做软妹子需要注意什么 做了十八年乖乖女

* 深 焦 口 碑 榜 *

List of Films

策划 | 深焦编辑部

本期统筹 | irene

本期编辑 | 白鸥

在《刀背藏身》历经数年坎坷成为第四部被撤档的暑期档华语电影后，邓超新片《银河补习班》或成最终赢家。目前院线方面有四部与童年和孩童相关的片子在映或即将上映，儿时回忆新版《狮子王》似乎用完美的技术给观众呈现了一版动物世界，评价遭遇滑铁卢；刚刚点映的《哪吒之魔童降世》口碑相当不错，7月26日各位可以走进影院去看看；7月19日即将上映的《旺扎的雨靴》曾入围68届柏林国际电影节新生代单元，并获第12届FIRST青年电影展最佳导演奖，本片改编自才朗东主的同名小说，是一部平淡又清新的儿童电影；从FIRST走出的另一部电影《郊区的鸟》近日也宣布定档8月30日，由李淳和黄璐担任主演，探讨了时间和空间的概念，届时大家可以去影院支持。

资源方面，入围第75届威尼斯电影节主竞赛单元奥利维耶•阿萨亚斯的新片《双面生活》，《波西米亚狂想曲》导演新作《火箭人》以及《疾速备战》的资源都已煮熟，备受期待的阿莫多瓦新片《痛苦与荣耀》已在西语区的Netflix上上线，相信近日内也会有机会看到。下周六同样也是第13届FIRST青年电影展开幕的日子，有《盗马贼》和《寄生虫》作为开幕片和闭幕片，不知又有哪位新人导演的作品可以让人眼前一亮。

#本期新片

恶人传

악인전

导演: 李元泰

编剧: 李元泰

主演: 马东锡 / 金武烈 / 金成圭 / 刘承睦 / 崔民哲 / 更多...

类型: 动作 / 犯罪

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2019-05-15(韩国)

片长: 110分钟

观看状态：已有高清资源

北美媒体Metacritics: 65/100

法国媒体Allócine：-/5

IMDb: 6.9 /10

豆瓣：7.6 /10

深焦评分 72 /100

圆首的秘书，首届深焦影评大赛冠军，小津电影爱好者

85/100

几年了，午夜展映的韩片真的是从来不会让人失望！人物关系和去年的《特工》有相似之处；能够在里面清晰地看到《七宗罪》的影子，但化用工夫太高，基本没有痕迹，拍到底竟然还是一个韩式主旋律类型片。稍微有点缺憾的地方是对无差别杀人的原因缺一点呈现，总体来讲仍然属年度最佳犯罪片之列。

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

72/100

尽管仍旧远离“真实”，但韩国类型导演们正越来越多地拍摄像《恶人传》这样，低级刻板生硬的，同时真诚可爱诙谐的，愚钝化的童话人物，喜剧化的类型作品。

徐若风，学习艺术史，杭州影迷

65/100

把两种方向的警匪题材杂糅起来，并且很妙地开发出一种少见、新奇的警匪关系。所以哪怕人物全是类型模板、部分桥段的逻辑变扭、杀人犯的技能过火得没实感，还是能保证足够精彩好看。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

65/100

各方面都没啥大问题，倒也成了问题。

高材生

Booksmart

导演: 奥利维亚·王尔德

编剧: 苏珊娜·福格尔 / 凯瑟琳·西尔伯曼 / 艾米莉·哈尔彭 / 莎拉·哈斯金斯

主演: 凯特琳·德弗 / 丽莎·库卓 / 威尔·福特 / 杰森·苏戴奇斯 / 比莉·洛德 / 更多...

