如何在手机上看完整版的庆余年（年度正剧庆余年）

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说起2019年的年度爆剧，那当仁不让的绝对是它——刚刚完结的《庆余年》。开局就在豆瓣拿下7.9的高分，如今评分已经稳定在8.0。播放期间无数的词条和热搜，更是证明它的口碑与播放量双丰收。

近几年流行ip的孵化改编，《庆余年》就是改编自网络作家猫腻的同名作品。《庆余年》是猫腻的成名之作，或许很多和人没听过这个名字。但对他的作品，肯定有所耳闻。他所著的《择天记》、《将夜》都是男频的大ip，路人盘极高。

编剧则是由代表作为《木府风云》、《舞乐传奇》、还有《大宋少年志》的王倦担纲。《庆余年》无声无息的上映了，但它的爆火，是突然而且遍地开花的。

作为改编的作品，大众的议论点很多都集中在对原著的改编程度上。那么王倦的改编，到底是造就了一个更好的故事，让它绽放更耀眼的光彩，还是使原著的魅力流失呢？

在讨论这个问题之前，先来讲讲一下原著小说的大致剧情：现代重症肌无力患者范慎，穿越成了庆国的一个婴儿范闲，因为前生缠绵病榻，重活一世的他，人生的第一要务就是活着。

书中的范闲，长得比女人还漂亮;两世为人;处事圆滑;城府深沉。在错综复杂的朝堂上，能游刃有余全身而退，一步步的接手监察院，内库，成长为一个权臣。

猫腻与很多男频写手不同，他不单纯的写爽文，而是写出一场群像。虽然《庆余年》里确实有爽文常见的点，开挂、后宫和意淫等。

但是它绝对担得起标签上的那一句“权谋”，书中的范闲人生的大部分也都是在争斗，他手腕老练狠辣，是一个好“棋手”，善于布局，能斗倒二皇子，消减长公主的势力，太子也不敢招惹他。

书中的描写相当精彩，很能让体会到走钢丝的刺激，那种谋划布局，然后层层推进的快感被写得酣畅淋漓。

范闲的成功也绝不是浅显的依靠金手指，用我们今天的话来说，他绝对是个狼人，一岁习武，六岁跟随五竹训练，期间也跟着费介用毒经历过经脉尽断，真气尽失，无论在什么时候都不放弃对武道的追求。

这是一个心志坚定，城府深沉，狡猾狠辣的男主角。

但以上毕竟只是原著小说，让我们看看，经历了王倦改编的《庆余年》究竟如何？

从开篇的第一集，我们就能看到王倦暗费的苦心。广电禁止了穿越元素，但《庆余年》的主线剧情和灵魂又离不开这一点。所以王倦很巧妙的利用了他的奇思：换了一种“戏中戏”的方式，用一个大学生的小说当做载体，来呈现《庆余年》。

从这点来说王倦做得无可指摘，在带着镣铐跳舞的今天，用隐晦而迂回的方式，去尽量还原故事。

但仅此，并不能就说王倦改编得好，对《庆余年》，王倦打算耗时五年，多拍几季，完整的讲下这个故事。他是第一个这么做的编剧，男频小说的架构通常很大，如果贸然去拉进度条，通常会损失很多细节剧情，容易造成剧情不合理，逻辑不能自洽。

很多改编就犯了这个通病，形成高走低开的尴尬局面。

本以为王倦不至于如此心急，但是他开篇就用了一集，原著中着墨不少的范闲幼年时期进度拉到成人，跳出澹州，想开启下一个地图。就造成了逻辑不能自洽，范闲有三处出身的费介作为老师，但他不但不知陈萍萍是何许人也，居然还敢对其大呼小叫。

另一个逻辑有bug的地方，是在范闲提出想造玻璃和肥皂的时候。范建却说这些东西叶轻眉早就制造了出来，但是澹州没有。

范老夫人作为侍郎生母，抱大了庆帝与靖王，连陈萍萍这种狠角色都认为她身边是安全的，这样一位老夫人，居然用不上一般权贵能用的肥皂玻璃吗？

不过这也能理解王倦的意思，同样也是隐晦的暗示叶轻眉是穿越的，所以她发明了只是作为现代人才知道东西。

在剧情人设上，王倦也改动了不少。小说改编电视剧，只要剧情合理，自然是不必拘泥于原著的。

前面提到过，原著的范闲不是广泛意义上我们认为的好人，如果按着原本的照搬，那样的主角，绝对不符合我们的价值观。所以王倦将他的黑暗面进行删减，就有了这个“希望实现人人平等”的热血少年剧版范闲。

