不用整容就可以让你变成小仙女：她从小透明到半永久

也是万万没想到。

靠着最粗暴的服道化，鞠婧祎竟也在“独美”界斩获了一席之地。

还赋予了“独美”新解读：只有（许）自己一个人美。

瞅瞅。

这是《嘉南传》里一集换了4套衣服的鞠婧祎。

这是都到20多集了，还穿着同一身衣服的男主妹妹。

你说因为前者演的是郡主，而后者身份不够尊贵，还是个中性化人设？

那看看皇后。

鞠婧祎都从“卷珠帘”进化了好几波了，皇后这红色的一套，依旧是立后时的那一身。

认主角靠妆效半永久，认配角靠服装半永久。

《嘉南传》算是学到情景游戏的精髓了：除了鞠婧祎都是NPC。

鞠学这“半永久”的路子，也是时候好好谈谈了。

提问，下面的剧照共来自几部古装剧？

还以为是一部换十几套衣服的《嘉南传》？

又错了。

答案是这是三部戏：

《漂亮书生》，小白花女主扮男装进学堂，打破女子成见，助好友成立女子学堂。

《如意芳霏》，深闺千金逆天改命，磨难中成长，守护家人。

《嘉南传》，孤儿郡主独自强，宫斗中谋高位，保卫家国。

加上尚未上线的新剧《花戎》，女主人设凤凰转世拯救三界——

发现没，似乎自打靠港风妆容惊艳了一回，剧里剧外，鞠婧祎的妆容就再也没见变过了。

女主们同妆不同命，演得好一出《鞠婧祎逐梦演艺圈之三生三世》。

凭着半永久妆容，造出一套半永久扮相，她也算内娱头一个。

扮相在呈现上半永久了。

程序上也不能出错。

被绑架？

妥妥装饰得一丝不苟，塞嘴布也含得恰到好处。

你让我吐我都不吐。

英雄救美？

身体后仰，挡颧骨的八字刘海不能仰。

马背跌落？

不慌不忙。

永远给你最好状态。

市集上被人撞？

怎么可能狼狈？

飘不说你会以为是凑上来说话。

至于高处坠落？掉悬崖？

乱花渐欲迷人眼，姐的发丝不能乱。

最要紧的，是每部戏必有一出，偷偷女扮男装，被人揭穿，狠狠惊艳的戏码。

说实话，在鞠式古装里日益审美疲劳的飘，分明还记得，在早前的一些剧中，鞠婧祎虽美得不夺目，却有十足的灵气和生气。

首次触电的那部《九州天空城》。

剧是烂剧没跑，但鞠婧祎扮演的雪飞霜，好在生动贴合，让飘有好感和印象点。

尤其在关晓彤张若昀两人尬出天际的衬托下，日系爱豆特有的轻盈梦幻感，恰好地融入了故事的玄幻设定。

哪怕带着惹眼的绿色美瞳，也是未见突兀。

再往后的《芸汐传》，和现在同一路子的古偶角色。

也能在举手投足间，展现出一股讨喜的活泼劲儿。

而如今，就拿同一番的争抢物品戏来看，显而易见的，动作软了、飘了。

似是怕破了美相，总是箍着劲不愿伸展开。

飘从不否认，鞠婧祎的演技在同一批爱豆出身的演员中，算是中上的。

表情管理在线，没有五官乱飞，能够把角色塑造得自然，不让人出戏。

但问题是，当审美疲劳的半永久扮相，已经突兀违和到与剧情、与其他人物割裂。

小表情上那一点点优势，真的不足以让人忽视掉作为演员的硬伤，选择宽容和原谅。

飘之前写鞠婧祎的时候就说过，鞠婧祎身上是缺乏那类天生丽质的大美人的随意和松弛的。

美得刻意、矫作，且不愿承认。

所以，在美的心态上，鞠婧祎是极度拧巴和不自信的。

但另一方面，飘要说的是，首先对美的不自信并不等于虚弱。

一个能在公开场合屡次说瞎话而不脸红的人，定是有很高的羞耻阈值的。

哪怕知道理不在自己这里，也能够通过某种自我麻痹或自我封闭，帮自己屏蔽掉外界声音，杜绝自我怀疑。

一如鞠婧祎在一些采访中所呈现的，对自我状态的满意，甚至有些傲慢。

带着股四川人特有的泼辣和狠劲，语速极快，语气极锐。

面对采访者试探犹疑的询问，给出的从来都是不以为意的回应。

如何对待非议和差评？不看，不在乎。

被问及是否有想过撕掉自己身上的标签。

直言：“我撕掉重要吗，得他们（观众）心里撕掉啊。”