类型: 喜剧

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2019-03-10(西南偏南电影节) / 2019-05-24(美国)

片长: 105分钟

观看状态：已有高清资源

北美媒体Metacritic: 84/100

法国媒体Allócine：3.0/5

IMDb: 7.4/10

豆瓣：7.2/10

深焦评分75/100

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

91/100

《高材生》与《恶人传》（以及《绿皮书》、《二流警探》等）的长处是高度重合的，它们都旨在将传统类型电影中服务于叙事主体的人物应激方式改造为喜剧的，不合常理的冲突安排由此变得顺滑通畅，人物欢快地与叙事交互，并尽可能地不留回沉传统的余地。在留给低俗喜剧越来越小生存空间的当下，我们终于又看到烂仔帮电影，一种宝贵的美国类型，附着coming of age主题重生。

徐若风，学习艺术史，杭州影迷

60/100

为俩高中女书呆子女拍烂仔喜剧的点子很棒，但拍得挺一般、俗套的，没啥想说。

#上期新片

彼得卢

Peterloo

导演: 迈克·李

编剧: 迈克·李

主演: 玛克辛·皮克 / 罗里·金奈尔 / 蒂姆·麦克纳尼 / 戴维·鲍姆伯 / 里奥·比尔 / 更多...

类型: 剧情 / 历史

制片国家/地区: 英国

语言: 英语

上映日期: 2018-09-01(威尼斯电影节) / 2018-11-02(英国)

片长: 154分钟

观看状态：已有资源

北美媒体Metacritics: 66/100

法国媒体Allócine：-/5

IMDb: 6.4/10

豆瓣：6.8/10

深焦评分 75/100

Peter Cat，深焦主编

80/100

究竟是为了历史才拍电影，还是为了拍电影而有求于历史？我这么说，并不是意图简单以历史这面虎皮掩盖电影前两个小时缺乏观影愉悦性事实，这种颇有些“历史文献考”式影像也直接为电影进一步传播设限。当然作为一个异邦人和后代人，对这段历史偏差式距离已然存在，要求一种历史的愉悦性也不得不说是一种吊诡态度。既然无从就政治和历史立场上对导演和电影做更多大而无当的判断，电影本身传递事无巨细的历史庄重感，至少是令人敬重的。

Dzolan，杂志编辑，深焦元老编辑，书迷>影迷

80/100

一百五十分钟里，从一场拉锯战式的集会落脚到一个家庭的创伤，并在家庭葬礼后选择终止影片，这种终止似乎想要将视点重新拉回到个体身上，也恰恰应对了历史的宏观性叙事中被遗落的部分：那个家庭结果怎么了？

徐若风，学习艺术史，杭州影迷

75/100

迈克·李处理历史社运题材还是过于工整、古板，虽然我个人喜欢这种风格，但客观上问题还是很大的，让电影变得太可惜。也许是古早的英国人在高谈阔论时很难真正交锋起来，前俩小时，无论是正派的集会、还是反派“表演油腻”，都是说一堆花里胡哨，接着其他人“对、好、是”；这些戏码的反复层叠让电影在结构上臃肿不堪。不过另一方面，历史还是给了迈克·李很多能做出细微视角与大全景叙事的空间，配合其一如既往的古典摄影与强戏剧性的表演系统，非常奏效；况且又能有多少社运片能用这么详细的篇幅去刻画当权者们的一言一行呢？这是借助历史的地方，对于史的细节的痴迷，可以成为现实的反哺。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

75/100

冗长的“小主观”，短暂的“大客观”，一部线索导向的“前兆”电影，一段“挣脱”了视角的结果景象。

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

68/100

完全不似迈克·李此前那些从个体境遇出发、情感浓郁的作品，而更多地呈现去描述的景观，观众始终被置于观看而非代入的位置，作者的主观被隐藏于素材选取背后。无论其立场，只要手法能实现呈现环节的去伪，那么电影就是历史的。

宋远程，京都大学电影学硕士在读，电影爱好者

70/100

从革命形势、具体境遇、煽动演说，到领袖、群众、媒体。政府态度与最终镇压更是不吝笔墨，巨细靡遗地记录了一场失败的抗争运动。但尊重历史的同时也让人物不可避免地模糊，善于描摹生活的迈克李这次没有比一部BBC历史纪录片做得更好。

