杜琪峰枪火经典站位（PTU:杜琪峰的寻枪之旅）

2000年，由于银河映像再次陷入了财务危机，杜琪峰带着整个银河创作团队加盟了向华强的中国星，在这里杜SIR的职务是制作总监。这时的他既是银河映像的老板，同时又是中国星的行政人员，迫于生存，杜琪峰选择了寄人篱下，但他并未放弃自己在艺术上的自我追求，《PTU》正是这个初衷的产物。

杜琪峰是如今香港本土电影仅剩的一面旗帜

《PTU》筹划、开拍于2000年，但现实生活中的种种艰难让杜琪峰不断有新的人生感悟，所以几易其稿，所以整个片子拍拍停停一直到2003年才制作完成。这期间参与演出的演员时不时地被召回续拍，以致于任达华、林雪等主创人员都无法记起创作内容了。这与1999年杜琪峰仅花费19个工作日一气呵成拍完《枪火》的高效简直相映成趣，也难怪杜琪峰把《PTU》称之为自己的“习作”。虽然老杜自谦说是习作但影片的成片效果却让喜爱银河映像的人欣喜不已，依然冷峻的摄像风格、命运无常内核、反英雄的情结等各种银河独家配方一样不缺，但是整体叙事却更纯熟了，能称得上是集银河前期风格之大成的作品。影片在业内也再一次得到了充分认可，但它在商业上还是一如既往地低迷——298万港币，要知道当年香港本土年度票房上第一名《无间道3》的成绩是3023万。

作者气质浓烈的《PTU》

初心不改，这是杜琪峰的执念，而来自行内人士的奖项肯定和影迷日后不断地回望，都佐证这样的匠心是稀缺但又弥足珍贵的，杜琪峰和他的银河映像同仁们一路走来并不寂寞。

注：《PTU》获得了第23届香港电影金像奖最佳导演、第40届台湾金马奖最佳原创剧本，在第9届香港电影金紫荆奖上更是豪夺最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角六项大奖。

• 黑夜的舞台

《PTU》的所有情节都集中发生在一个晚上。反黑组绰号肥沙的卢沙（林雪饰演）侦辑警长在后巷被一伙古惑仔袭击导致丢失了自己的佩枪，和他共事过的PTU警长何文展（任达华饰演）得知之后秉持“穿上制服就是自己人”的理念决定先不上报组织而给肥沙一个晚上的时间来寻找佩枪，自己同时带着自己的组员一起加入寻枪的调查；因为接手一宗当地黑帮头目马尾被刺案的重案组在女督察张丽君的带领下无意之间也卷进了这场风波；而身为黑帮老大的马尾老爸秃头（卢海鹏饰演）怀疑儿子的死与对头大眼有关也主动加入了这场混战。最终，上述人马再加上内地来港打劫的悍匪四人组阴差阳错地集中到了广东道上，一场混战随即展开。

所有线索单独来看都不稀奇，但当所有线索交织在一起之后，仿似一团错综复杂的乱麻，但杜琪峰利用擅长的灯光、构图和叙述能力，再通过精湛的叙事设计、意外的冷幽默，以及对警队这个体制内纪律部队所属成员复杂而真实的心理描写，给我们奉了一部足以让人无限回味的非典型警匪类型片的精品。

彼时的杜SIR还年富力强

注：1、PTU: 香港警察机动部队，英文名称“Police Tactical Unit”，简称“PTU”。是香港警察为应付香港境内的内部保安而随时调动运用的一支机动力量，是各个警察总区的后备力量。由于部队所佩戴的警帽是深蓝色的“贝雷式”软帽，因此又称为“蓝帽子”。

2、反黑组全称有组织罪案及三合会调查科，俗称O记,英文原名Organised Crime and Triad Bureau(OCTB) ，俗称“O记”，主要调查有组织罪案和三合会罪行。

3、CID即刑事侦缉队，但早在1983年起已经不叫CID了，1983年香港警队的重整架构，撤销了CID ，将“刑事侦查”部门归入去“行动处”内，是“行动处”内的一个分支部门，叫“刑事部”( Crime Wing )。再于90年代的一次警队重整架构，香港警队成立了新的「刑事及保安处」，再将“刑事侦查”部门归入目前的「刑事及保安处」的“处”级单位，是归入这个“处”下的一个部门，亦叫“刑事部” ( Crime Wing )，由一个助理警务处长(刑事)领导。时至今日，CID已经是一个老旧的名称，但香港市民、甚至香港警察都是习惯性地沿用这个历史上的叫法 。

