表示专注于的表达（偶然与想象的多种表达）

《偶然与想象》是日本导演滨口龙介于2021年拍摄的一部影片，获得了“第71届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖”，和“第15届亚洲电影大奖最佳电影奖”，是导演继《欢乐时光》、

《夜以继日》两部优秀影片后又一部力作，获得了电影届的声声好评。滨口龙介的这部电影深受法国导演侯麦的影响，在以往的采访中，滨口龙介对这一点总是毫不避讳甚至侃侃而谈，在呈现方式上，该片受到《人约巴黎》的影响，呈现出了典型的三段式结构，都以女性为主角，探索女性在各个阶段与层面中的双面性与自我找寻。影片由“偶然”与“想象”为主题的三部短片组成。在出场顺序上，三部短片的量感由“轻-重-轻”。

首先第一部是《魔法》，该片讲述了一个简单的三角恋故事：在好闺蜜两人互相的八卦中，美子猜中了好友的新恋爱对象正是自己的前男友，由于嫉妒心与占有欲的作祟，美子与好友分别后马上掉头找到了前男友，对其一通发泄，在争吵式的交流中，两人都知道了对方都没有释怀这段感情，最后，美子选择以一种沉默的方式结束掉两人多年的纠葛。

“偶然与想象”在这里的基调是晦涩的，带着一些黑色性质。美子车里猝不及防的掉头是影片的第一次“偶然”，冲突从这次偶然中开始。在只有两人的空间中，试探，指责，情感爆发，到最后两人正敞开心扉的交谈时，秘书回来了，美子羞耻的逃掉了。

第三次的“偶然”是咖啡厅里嘉和的突然出现，对于嘉和来讲，两难的选择不得已提前了，也顺便提前决定美子是否要正视自己内心。最终在一场撕破脸皮的“想象”中，美子看到了自己被拒绝的一幕，嫉妒心，占有欲，在此刻被羞耻心打败了，美子再次逃走，对着天空拍摄了一张照片后，决定把一切定格在这一刻。

在这部短片中，“偶然”主宰着故事的戏剧张力，和故事发展的大方向，而最后，不存在的“想象”扼杀了存在中的“偶然”，于是“偶然”就像没有存在过一般的消失了，两人在最后并没有彻底说开，看似要打开的心墙也没有打开，最后变得也不那么重要。

“‘是什么导致一个人感到疏远？’‘就像人们之间使用敬语一样’”也许是因为日本居民之间人们维持着敬语一般的疏远，进而诞生了许多探寻亲密关系、人之本性的影片，《门户大开》以三个时间为节点，讲述一个主妇村山为了不被情人抛弃，替情人找到他的仇人作家，并准备对作家进行诱惑陷害，却发现作家不按常理出牌，反而对村山的一切挖坑式问题都坦诚相对，在交谈间，村山意外的逃出了心里多年的壁垒，重新正视起自己的需求，最后从最初那个有些自卑，害怕被边缘化、被抛弃的女性获得了与自己的和解。

“偶然”在这里的形式更为随意，但内核更为沉痛。首先，“偶然”主宰着两人的相遇和分开，像是电视中的作家突然出现，为两人的见面制造了契机；村山坦白自己在引诱过程中录音，而作家正好非常欣赏这一行为，是这个故事中短暂的糖，也促成了两人后来的约定；而最后村山随意的填错了邮件地址，促成了不可挽回的结局。正如主题的命名《门户大开》，故事通过“门”来表达私密生活与场面的双重性，村山多次通过关门的动作试图引诱作家，而作家却多次以开门的动作表示拒绝。

滨口龙介在采访中对这一动作的解析中说到：“她试图不断地把门关上，创造一个私人领域，一个封闭的房间，在这里可以很公开地谈论性的事情。另一方面，他一直在打开门，试图让门敞开，因为他试图维持一种局面，在这种情况下，任何人都可以看到发生的事情，他没有什么好隐瞒的。在这种情况下谈论一些关于性的话题，他有点更倾向于走向一个更理论化或分析化的领域。”，“门”看似是两人之间的斗争，“关门”代表情欲的释放，“开门”指向情欲走向理性，在斗争中，两人的交谈经历一次次升华，最终一致走向真诚。

“想象”在这一单元中是更为赤裸的，在开着的门身后，人来人往，村山读着性描述的场景，产生了一种空间上的奇观。与《魔法》在“想象”中真实的坦白自己后，又服从于羞耻心不同，这里的“想象”是村山与作家情欲的水乳交融，村山在作家的面前读着作家书中的语句，而作家沉沦在甜美声线的想象中，在这一刻，两人的心灵是相通的，片尾偶然的一个吻，留给了情人无尽的想象，这个恶作剧般的报复便是人物最好的成长。

《再一次》中，“偶然”与“想象”都是轻快明朗的，且具有超现实色彩，导演把这一单元放在最后，为影片奠定了明朗的色彩。这个单元讲述了两个学生时代的拉拉在二十年后遇见，并把对方错认为是当初的情侣，在短暂的尴尬后，二人玩起了假扮游戏，释放掉了挤压20年的情感。“偶然”在这里表现是侯麦电影中经典的“巧合”式偶然，两人在电梯中偶遇，之后相谈甚欢，在占部房子想要讨论两人当年的感情问题时，小林用一句突如其来的“我其实不知道你的名字”让美子倾倒的感情戛然而止，在电影情节的僵持中，快递的突然到来又给了两人喘息的空间。

而“想象”的表现是浪漫而活泼的，有着相似经历的双方玩起了扮演游戏，电梯中的一上一下中，占部房子走出了困惑20年的感情问题，也让身为家庭主妇，以孩子和老公为生活重心的小林，找回了年轻的感觉，对于两人来说，都是一场美妙的邂逅。随着小林偶然记起了那个“对方”的名字，这个篇章，包括这部电影，以一种轻快的方式完结。

有学者说，滨口龙介对社会与人的探索总是依托在两性关系之中，这三个篇章正是如此，虽然没有直接关联，却借由“偶然与想象”，产生了一系列直击心灵的深度对话与戏剧碰撞，从而探寻了人们的情感、情欲、与自我的拉扯。这既是叙事空间中的偶然，也是导演给观众的偶然“偶然与想象”的表达就像人的生活中，每天会随机发生，和正在发生着的。导演用这朴实的平民视角将人物层层揭开，赋予了人们审视自身的力量，并借由台词表现出来。

“只拍人物说话，就足以拍出好的电影”台词是滨口龙介电影的叙事主体，这部电影不用复杂镜头语言叙事，而是通过语言的碰撞，语言是欲望的表达，语言可以具有破坏力也具有感染力，没说出口的语言也同样的具有杀伤力，在有限的空间中，台词的妙用使故事节奏变得张弛有度，这也是他与其他导演在叙事方面的最大区别。