三夫

导演: 陈果

编剧: 林纪陶 / 陈果

主演: 曾美慧孜 / 陈湛文 / 陈万雷 / 麦强 / 邓月平

类型: 剧情 / 情色

制片国家/地区: 香港

语言: 粤语

上映日期: 2018-10-26(东京电影节) / 2019-03-28(香港)

片长: 101分钟

观看状态：已有资源

北美媒体Metacritics: -/100

法国媒体Allócine：-/5

IMDb: 6.2/10

豆瓣：6.1/10

深焦评分 62/100

徐若风，学习艺术史，杭州影迷

65/100

超出预期，在如此概念化的“身体奇观”和这么低劣粗糙的摄制前提下，表达仍算是言之有物。从隐喻到明示，从历史幽灵迁跃至当下现状，在华语电影环境中还是独特的。曾美真是异常抓人，无论是表演还是自身气质。绝大部分如陈果般概念先行又只会粗制滥造的导演，其实是没办法找到这么好的载体的，所以垃圾就不断生产着。这部陈果的确是靠曾美成就了。

宋远程，京都大学电影学硕士在读，电影爱好者

65/100

欲望强烈的女性和软弱无能的男性，让人想起今村昌平。如果当下的性别权力结构不变，港珠澳大桥作为寓言的时代注脚实为无关紧要。只是情欲充斥着大部分的章节，以致导演本人都无法走出，仿佛是那些徒劳无益的呐喊，空留一地的绝望。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

55/100

遗憾，与《九龙不败》的“语气”其实是一致的（看来“九龙”乃至近年来的失败并非简单怪罪归因于类型尝试），少有的几个惊喜，来自于对之前“红Van”片尾遗留问题的回应，现代寓言色彩与强行人物关系的加重使得“陈果表达”变得容易，过去的他从未如此蛮拧。

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

X/100

观看时可以不断猜测导演拍摄时的想法：“哇这样拍很有‘韵味’！”“哇这样很有趣！”，一个早已丧失灵感的作者的idea集——非电影。

#濒临下榜

幻土

导演: 杨修华

编剧: 杨修华

主演: 宏荣 / 郭月 / 刘晓义 / 陈泽耀

类型: 剧情 / 悬疑

制片国家/地区: 法国 / 荷兰 / 新加坡

语言: 孟加拉语 / 英语 / 汉语普通话

上映日期: 2018-08-07(洛迦诺电影节)

片长: 95分钟

又名: A Land Imagined

观看状态：已带中字资源

北美媒体Metacritics:83/100

法国媒体Allócine: 3.7

IMDb: 7.6/10

豆瓣：7.0/10

深焦评分68/100

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

73／100

虚构的类型探索，类型外壳的里子是由人类进入场所而构成的装置，因此剧作上也就无需如同样执着于寻人的《人山人海》等电影般导向过于必然的结局。

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

70／100

毕赣的结构，阿彼察邦的时空，对一切的参照效果都是次级的，犹如他国运来填海的沙土，触手可得，却也遥远缥缈。黑色电影的消极欲求是建立在对萧条凋敝现实的信仰丧失与无力追赶之上，也是另一种“幻土”。流行视听元素的执行并未有生疏之感，想必也是目前的贾所力不从心却心向往之所在，本片对他的意义同理。从网吧到工地再到国界，是不同程度的身份窒息，打通一切的只有微弱的愿望和短暂的梦境，片尾没有转身的失踪者，只存在于警探的凝视。

Peter Cat, 深焦主编

70／100

比较明显是导演直接舍弃了一部分拍废的戏，通过剪辑重新寻找叙事可能性，并最终做了妥协的结果。那个类型外壳下绵长而又无力的幻境倒是很奇妙契合了失眠想睡又睡不着疲惫境地（包括观影体验也一而再陷入受挫状态），而这又和新加坡被剥削的底层劳工无力感丛生的境况达成“巧合”互文。不断涌现观影趣味，足以让人期待导演意图和调度能力在更成熟的作品中开花结果。

淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独。

59／100

停留在视觉上的电影，故事和含义需要靠蒙太奇内部联系，对“土”的概念表达很有意思，它延伸到国族、想象、认同，这类电影的问题还是出现在对“什么是电影“的原始定义问题，你要认为它是电影就可以说是还行。其实影像的实验和叙事还可以做得更好，表达的更清楚，若用一种年轻人看不透不说透的方式观看，它背后或许会有很多可以阐释。

风中有朵雨做的云

导演: 娄烨

编剧: 梅峰 / 邱玉洁 / 马英力

主演: 井柏然 / 宋佳 / 马思纯 / 秦昊 / 陈妍希 / 更多...

类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 / 粤语

上映日期: 2019-04-04(中国大陆) / 2018-11-09(台北金马影展)

片长: 124分钟(中国大陆) / 125分钟(柏林电影节) / 129分钟(金马影展)

观看状态：已有资源

北美媒体Metacritics:83/100

法国媒体Allócine: 3.7

IMDb: 6.8/10

豆瓣：7.8/10

深焦评分81/100

文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

95/100

是风是雨还是云？都是雾中的第三个人。娄烨的作者策略展现出了前所未有的包容性，一个奉俊昊式的社会派类型文本，一个“低俗”Noir的故事主线，在这个编年史由无数“廉价得不可思议”的魔幻现实悲剧写就的奇妙土地上，通过偏执失重的场面调度激发逼迫出了绝望生长良久至畸的愤怒和残忍，魂灵被掩埋于“狗血”的荒诞皮相，梦的背后，一片凋零，醒来的终局，是摇晃后的坠落。

淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独

93/100

快节奏的叙事电影要想打动观众只能靠人物和剪辑的准确。在前面剧情精心的编制和铺垫下只要林慧、小诺、姜紫成、唐迹杰的一个表情便足以将我击垮。在娄烨连续的飘移视点下一个个人物浮现，一段段情感立体，从《春风沉醉》《浮城谜事》到《风雨云》都是在好好讲故事为人物服务，他不是台湾新电影那种客观的手术刀，他是一颗热心在为“世纪病”做“城市诊疗”，我们必须要保护这样的电影。

圆首的秘书，首届深焦影评大赛冠军，小津电影爱好者

92/100

去掉一切外在因素不谈，公映版风雨云依旧是一部文本完整自洽、视听水平奇高、观感令人振奋，至少可以排进年度华语前五的工艺杰作。它以手持、跳切和非线性剪辑，营造出了一个充满情感冲动、联系陆港台三地的感性氛围。大概也只有这样的作品能让人依稀回想起，到底什么才是真正的“电影”。娄烨不需要一个反体制标签——他的水平从来足以让他跻身中国最重要电影作者的行列。

Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

64/100

满载的叙事已无余力使人物在场，只得用各种方式把人物卷入（偷窥/被偷窥、拍摄/窃听），偶然性统统被转化为叙事所必需的动因，整部电影与观众情绪都像云一般无可依附，所以基于动力的立足点，也许只能将其看作叙述者主观性质的回溯，但这又难以匹配游移的视点，对此很困惑。

吴泽源，写不好小说的影评人

60/100

娄烨的电影往往只出现极端的结果，却忽略了人物一步步走向极端的过程。至于《风雨云》的叙述风格则是极端中的极端：通过倒叙手法，娄烨经常直接向观众呈现事件的极端结果，至于极端结果的成因，娄烨有时会在闪回中略加描述，有时则直接略过，只能靠观众来主动脑补。于是观众在感官与情感上被娄烨的狂暴镜头所裹挟，却在智性层面无法对故事达到深层次的理解和共情。这样的叙述策略，在娄烨的爱情电影中或许可以成立，但对于一部志在记录和批判社会现实的电影来说，就很难站得住脚了。

深焦DeepFocus为今日头条特约作者

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