还有其他的一众配角，比如范思辙，被郭麒麟演成搞笑担当的这个算盘精，在原著中远远没有那么讨喜。扯着范闲的威风做大旗，为了钱不折手段，甚至一度让范闲在朝堂陷入被动。

还有滕梓荆，他在小说中原本叫做“滕子京”，是一个不起眼的奴仆，因为怀着良禽择木而栖的原则跟着范闲。在剧中，滕梓荆的形象被拔高了太多，他被范闲出手相救后，自愿跟着他，怀抱的是知恩图报和重情重义之心，他像个有恩必报的侠客，和范闲成为了好兄弟。

甚至连一个程巨树，王倦都进行了重写，在原著中，他是个脸谱化的工具人。程巨树无恶不作，面相恐怖，他被关押到京都时，滕梓荆的儿子玩耍时遇到他，非但不惧怕他，还给他果子吃，把他当朋友。

当范闲准备当街诛杀程巨树时，滕梓荆的儿子毫无畏惧地跑到程巨树旁边，范闲以为程巨树会挟持孩子，以此为要挟。但程巨树没有伤害孩子，甚至擦干净手，抚摸孩子。一切只是因为孩子不畏惧他，还给他吃果子。

在王倦手下，我们能看到，人不是非黑即白，哪怕只是一个恶贯满盈的小角色，他的人性同样复杂，有生而为人该有的善意和悲悯，而不是毫无道理的“恶”。王倦让这些角色都更立体饱满，像一个“人”。

但另一个方面，范闲失去了他的黑暗面，成为提倡人人平等伟光正少年，原著中的范闲，他通过整部小说成长，他原本只是一个俗人，是我们普罗大众的缩影，有很多缺点，贪图好色，爱慕虚荣，贪生怕死。

后来升华觉醒，决定对抗庆帝，这才完成了人物的成长。但在剧中，在滕梓荆死后，面对其他人“只不过是一个护卫，死了便死了”的说法。他心生不满与愤恨，几乎一瞬间就完成了成长，坚定了人人平等的理想，要像叶轻眉一样，建立一个和谐社会。

这原本也无可指责，但王倦把他的行为与想法塑造得太割裂，让理想成了一句口号。

都不提范闲为了人人平等，在这个皇权至上的社会不跪皇上太子，丝毫不担忧自己小命的这个bug做法。在23集中林相想试探范闲身旁是否有高人，派匪徒绑了范闲。

结果匪徒绑错了人，误把太子当成范闲给绑到林相府邸，二皇子担心范闲为太子所收买，赶到林相府，以守护太子的名字，将这一帮匪徒杀光。范闲从尸体中走出，发现来的是二皇子，便笑着攀谈起来，之后还饶有兴致地问二皇子的护卫，这剑是哪里买的。

这时候却不见了范闲的愤懑，他痛恨大人物们视人命为草芥，想推翻这种想法，为所有权贵之下的人争一争。这些奉林相命行事，却被二皇子杀死的人，明明也是他想庇护草芥之流，他们只是奉命试探，不是谋财害命。却因为与他无甚关系，就不痛不痒的无视过去了。

能理解王倦想象塑造正能量主角的目的，也能理解他在剧情增添的各种笑点，就诚如他讲的：“《庆余年》的内核是一个悲剧，所以想要它在前期甜一点。”但凡事最忌过犹不及，人物过于理想化，剧情和细节没有构造好，立意就容易漂浮找不到立足点，使动机和行动显得矛盾又割裂。

连剧版身上贴的标签“权谋”，王倦都没有做好，提到权谋，我们第一反应就是明争暗斗，风云诡谲，生死相博，行差踏错便全盘皆输。

可在剧中，本就“父可敌国”范闲更是开挂无敌，他丝毫不珍惜他重活一次的小命，行事无忌，十分张狂，面对皇帝太子不下跪，从郭宝坤到林相太子，挨个得罪。藐视皇权，僭越规则，叶轻眉的前例就摆在面前，他却丝毫不知收敛。

一个国家的规则法度，好像都屈服在他的主角光环下。

爽吗？这样确实是爽，但是权谋体现在哪里？在京都府审案的案子中，这原本是小说的名场面，是各方势力暗中角力，各方势力都安排人替自己出面。

但剧中太子和二皇子居然亲自上阵？名下养的谋士和门客呢？皇子可以随意干政不用先报备皇帝？真是过于儿戏。太子甚至还擅闯监察院，监察院是皇帝监察天下的利器，在庆国有超然的地位，无人不惧，居然能这么随意出入。

好好的权谋，硬是被演成荒诞喜剧。

喜剧化确实吸引观众，现在的《庆余年》的确累积了部分粉丝，也只出完第一季，希望在下一季，《庆余年》能真正厚重起来，成为名副其实的“权谋剧。”毕竟王倦有用五年磨一剑的野心，希望他能做出属于我国的过硬的系列剧。

本文是作者作为“头条理娱君”特约作者而写，来今日头条，看更多娱乐深度好文~

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