王集荣有才（一代大家王集荣）

王集荣，生于1919年农历五月十五，长安东大乡北大村人。原名王有才，又名王承义，在西安集义社学艺期间，改名王集荣。

王集荣小时家境贫寒，无力上学，十三岁时，给舅父家放牛打短工，十四岁报考咸阳民义社。收徒那天，他以一个目不识丁的农村牛倌胆怯地来到剧社，慌乱中左脚穿了一只男鞋，右脚却穿了一只拣来的女鞋，惹得收徒师傅和在场的人们捧腹大笑。王集荣幼小的心灵受到刺激，他暗下决心，立志学艺，创出门路。民义社是汉调二黄班子，他在这里苦学了三年，打下了唱功基础。十七岁时转入西安集义社学唱秦腔，被师傅陆顺子（高步云）8

看中，教他学唱须生。陆顺子是“戏圣”润润子的外甥，在艺术上造诣很深，以演衰派老生而著名西安，在《祭灵》中被誉为“活刘备”。在师傅的精心培养下，王集荣经过五年艰苦努力，念、唱、做、打各门功底长进很快。师傅教他学唱《祭灵》、启箭》《逃国》等折子戏和《烙碗计》《大报仇》等本戏，他一字一板地老老实实学，一招一式跟着师傅练。当他的启门戏《祭灵》第一次上演时，在观众中产生了较好的影响，评论他有“乃师之风”。上演的第二天，师傅高兴地留他在自己家里吃饭，并鼓励说：“我娃有出息，好好学吧！”以后，王集荣出科正式登台演戏。由他主演的《大报仇》，先后在西安、咸阳、宝鸡等地演出后，颇得社会各界赞赏，王集荣随之成为崭露头角的“红火”演员。但他不骄不躁，继续努力，决心承袭师傅的技艺，在秦腔舞台上创出业绩。旧社会，科班出身的艺人，只要能“跳班”（出外搭班演戏），不但在技艺上能锻炼提高，而且还会得到较好的待遇。

为了开扩眼界，切磋技艺，1942年，21岁的王集荣走出集义社，到麟游、凤翔搭班演戏两年，后来又到甘肃灵台白天章剧社和泾川县搭班。在搭班演戏中，他善于学人之长，补己之短，演技不断提高，逐渐成为一名颇有名声的演员。在泾川演出中，台下观众不止一次地给他“披红”鼓励。此后，他又辗转到兰州等地演出，直到1949年全国解放，王集荣才回到陕西。在八年搭班演戏中，使他接触过很多名演员、名老艺人，学到了不少技艺。为了学演武戏，他扮演过“杂角”；为了改进唱腔，他和蒲剧、豫剧演员同台演出，博采众长，兼收并蓄，使他的艺术造诣日见加深，演出经验更加丰富。

紫燕归春 凌空翱翔

新中国成立后，王集荣于1951年参加了眉县人民剧团，1952年又在咸阳人民剧团搭班，1953年底又回到眉县，此后一直在眉县剧团演戏。

在旧社会饱受辛酸苦辣的王集荣，一踏进人民剧团，就感到无比温暖和亲切。人民剧团实行民主管理，建立健全排导、教练、技艺交流等规章制度，给王集荣施展本领提供了良好条件，他决心把全部技艺献给人民艺术事业。在剧团，他以一个普通演员的身份，积极工作，认真演出，受到观众的好评，赢得同行的称赞。1956年随团参加陕西省第一届戏剧观摩演出大会，演出古典爱国剧《烈火扬州》，在这出戏里，他扮演红脸须生李庭芝，唱腔刚毅，道白清晰，表情激昂，武打利落，充分表现了一个爱国将领宁死不屈的英雄气概，王集荣获得演员二等奖。1963年眉县剧团赴省参加戏剧汇报演出，演出移植历史剧《澶渊之盟》，王集荣饰演寇准，他把一个饱学多才，足智多谋的寇准刻划得淋漓尽致。“踩雪”是《澶》剧的重场戏，当剧情发展到外有北国萧太后、耶律隆绪大兵压境，内有佞臣要挟宋真宗屈辱求和，眼看议和期限将到，在这唇枪舌剑、刀光剑影、局势瞬息万变的紧要关头，寇准却神色不露，悠闲自得地带领歌伎“踩雪”游戏。他运用走寸步、磋步、跷步、推步等表演“踩雪”，用耍“相翅”、耍“蟒水袖”抒发人物内心感情变化，把寇准刚直不阿，胸有成竹，郁而不躁，稳操胜券的宏伟气魄，刻划得活灵活现，紧扣观众心弦，给人们以“正能驱邪”的快感。《澶渊之盟》汇报结束后，还为省、市文艺界作了展览演出，同行们交口称赞王集荣为秦腔表演艺术做出了新的贡献。在演现代戏中，他又塑造了一个又一个英雄模范形象。在《红灯记》中饰演李玉和，音容俱佳，声情并茂；在《激浪滩》中饰演老药农，形象逼真，栩栩如生。