• 行有行规

影片开场随着警车中的一则警讯先给我们铺陈了何文展所带领的PTU小组工作日常。警讯中报道一宗打劫解款车案，劫匪脱逃，一名警员牺牲，大伙打趣要又参加白事儿，何展一句话呵斥手下：“死了一个弟兄，被外面的人听到怎么办？被他家人听到怎么办？穿上制服就是自己人。”众人听闻低头默然，这时小组的副手Kat（邵美琪 饰）补充了一句：“不管怎样能够平安回家最重要。”随即音乐响起，PTU三字升起，影片正式拉开帷幕。

看完整部电影，我们才发现这短短不到3分钟的序幕已经给PTU所有成员后来为肥沙打掩护而不惜违反纪律提供了充分理由，而那则一掠而过的警讯则为最终劫匪四人组的意外出场埋好了伏笔。

警察、大混混、小混三方泾渭分明

之后黑帮太子爷马尾带着小弟耀武扬威地来九龙城侯王道方荣记吃打边炉，之后肥沙紧跟着登场。此处一幕导演利用最简洁的场面调度给我们刻画了一副大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米的众生相，马尾一伙逼着一个杀马特青年让出了座位，而身为警察的肥沙比黑帮还蛮横，一人抢了马尾一伙人的位置，显然马尾敢怒不敢言。就在观众被这副稍显滑稽的画面逗笑的时候，那个貌似处于生物链最底层的杀马特一刀捅穿了马尾，同时肥沙的车子被马尾小弟报复刮花。暴力场面就这样不经意间来临了，马尾胸插匕首在夜晚的侯王道上狂奔，而这边肥沙则在后巷被马尾的小弟伏击丢失了自己的佩车。

这段夸张的“带”刀跑路据杜琪峰介绍有其真实案例

当何文展得知肥沙丢失佩枪之后，在肥沙说出最近就要升职之后不顾副手Kat姐的阻止和其他同事的反对，一意孤行地要帮忙肥沙在一夜之间找到佩枪。之后PTU展开了地毯式搜查，在游戏厅逼问马尾老表打听马尾踪迹的一幕更是让我们看到了何文展办案的狠辣。当他把毒品当面栽赃给对方，异常冷静反复抽打耳光地逼迫小混混擦掉身上的纹身时，警察简直比混混还要目无法纪，对于这段描写杜琪峰的说法是：“警察和古惑仔就是一枚硬币的两面。”

何文展逼问古惑仔时的冷酷是被异化的暴力

之后PTU小组在小巷中围捕一名小偷，对其使用暴力试图打听到马尾手下的行踪，只见年轻人倒在地上，PTU一名队员不停地用脚去踹他，而其他队员把守各个路口看是否有行人经过。这时一个中远景镜头显示队员脱下鞋子，明显是不想留下任何滥用私刑的痕迹，说明他们这种执法手段是多么娴熟和日常。此时意外发生，这挨打的小偷哮喘发作了，何文展一看情形不对，赶忙过去给对方做人工呼吸，当看到对方终于苏醒所有PTU队员都松了一口气。当何文展以不上报小偷爆车窃取信用卡做为交换条件后，小偷不仅告诉了他们马尾手下行踪还遵从何文展的诱导说是自己哮喘发作而不是被警察打了。

一瞬间警察从施暴者变成了救世主

行有行规，警察可能会为侦破用一些非常规手段但一般不至于突破底线。前几分钟还对小偷施虐的警察成了小偷的救命恩人，而小偷在警察的威胁之下转瞬之间又从受害者变回了违法分子的身份，两边的人都恪守着的自已的身份，这就是PTU的世界。

• 蝴蝶效应

如何让五组本不相干的人马在一个时间点齐聚一堂，这是个技术活。

整部影片的基调一直是一个暴力几乎失控的局面，但这个黑色基底却被林雪饰演的肥沙的莽撞行为时常打破，他就是这个故事的最大变数和矛盾诱因。

肥沙显然是一个警局混迹多年的老油条，在案件侦破专业技能上他没多少能力，但在日常工作和生活却仗着警察身份作威作福，同时又与黑道人物之间关系暧昧，而整个事件正是因为肥沙的一个个举动发生了改变。

