩国今年丧尸片（年度期待韩国丧尸片）

本文作者是小万家族的@鬼脚七

电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

前段时间小万还特意分析了一通：韩国丧尸片大爆发。

事实证明，话说早了。

最近，韩国丧尸片有点惨，先是万众期待的《釜山行2：半岛》口碑断崖式下滑，豆瓣5.6，几乎已经可以划为烂片范畴了；

接下来又是最近的这部《#活着》，虽然从宣传时期就热度相当高，刘亚仁 朴信惠的组合也是让不少粉丝和观众充满期待，但是结果嘛……

和《釜山行2》不相上下，也算是扑得相当难看了。

前两年所向披靡的丧尸片，怎么就突然哑火了？

《#活着》其实本身的设定还是相当不错的，尤其在前期宣传时候放出的物料，让人对这部新片期待值相当高。

那问题到底在哪里？

影片故事一开始，简单直接进入正题，刘亚仁饰演的宅男游戏主播吴俊宇一早起来，发现家人都已经出门，而整个公寓小区大部分人都感染病毒变成了丧尸。

于是他只能闭门不出，躲在家里等待救援。

作为一部“被困防守型”的丧尸片，《#活着》不像《釜山行》这类逃亡类型的故事可以有丰富的场景变化和激烈的动作。

因为大部分时间都是被困室内，让这种风格的丧尸片更注重紧张气氛的营造，以及最后脱离困境的解脱感。

只不过，这两点在《#活着》当中都没有能够得到很好的贯彻。

首先是被困的紧张感，虽然丧尸遍布整个楼道和小区，但是我们的男主似乎没有受到多少影响；

虽然食物告急，但是每天也生龙活虎，被困家中十多天之后，依然面色红润、健康活泼。

在影片后半段朴信惠饰演的女主和男主隔着窗户取得联系之后，两人通过绳索交换食物，隔空一起煮拉面，更仿佛是一场开开心心的居家隔离野餐会。

缺乏紧张感导致两位主角的后续行动都显得相当单薄，随着食物告急，他们不得不选择离开各自的家。

两人一路大杀特杀从丧尸群中开出一条路的这段戏好看是好看，但从影片的逻辑来看，这两位主角光环大开的超强战斗力只能进一步挫伤了影片的可看度。

其实，作为一部丧尸片，《#活着》本身的设定并非完全俗套。

比如影片中对于丧尸的设定，虽然感染病毒之后失去了理智，但是却保留了作为人的生活习惯和职业惯性。

影片中可以顺着绳子爬楼的消防员丧尸就是对于这个设定的不错回应，除此以外，丧尸会被声音吸引的设定，也让影片在某些时候会让人想起热门恐怖片《寂静之地》。

但是在这些个别的亮点以外，《#活着》中的大多数碎片化的情节更像是完成类型片叙事任务而“按照流程”塞进去的内容。

比如一开始在楼下被丧尸袭击的女警，她的“任务”是留下手枪；比如男主冒险去隔壁邻居家，最大的作用是拿到对讲机和女主能顺利“谈情说爱”；

女警的戏份非常生硬

以及在影片最后两人差点被喂给丧尸的戏份，非常突兀地引入一段“为了养活变成丧尸的妻子而宁愿杀人”的戏份，明显是想要强行植入对于“爱和自私”的人性议题批判，强行拔高主题。

刻意去贴合和遵循这类影片中的“金科玉律”，让《#活着》完全丧失了自己本该具有的特色，最终沦为一片逻辑混乱的东拼西凑。

另一方面，影片名为《#活着》，从片名来看，既强调无论在如何绝望的情况之下，一定要保持希望，同时“#”的符号也似乎在暗示网络时代和社交媒体对于我们这个时代的人的重要影响。

但是这些本来应该得到讨论和展示的主题也在影片中荡然无存。

在感官上缺乏逻辑和流畅感，深度上没有进一步的探讨，让这部不少人十足期待的新片彻底沦为了一枚哑炮。

但是对于《#活着》来说，至少还有刘亚仁和朴信惠的颜值可看，100分钟的故事也不会显得太过于难忍，但是对于那些没有明星加持，又难以拿出亮眼故事的作品来说，日子可就没那么好过了。

大家都知道，最近几年韩国丧尸片迎来了自己的高峰时期，有别于传统东方恐怖和好莱坞式丧尸类型，集合了恐怖、惊悚、动作等各种元素，形成了独特的风格。

但是同一类型，相似题材的集中出现，也会带来新的问题：同质化和模式化。

有了大热的经典作品珠玉在前，后来者们不得不以此前的成功作品作为参考的依据，情节的构筑、推进和设定，都很容易在反复的模仿和继承中形成固有的模板，甚至会形成观众们一眼就能看出来的“韩式特色”。

丧尸片是一种高度类型化的电影类型，一旦被固化为可以轻松套用的公式，则就会很快失去活力。

正如当年邵氏的古装动作片，在人气爆棚的黄金时期过后，迅速进入了每年量产，但是精品寥寥的境地。

韩国丧尸片的“前车之鉴”不止香港功夫片，韩国电影的另外一支“杀手锏”社会现实犯罪题材的发展同样值得反思。

从《杀人回忆》到《素媛》，风格硬朗、直刺社会黑暗面的犯罪题材作品让韩国电影在世界影坛打响了知名度，但是也开启了同类题材的创作套路，成为韩国每年都会批量产出的电影类型之一。

比如今年，从《清白》《非常真相》，到《抓住救命稻草的野兽们》，口碑不好不坏，作品质量不高不低，非常成熟但是也毫无惊喜的流水线作品，将最初的金字招牌菜变成了淡而无味的每日定食。

《#活着》也好，《釜山行2》也好，无论是知名的IP还是热门的新作，如果单纯以为依靠此前的经验“顺其自然”就能复制成功，恐怕以后也很难如愿。

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