1969年至1979年十年间，他多次参加宝鸡市戏剧会演、调演，每次都以演员一等奖载誉而归。1978年在参加宝鸡市文艺调演中，获得甲等奖，应大会邀请，示范演出他的看家戏《祭灵》。在这出戏里，他继承和发展了师傅陆顺子衰派须生的技艺，运用前走后退，大回转边动边舞，走碎步、磋步、摆髯口等动作来表达人物的内在感情。台下观众但见“刘备”头上的白菱花和面排、胡须哗哗颤动，宛如江水随波荡漾，恰似大雪纷飞飘扬。把个触景伤情，痛悼关、张，心寓深仇，隐而待发的刘备刻划得惟妙惟肖。

克尽厥职 砥砺升华

王集荣不仅在艺术表演上付出了艰苦的努力，而且在唱腔上进行了积极的探索。他演戏角色面广，既演黑三绺须生，又演白髯口老生；既演官衣道袍戏，又演蟒披扎靠戏。文武戏不挡，黑白须不拘。饰文人潇洒俊逸，刚正不阿；扮武将威武雄壮，叱咤风云。他凭着一口好嗓子，在唱腔上注重锤炼。王集荣涉足梨园，先学二黄，后唱秦腔，以后在搭班演出中，又吸收了蒲剧、豫剧的韵味，从而自成一家，在秦腔中创造出独特的须生唱腔。关中派二黄注重唱功，与汉中派相比，显得高昂豪放，激越古朴，而且吐字归音多以秦声为主。王集荣在演出过程中，把二黄昆腔巧妙地运用到秦腔中去，从而发展了秦腔须生的唱功。例如在《帝王珠》里“登殿”一场戏中，他把汉调二黄尾声拖腔“慢板”加以融合，使唱腔优柔融洽，悦耳动听。在发音上，王集荣注重“用气”、“运气”和“换气”。他的发音，用气于丹田，运气于腹肌，换气大多在鼻腔，鼻口结合，给人以刚柔并蓄，强弱融洽的感觉。他的唱腔字正腔圆，音质浑厚，吐字清晰，收韵紧凑。在《祭灵》唱腔中，他继承和发展了师傅陆顺子的技艺，从“慢营中三军们齐挂孝”到“是何人解去了王心上的愁焦”一大段唱，行腔婉转，拖腔流畅，托音含字，字中带音，苍劲沉郁，韵味醇厚。在唱到“二弟亡魂听根苗……”时，却用了一般人不多用的“磕梆子”板来抒发刘备对关羽、张飞的痛悼情怀。宛如高山飞流，一泻千里；恰似战马奔腾，铿锵有力。

《祭灯》一剧中诸葛亮唱“阴司板”（俗称伤寒调），一般须生演员最感头疼，因为既要唱得低沉，而且要不失原板，很难收到好的艺术效果。王集荣则运用行腔上的抑、扬、顿、挫，高低间并，强弱配合等技巧，准确地表达了诸葛亮呻吟病榻、力不从心、壮志未酬、思绪万端的外部神态和内心世界，使观众观其形而知其情。《澶渊之盟》是京剧移植本，寇准唱词字数多少不等，他大胆尝试，锐意创新，突破了秦腔原有唱词字数的规定，打破了慢板固有的板式结构，创造了迂回婉转，极富抒情性的三字、五字、乃至三十一字的新唱法，获得了声情并茂的艺术效果。在《法门寺》赵廉“悔路”一大段唱中，王集荣托腔长而有力，韵味醇厚，行腔寓意深长，恰到好处，被陕西人民广播电台录音，列入《陕西省百名秦腔演员唱集》而永久保存，并多次播放。一些市、县剧团录音仿学，广为流传。

王集荣的表演艺术，灵活融洽，不拘一格。他的身段、功架均得师傅陆顺子的真传，而且有所发展创新，表演动作中的提袍、摔袖、弹须、抬足等干净利落，矫健优美。他还善于根据角色的感情和剧情发展，刻划人物性格。耍“蟒水袖”在秦腔戏中是很少见的。他在《徐策跑城》一场戏中饰演徐策时，挥动两臂，左右反手，内反外正，外反内正，使双水袖上下左右翻动，让白髯口飘舞其上，白袖与银须交相舞动，宛如风卷江水波涛汹涌，恰似万缕银丝迎风飘扬。加上穿蟒走磋步、跷步、推步等动作，把一个爱憎分明，匡扶正义，胜利在望，急于向夫人报喜的老相徐策描绘得神韵蹁跹，宛然如生，难怪每演一场都赢得观众喝彩。“帽翅功”为秦腔所固有，但是王集荣耍帽翅却与众不同。按常规，演员耍帽翅用力的要点在于拼气，基本功在脖颈部位，而他的发力点和基本功却在脚的揽筋和二拇指上。一般演员摇帽翅大都是背朝观众，以便拼气用功，而他却面向观众，使人很难看出他用劲与变换的动作。王集荣耍帽翅，拈之即来，运用自如，既能单摇，也能双摇，左动右即静，右摇左即停，配合剧情发展，使人感到自然和谐，不觉做作。耍“相翅”难度比较大，在秦腔戏中很少见到，王集荣勇于创新，经过苦练，在《澶渊之盟》中寇准的动作上巧妙运用，与蟒水袖配合，抒发了角色内在感情，为秦腔艺术宝库增添了新的内容。

