都挺好讲的是啥（都挺好的两个改编方向）

文丨樊苏华

《都挺好》是一本职业女性家庭关系读本！它讲述了职场金领苏明玉——一个从小不受家人待见的女孩，在孤独扭曲的环境中长大成人，通过自己的努力获得成功，却在无法割舍的亲情之下，被迫一次又一次面对那个曾抛弃自己的家庭伸出援手，给伤害过自己的人以温暖，给羞辱过自己的人以希望。而苏明玉，也在这种煎熬与纠结之中，了解了亲情的本质、血脉的力量……

——百度百科

阿耐小说《都挺好》

精明强势的母亲突然离世，苏家顿时陷入混乱。懦弱自私的苏父如《渔夫与金鱼》中的渔夫永不满足的妻子，无视儿女的困难不停向儿女提各种要求。大哥苏明哲是个老好人，无原则满足苏父的要求一次次伤害小家庭的利益；二哥苏明成是个银样镴枪头的巨婴，失去了苏母经济与精神上的支持，失业失婚；小妹苏明玉从小不受家人待见，打拼成为职场金领，在母亲去世后，与家庭划清边界。这本书对中国式家庭关系的刻画入木三分，而苏明玉处理家事手起刀落的清醒冷静给了这剪不断理还乱的中国式亲情重重一击。当家长闪耀着神圣的光辉挟亲情良心以令亲人，请不做包子；当巨型婴儿的亲戚一哭二闹以弱行凶，请适时说不。 中国式家庭纠纷大都起源越界，要么把自己代入圣母视角，自我感动；要么依靠救世主，肆无忌惮伸手索取，不思感恩。摆正自己的位置，理清大家庭、小家庭与自己的关系，留出适当的距离，请给你爱的人，自由。

——豆瓣书评

以上摘录，直观说明这部电视剧有两个可供选择的改编方向。笔者认为，没有选择最好的方向。

《都挺好》回补前史

方向1：单一女主戏讲苏明玉的成长。一切小说里的故事背景、人设、关系和支线情节，都服务于这个主轴。苏明玉是绝对的小太阳，所有剧情围绕这个太阳运转。绝大多数收视率良好的戏，都是单一主人公的戏，这个有大数据依据，恕不一一枚举。目前的改编放弃了这个方向，所以会出现口碑人气豆瓣评分都很高，但收视率上不去的尴尬局面。

相反，《知否知否应是绿肥红瘦》，宅斗轻喜，人物多线索多背景复杂，节奏缓慢，但基本做到了“太阳星系”有效运转，金鹰剧场收视率破2。笔者以为，如果改编过程里，捋清楚苏明玉的成长推动线，把小说素菜里对单一女主戏有效情节部分打在女主成长和感悟上，不仅可以收获清晰的故事主题，还可以轻松摘取收视桂冠。好多人一谈到收视率就说买的。其实哪里那么容易买上去，即便是零点几个百分点，尤其今年购剧价格受限以后哪里有钱买？全国网相对绿色，买不上去的。到了3月8号，该剧收视率也只有0.8上下。 越是好题材硬题材，内在规律注意一点点，主线选择谨慎一点点，收获的何止是喜上加喜！

方向2：就是目前的方向，以多线情节展示和探讨家庭问题。首先我提出他不是“家庭命运共同体”模式的家庭剧。

《澡堂老板家里的男人们》

韩剧《澡堂老板家里的男人们》是福童想要家人一起生活激活了这部剧的开端设计，老人成为全家的温暖核心，大家应有各自的生活矛盾没错，但是最重要的是拥有要把日子过好的共同价值轴，轴心锁定了家长福童。大团圆结局就是温暖的，经常会被这个价值轴所触动和感动。

《流浪地球》开端戏就开始铺垫“命运共同体”模式

电影《流浪地球》的成功，从主线角度，就是成功移植了“家庭命运共同体”模式。父亲为了儿子能安全进入保护中心自己承担最危险的空间站工作，可是在中心情节里，第一幕的下沉点恰恰是儿子和岳父都卷进了了灾难片危险事件的中心，第二幕里，则是儿子想到了和家庭温暖相关的木星“大眼睛”有关的灾难解决办法，收获了高点；第三幕则是父亲选择放弃生命，点燃木星可燃气体，拯救包括家庭在内的人类。脱离这个模式，故事不可能成功！

《小时代》

郭敬明导演的《小时代》，复合主人公模式是四个同气相求的闺蜜同学，一起毕业到社会上打拼，所以主结构里不论谁的情节出现，观众都会认为是一体的。

《欢乐颂》“电梯惊魂”破口戏

阿耐自己的《欢乐颂》，第一部改编是比较成功的，也是复合主人公模式，“电梯惊魂戏”是明显的主线和人物绑定桥段，所以好看。 而《都挺好》的改编操作就不是一流的了。

《好先生》

首先，开头的必要前史，是在突发事件“苏母突然离世”打开情节之后，倒回去补的，这一点和《好先生》一样，不好处理，也非常吃亏。

《正阳门下小女人》倪大红人设暖老黄瓜刷嫩漆也不跳戏

第二，也是关键的地方，家庭形态的故事缺少《澡堂》类似的温暖家庭价值轴，也叫做“同心轴”，形成开始觉得是子女有问题，越看越觉的子女个个不容易，个个懂事上进，个个愿意承担起责任，李念扮演的儿媳，更是没理由的正能量，反而是“有毛病的奇葩爸爸老了”，成心给儿女添堵。而且从结构角度看，编剧过于依赖这个几乎是最大的“戏剧对抗力”来进行结构，形成了“反家庭价值轴”，或者叫做“离心轴”。 这样一来，一切都需要重新评估。 首先是家庭剧的核心价值的凝聚力消失了，“家庭命运共同体”处于解体状态，所有的家庭成员的支线戏，成为了被动接受父亲压力、环境压力的载体，左冲右突，各行其是，成为了标准的有限内部勾连的多线情节的齐头并进，缺少情感效应和主题意识的感知，造成结构分散。尽管材质超强，无奈干不过材质次之，但主线构建完备的戏码。这很吃亏！

《家产》

其次，问题探讨也许可以成为小说载体的核心价值，但针对于影视作品而言，问题探讨和话题性，永远也干不过主人公命运驱动的经典模式。笔者发现，看着看着，就会觉得《都挺好》沦为自然主义写法，很像很久以前有一部争房产的家庭戏叫做《家产》，看似冲突性爆棚，但是却缺少戏剧魅力和主题方向。

（本文仅代表作者个人观点）

责编 | 十一

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