不走寻常路为城市带去价值（专家挑刺那座城这家人）

文 | Fuki

广电总局纪念改革开放40周年重点推荐剧目之一，改编自小说《平安扣》的《那座城这家人》已播出过半。截至目前，该剧上线13天的网络累计播放量3.2亿，电视收视率则浮动在0.2%-0.5%的区间，市场表现中规中矩。

此前鹦鹉君曾经在介绍首批纪念改革开放40周年推荐剧目时提及过这部作品。《那座城这家人》将舞台设置在震后的唐山（剧中称为唐城），以灾难作为切入点，讲述了一个由七个姓组成的九口之家在震后重建家园的故事。

日前，由国家广播电视总局电视剧司、总局发展研究中心联合主办的《那座城这家人》创作研评会在北京举行。会上，许多专家学者和观众代表就这部剧提出了评价和意见，对这部无当红演员、无大IP、无大制作的“三无产品”给予很大肯定，同时也点出了《那座城这家人》的一些不足之处。

原总政宣传部文艺局局长汪守德表示，该剧在部分情节中的人物设计失真，故事设置不够现代，同时还存在着部分人物后续情节交代不充分的现象。中央民族大学文学与新闻传播学院教授刘淑欣也提到了剧中的人物塑造问题，指出两位主角的婚姻被道德绑架，人物不够具有现代性。此外，还有专家学者指出了《那座城这家人》在剧情处理中存在瑕疵，存在着剧情俗套、缺乏冲突等问题。

事实上，这部剧所出现的问题也是一些现实主义题材电视剧的通病，这些问题不仅导致了上级部门专家学者提出反面意见，更直接决定了其市场表现的优劣。

先说说被多位专家学者强调的人物塑造问题。在《那座城这家人》中，几位主要角色皆以正面形象出现，完美诠释了人性中的伟大，但缺少现实人物应有的多面性。剧中男女主角因地震结缘，但在过渡至婚姻阶段时缺乏合理性解释，因此给观众传递出一种道德绑架的错觉。再如今年上半年播出的《谈判官》《老男孩》《恋爱先生》等等作品，主角无一不是精英级别，人设干瘪、偶像化，缺乏现实主义的最基本要点——真实。

接下来是老生常谈的感情戏占比失衡问题。有观众表示《那座城这家人》中的感情戏较多，从而导致角色的社会关系面狭窄，对角色生活的社会环境表现不足。这一点更常见于各类“悬浮”现实主义题材电视剧，在《美好生活》中，由张嘉译饰演的中年男主角上演一出“换心错位爱情”大戏；《我的前半生》中，女主角罗子君在遭遇丈夫出轨后转眼就陷入另一段三角关系中。感情戏一旦严重超标，甚至会影响整部作品的调性，有失平衡。

重点事件戏剧化处理不当也是影响现实主义题材作品质量的关键问题之一，对于有着明确故事时间线的作品而言，这一点尤为重要。譬如《那座城这家人》中，有学者表示剧中人物在企业改革和非典时期这两个时期中的经历过于顺畅，戏剧创作冲突不足，有待加强。

再有就是比较常见的“年代穿帮”现象，《创业时代》中，女主角在2010年的故事背景下用着2016年才生产出的新款手机，剧中电脑操作系统也领先设定好几年，漏洞非常明显。该剧编剧所谓的“写实不记录”，就如同不现实的现实主义，于观众而言就是伪命题。因此，从业者们在未来创作现实主义题材作品时必须要重视这个问题。

最后就是演员演技不佳的问题，这一点普遍存在于各类题材的电视剧作品。如《创业时代》《南方有乔木》这类电视剧，主创选择使用“流量型明星 实力派演员”的模式，流量明星自带高传播力，实力派演员负责撑住整部戏，但由于流量明星演技不佳，从而形成一种割裂感。还有部分预算不足的作品，让演技生疏的演员挑起大梁，同样会遭到观众非议。

《那座城这家人》中的大部分演员已经足够优秀，但仍有部分观众反映演员在震后的悲伤表演失真，不够还原。由此可见，演员质量与作品质量有着直接关系，需要重视。

尽管上文中举了不少反例，事实上，也不乏有许多与这些电视剧同期播出的佳作。几天前开播的新剧《大江大河》，就连对国产剧态度一向严苛的豆瓣平台都打出了8.8的开局高分。在该剧第一集开头，王凯饰演的男主角戴着瓶底一般的眼镜，趴在猪棚旁的石头上认真演算题目，一旁的石砖上也用粉笔也写满了各种公式。不需要事先交代任何背景、人物，观众仅凭借这些线索就能够理解故事所处的时期，以及角色的地位，这便是细节的力量。

《那座城这家人》创作研评会的召开，会上专家学者的态度，正体现出了广电对于现实主义题材的种种呼吁。我们也不难看出，广电总局希望就这部作品，让更多创作现实主义题材的从业者认识到这些问题，并加以改进。创作一部合格的现实主义题材作品，须得从各个制作环节发力。

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