王集荣还擅长靠把武戏，他惯于在武戏中穿高底靴，如他演《临潼山》《金沙滩》《三劈关》等戏，提刀亮相，造型优美；上马舞刀，横刀劈叉，铿锵有力，快如闪电，变化莫测。从而塑造了一个又一个金戈铁马，驰聘疆场的民族英雄形象。

艺名不朽 桃李竞芳

王集荣在五十多年舞台生涯中，塑造了一个又一个生动优美的人物形象，其中既有满腹经纶、胸藏万机的文人雅士；又有刚直不阿、执法如山的爱民清官；既有爱憎分明、视死如归的忠臣义士；又有赤胆忠心、杀敌报国的民族英雄。扮历史人物洒脱俊逸，饰当今英雄钢骨铁筋，给人们留下了难以忘怀的印象。他演过的剧目很多，无法一一列举，影响较深的有《卧薪尝胆》《八件衣》《韩宝英》《闯宫抱斗》《三滴血》《锦城义旗》《三劈关》《帝王珠》《法门寺》《状元媒》《蝴蝶杯》《司马懿》《澶渊之盟》《回荆州》《二进宫》《大报仇》《金沙滩》《比翼鸟》《烈火扬州》《葫芦峪》《薛刚反唐》《杨八姐盗刀》《天门阵》《串龙珠》《生死牌》《黄金台》《春秋笔》《劈山救母》《红灯记》《激浪滩》等共三十余部；折子戏有《祭灵》《放饭》《走雪》《烙碗计》《卖画劈门》《拆书》《杀庙》《临潼山》《打镇台》《逃国》等。他虽然识字不多，文化较浅，但勇于接受角色任务，看不懂角单就请人一字一句教，对戏词死记硬背，从不草率含糊，那怕是一个单字，也力求发音准确，一个小小的动作，也要仔细琢磨，从不轻易放过。他最大的特点是勇于学别人之长，补自己之短，在艺术上态度十分严谨，在演出上认真负责，一丝不苟。他不仅注重自身的艺术提高，同时也孜孜不倦地培养学生。眉县剧团先后培训过十二科学生，大都在王集荣的精心培养下学有成效。在教学上他不但有问必答，而且身体力行，又体贴入微，循循善诱。他每天睡得很晚，起床最早，已成生活习惯。他常对学生讲：“要在艺术上有一定成就，就必须冬练三九，夏练三伏。”

有一次，剧团给《闯宫抱斗》“带铜”， 王集荣演梅伯，青年学生黄幼民司鼓，在“闯宫”一场戏里，王集荣提袍、扬袖、推步、转身，快如闪电，变化频繁，黄幼民看得眼花缭乱，累得满头大汗，紧追快赶，还是敲不到板眼上，不得不中途停戏。大家都为黄幼民捏了一把冷汗，因为按常规无故停戏，司鼓非挨批评不可，结果，王集荣不但没批评，反而笑着安慰说，“不要紧，歇会儿重来”，感动得黄幼民爬在鼓上哭了。王集荣在教育学生上付出辛勤劳动，也为眉县剧团造就了一代新人。他培养的学生最出名的有在甘肃的著名须生薛志秀、段艺兵、黄保民、程涛及张占生、杜孝武、张永强等。这些演员大都承袭并发展了王集荣的技艺，活跃在秦腔舞台上。如薛志秀以演《辕门斩子》《葫芦峪》而赢得盛名，誉满陇西；段艺兵的《放饭》被称为活着的王集荣；杜孝武的《金沙滩》获得观众好评；张占生的《杀庙》《逃国》是王集荣亲手传授的。青年演员张永强的《祭灵》《法门寺》唱腔与身段紧步王集荣后尘，并有所发展。群众摹仿王集荣的唱腔已成为生活习惯，他们在劳动或工作之余，总爱哼几句“刘彦昌哭得泪汪汪”等唱段，以解除疲劳，活跃情趣。

王集荣精于业务，热心秦腔艺术事业，人民政府和群众给于他很高的荣誉和信任。1955年至1958年，被任命为人民剧团副团长；1960年至1962年曾先后三次出席眉县群英会，被群众尊称为舞台上的标兵；1978年，被选为眉县第七届人民代表大会代表。正在王集荣艺术热情更加焕发的时候，他得了胃癌。1979年11月19日，与世长辞了，终年六十岁。