莫妮卡最吸引渣男的体质(又穷又懒爱自由的女孩最后都怎么样了)

李安十八岁时在台湾看到英格玛·伯格曼的电影《处女泉》,惊为天人,从此将这位瑞典老人当作精神领袖,2006年他终于见到伯格曼,激动拥泣如同孩童。

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伯格曼一生在电影和话剧舞台载誉无数,常常透过家庭、爱情、婚姻等日常题材探讨宗教及个人生存等宏大命题,充满了细腻深邃的理性思考。1953年执导的这部爱情片《不良少女莫妮卡》可能在伯格曼的代表作里排不进前五名,在此片中,可以看到伯格曼早期浪漫风格《夏日插曲》的影子,也能窥见后来《婚姻生活》中贯穿始终的审视态度,而且,它对场景的经典处理方式对后世创作颇有启发。

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伯格曼被称为最喜欢隐喻和捕捉表情的导演。在《莫妮卡》里,开头莫妮卡在镜子里出现,到结尾哈里抱着女儿照镜子,前后对比,是个轮回。

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影片里出现了打破“第四堵墙”的镜头,厌烦哈里的莫妮卡转眼在饭店里和别的男人勾搭上,她点起一根烟,直视着镜头,一个近乎挑衅的眼神,仿佛对观众说,你们没资格评判我。这种拍摄手法后来成为法国新浪潮电影的标志之一。

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2002年,周迅也在电影《那时花开》里被表白后,转向镜头,贡献了一个灵气的凝视,被导演高晓松评价眼神能穿透空气,演到那一面。

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《不良少女莫妮卡》是经典的三段式结构,还原了男女从相识、相恋到婚姻的过程。女孩莫妮卡在饭店认识了男孩哈里,见面初始,莫妮卡就说:春天来了,你注意到了吗?哈里:当然。莫妮卡:这样的天气真不应该用来工作啊。哈里:是啊。

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于是,他们偷了哈里爸爸的小艇,来了一场说走就走的旅行,去无人打扰的小岛上过着伊甸园式的生活,海风,阳光,年轻的肉体,仿佛空气里都飘荡着爱情的甜美气息;渐渐地,他们坐吃山空,肚饿让人烦躁,哈里多次表示想回家,莫妮卡执意不回,她去村子里偷食物,差点被逮住,更糟糕的是,她已经怀孕。

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他们只好回到城市,女儿出生后,哈里努力打工赚钱,莫妮卡却只顾寻欢作乐,奸情被发现后,哈里哭着抱怨,莫妮卡撇下女儿和丈夫,头也不回地离开了。

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这部电影塑造了一个鲜活的女性形象莫妮卡,或者说借由莫妮卡道出了从爱情到婚姻的真相,生活的美妙是怎样被现实一点点侵蚀掉,一个人是如何被压抑、空虚的精神生活毁掉,婚姻的仪式作用及其失效的原因。莫妮卡这种人在现实生活中肯定会被骂得狗血喷头,她懒惰虚荣,不想工作,不想赚钱,对生活有太多幻想;她自私蛮横,困难临头的时候一个劲儿地指责哈里;她浅薄无知,没有一点责任心,只想着过自由自在的生活。

同时,伯格曼让观众看到了莫妮卡粗野外表下的另一面。她天真乐观,一边为电影里的爱情流泪,一边对现实世界满不在乎,上一秒失望,下一秒充满希望;她热情似火,偶尔忧愁,骨子里活力十足,周身释放着感人的快乐因子;她在走投无路时撒泼发问道:为什么有些人总是有那么好的运气?语气坦率真挚得让人想笑。她抱怨哈里没有钱,抱怨自己没有新衣服,语气理直气壮得很委屈。总之,莫妮卡就像一颗炸弹,不时地燃起观众内心的小火苗,照镜子般的,发现感同身受之处。因为直接,所以充满力量。

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莫妮卡贫穷、懒惰、放荡不羁爱自由,就是俗话说的“心比天高,命比纸薄”,经常可以在影视剧里看到对这种人的谴责与讽刺,比如《平凡的世界》里的王满银,《立春》里的王彩玲,创作者对他们都有特别传神的心理剖析,经典化之后,他们几乎成为一种“审丑”的原型。但如果判断对错成为一件很容易的事儿,它的丰富性就会打折扣。

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《莫妮卡》没有预设上帝视角,没有写书立传的雄心,它以简洁真实的镜头语言展现了一种生活,一颗追逐自由的灵魂,影片高明之处就是它不试图总结,莫妮卡像娜拉一样关门走掉,结局未卜。

这让笔者想起了萧红,及其对她的讲述,萧红的一生可以由《呼兰河传》、《商市街》和一些回忆录串联起来,透明度相当高,可是影视剧里的她看起来那么不像。原因可能是创作者在构思之前就已经预设好了:好惨一女的。

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