醉翁醉里也随他月在柳桥花榭（醉翁醉翁琅琊山水皆似梦）

北宋至和二年，即公元1055年，欧阳修奉命出使契丹。北地朔风，远不及江南温风细雨来的温柔，此时距欧阳修被贬滁州，修建醉翁亭，已过去十年。琅琊山水，早就随着他在不断的贬谪，颠沛，在记忆中慢慢被淡忘。

然而未曾想到，当初意气风发，写下了誉满天下的《醉翁亭记》，成为当时无数文人士子心驰神往的圣地。

黄祐二年，即公元1050年前后，时人沈遵在拜读了《醉翁亭记》之后，被文章中的醉翁亭吸引着。当晚连觉都没睡着，第二天便收拾行李出发。游历醉翁亭之后创作了琴曲《醉翁吟》，如同当初的伯牙子期一般，琴音当为知音着弹，这首琴曲便一直作为自己的珍藏，不曾示人公元1055年，在欧阳修出使的契丹的图中，二人不期而遇，沈遵在见到自己的偶像之时，大喜过望，趁着朔风烈酒，二人促膝长谈，夜半浮云遮月之时，沈遵讨来一张琴，趁着酒兴，当着欧阳修的面，亲自弹奏了自己为醉翁亭弹奏的琴曲。

我们无法去揣测当时的欧阳修是一种什么样的心情，但是从第二年，欧阳修写给沈遵的诗中，或许能窥得一二，《赠沈遵》：

群动夜息浮云阴，沈夫子弹醉翁吟。
醉翁吟，以我名，我初闻之喜且惊。

宫声三叠何泠泠，酒行暂止四坐倾。

有如风轻日暖好鸟语，夜静山响春泉鸣。

坐思千岩万壑醉眠处，写君三尺膝上横。

沈夫子，恨君不为醉翁客，不见翁醉山间亭。
翁欢不待丝与竹，把酒终日听泉声。
有时醉倒枕溪石，青山白云为枕屏。
花间百鸟唤不觉，日落山风吹自醒。
我时四十犹强力，自号醉翁聊戏客。
尔来忧患十年间，鬓发未老嗟先白。
滁人思我虽未忘，见我今应不能识。
沈夫子，爱君一樽复一琴，万事不可干其心。

自非曾是醉翁客，莫向俗耳求知音。

喜且惊，便足以概括欧阳修当时的心情了。欧阳修又号六一居士，其中便是有琴一张，他是一个会弹琴的人。,“,我初闻之喜且惊”一句，初看极其平淡，然后千载以下观之，当时欧阳修的那种欣喜若狂的心情如在目前，沈遵向他弹奏这首专门为醉翁亭谱写的琴曲的时候，内心是欣喜的。惊的是什么呢？便是沈遵的琴曲，能够完全的将自己当时的心情，还有琅琊的山水通过琴音表现出来。上一个通过琴音结交好友的，便是被传为千古佳话的伯牙子期，此时沈遵创作的《醉翁吟》，也正好戳中了欧阳修的内心。诗的结尾一句“自非曾是醉翁科，莫向俗耳求知音”，也表明了欧阳修对沈遵创作的这首琴曲的赞赏，足见沈遵这首《醉翁吟》创作的高妙。

宋代文人琴出现之前，伴随着琴曲填词歌唱的并不多，到了宋代，文人琴的兴起，随之也出现了大量的附和琴曲创作的歌词。欧阳修在听了沈遵专门为自己创作的《醉翁吟》之后，感叹有琴音但是没有好的词作，于是在寄给沈遵的《赠沈遵》一诗的同时，也附上了自己为这首琴曲创作的歌辞：

始翁之来，兽见而深伏，鸟见而高飞。翁醒而往兮，醉而归。朝醒暮醉兮，无有四时。鸟鸣乐其林，兽出游其蹊。咿嘤啁哳于翁前兮，醉不知。有心不能以无情兮，有合必有离。水潺潺兮，翁忽去而不顾；山岑岑兮，翁复来而几时？风袅袅兮山木落，春年年兮山草菲。嗟我无德于其人兮，有情于山禽与野麋。贤哉沈子兮，能写我心而慰彼相思。

通篇骚体，高古淡远，闻着更是如同身临其境，情韵交融。《醉翁吟》本就是沈遵为欧阳修量身创作的琴曲，所有便由欧阳修亲自题词，成就了另一段高山流水遇知音的佳话。

知音之情，相惜之情，本就是历代文人雅士追求的，更何况是出现在自己的身边。于是《醉翁吟》一出，引得天下文人士子，竞相填词附和。王安石，韩绛，富弼等都填过词，但是并没有传世，但是欧阳修的好友梅尧臣一曲仍传于世。

这一段的因醉翁亭结下的琴诗相会的佳话，不逊高山流水！

我是洛水琴客，一个专业的古琴文化传播者！

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