总结起来，无外乎两句话——

我不觉得自己错。我也不在乎别人怎么说。

其次，更重要的是，对美的不自信更不意味着对自我的全盘否定。

甚至正正相反，是极端的自信。

怎么说？

因为当我们着眼在一个人工美女的各类迷惑操作，嘲着其半永久妆容扮相的碍眼和荒谬时。

常常忘记了，美同时也是鞠婧祎的成功哲学。

这条变美之路更是鞠婧祎本人出圈转型的成功之路。

且不论这条路走得是否体面，就这种圈层突破来说，鞠婧祎确是国内第一人的。

而从一个团内不敢说话的小透明，到SNH48第一的位置。

再到无人借鉴，靠自己摸着石头过河。

如今虽无作品傍身，却足够出圈并成为演员。

美以及变美，无疑是鞠婧祎这一路最重要的通关宝典。

由此形成对美和自我能力的笃信，其实是不无道理的。

而这，也是为什么飘说鞠婧祎很自信。

因为鞠婧祎在美的心态上的敏感和不自信，其实和她对这套美的方法论乃至自我能力的笃信，本就是一体两面的。

于鞠婧祎个人，是强烈的爱美之心，是一个人工美女对变美的执念，乃至癖。

于艺人身份及其背后的营销团队来说，这就是行之有效的出圈策略和流量法宝。

更何况，鞠婧祎还是业内少有在工作室有足够话语权的艺人。

所以，单纯的以美战胜资本，或是资本主导的傀儡言论，都是不存在的。

审美欲望和利益需求相契合，才是鞠婧祎在这条路上哪怕被嘲被挖苦，依然能走得昂首阔步且目中无人的最强底气。

在这种意义上，鞠婧祎对美的执念和维护，本质上也是对自己的成功哲学和财富密码的捍卫。

哪怕极尽刻意，也无时无刻不呈现出最完整、最体面的美貌，以频繁刷脸增强印象点，营造浑然天成的假象。

同时，也绝不允许别人揭开自己美的假面，将这份完整拆分、肢解，变得有迹可循。

@花椰菜大王

因为这是对一个自我麻痹、自我洗脑者的冲击和冒犯。

更是对其财富密码的破译，让成功可复制，成为威胁和挑战。

说到底，鞠婧祎被嘲被批评，从不是因为妆容本身。

真正让人讨厌且不适的，也不是半永久妆容的女明星鞠婧祎。

而是那个丢不下明星包袱，为了美不惜糟蹋角色，也要坚持半永久扮相的女演员鞠婧祎。

两者什么区别？

女明星的个人自由与女演员的职业素养。

对于前者，哪怕在鞠婧祎的美丽日常里，看得迷惑且审美疲劳，飘之前也只是说一句：

不欣赏，但尊重。

但对于后者，这份美的展现和藏匿，就由不得个人意志了。

因为除了是个人资本，更关键的，女演员的美理应是要对角色负责，要能够对角色起到作用的。

正如每每谈及刘亦菲塑造的一系列天仙类角色，以及其成为经典的原因。

哪怕她每部都很美，我们只会说形似，说契合，鲜少会粗白到“因为刘亦菲是美的”。

不是因为含蓄，而是这归因的第一层，本就是一定要先有角色本身设定是美的，其次才有演员的美来契合的。

而具体在每个角色中，她有表现到符合角色处境的状态。

而镜子不离手、妆效半永久的鞠婧祎，连角度和制作班底都要卡死。

可以做美女，但“演”美女是不够格的。

“漂亮就行了”从来只是饭圈玩笑。

杨颖一直在花瓶界“躺平”，唯一不被骂的便只有一个真正躺平的角色。

风评再好如林志玲，赏味期也有限。

很多真正开始对得起演员名头的美女，更是磨掉一层皮，才最终摆脱了花瓶的名头。

反而在鞠婧祎身上，飘没有看到一丝一毫对花瓶的忧虑和挣扎。

正正相反，只有对半永久、对美一往无前的劲头，和甘之如饴的享受。

再转念一想，

那或许，鞠婧祎的终极目标便就是成为花瓶——

享受美貌福利，更要体验美的缺憾。

等到桎梏，就低头做一声凡尔赛叹息：

啊，一定是因为我太美了。

那一切也就都能说得通了。

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