PTU队员巡逻时的刻意站位设计后来被人反复拿来调侃

正是他在方荣记的抢座位，使得马尾几乎注定被仇家刺杀这个必然事件与肥沙意外丢失佩枪的偶然事件串联了起来；而也正是他无意之间错换了马尾的手机，才有了马尾老爸大秃头找肥沙要杀害儿子的凶手、重案组张丽君督察怀疑肥沙与黑社会有勾结的情节展开。你看，就因为肥沙在方荣记一次抢座行为牵扯出了一场警察与帮派之间、警察不同部门之间的斗争，正是肥沙这只胖蝴蝶在九龙城侯王道方荣记里轻轻扇动了一下翅膀，结果在广东道上刮起了一场龙卷风。

• 光明而又混沌的结尾

最后，刺杀马尾的黑帮老大大眼（高雄饰演）约肥沙帮忙调解与秃头的恩怨于凌晨四点来到广东道；而另一个黑帮老大、马尾老爸秃头（卢海鹏饰演）则由于肥沙透露的消息而来到广东道来找大眼报仇；PTU一队在何文展的带领下尾随肥沙而来帮忙；而怀疑肥沙与黑帮有涉的反黑组在张丽君的带领下也赶到了；最出乎意料的一班人马是影片开场警讯中提到的劫匪四人组为偷渡回内地也来到了广东道，一场遭遇战不期而至。

最终混战舞台感十足，夸张而绚烂

这一幕再现了“枪火”式的动作场面，所有人不合常理地各占一个固定位置毫不躲避地开枪对射，夸张的硝烟四起、血花狂飚，配合芭蕾舞般的慢镜头，再加上对比明显的高光集聚都让现场犹如一出舞台剧，一首壮怀激烈的死亡抒情诗，杜式暴力美学再现江湖！

肥沙的枪意外地失而复得，所有一切都有了圆满结局

意外地是杜琪峰让所有匪徒全军覆灭（秃头和大眼则像牛仔对决般一起死去），而警方奇迹般地全员存活了下来甚至没有受点点伤，而林雪更是在这场几乎由他才引发的大混战中意外找到了丢失的佩枪（原来佩枪就遗失在开场被古惑仔伏击的小巷中，根本就没有被古惑仔拿走这会事）。歹徒死光光，警方立大功，而林雪的丢枪事件也以这样一种戏剧化的方式圆满解决！之后导演通过一段肥沙、何文展、张丽君督察对上司进行事件报告的交叉剪辑，向观众表明了三人心照不宣地默契配合编造了一段故事来隐瞒了事情的真相。三人都从这段谎言中获取了各自的利益，肥沙不用承担丢失佩枪的责任而不影响升职，而何文展带领的PTU小组不需要承认违反纪律的事实，而张丽君也不用承认在面对歹徒时临阵怯战、一枪未发的怯懦，甚至因为听取了肥沙的建议补开了两枪空枪以此领取了本不存在的功劳。所有的真相和错误都消逝在这漆黑的深夜里，每名警察虽然都代表着各自部门的利益，但“穿上制服就是自己人”，面对共同利益大家守护着彼此之间的忠诚，可以让纪律、原则退居其次，真相如何总不比安全下班回家来得要紧。

2000年香港电影开始走下坡路是不争的事实，面对周围同行远赴好莱坞或北上内地寻求合作开拓市场，作为固守香港电影探索出路的本土导演，杜琪峰的内习估计是矛盾而煎熬的。此时一部本就不求商业回报的《PTU》出现就耐人寻味了，他是香港特色警匪片最后的守护者，正如片中所透露出的理念，都是一家人，努力开拓也好，曲线图存也罢，终归都是为了行业发展得更好，只要那颗火热的心不死香港电影就不会死，这种自信和自省得到了业内的认可，各个奖项就是证明，而我们这些港片迷也有幸还能看到曾经让我们着迷的老港片还活着，它们依然如此迷人、眩目，这就够了。

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