和郭德纲关系很好的十位相声演员（相声师承关系总谱）

这次更新的焦德海支系图谱不包含之前发过的张寿臣相声师承辈分家谱（张寿臣支派），相声江湖最后的掌门人和朱阔泉相声师承辈分家谱（朱阔泉支派），相声界的“柯镇恶”。即便去了这两大支系，这张图谱还是很庞大的。原因是焦德海大概是，不是大概，就是“相声八德”里徒弟和传承最好的，因为的大徒弟张寿臣领导相声界将近四五十年，不但收徒众多而且还给焦德海代拉了不少徒弟。焦德海徒弟里比较有名的还有李寿增，于俊波、于堃江、白葆亭等。因此，焦德海的徒子徒孙几乎占据了中国相声界的半壁江山，最关键原因是有两位相声史上的绝对牛人张寿臣和侯宝林的存在，因此焦德海的徒子徒孙们是相声八德传人里最有出息的。下面简单介绍几位牛人：

这十个丫头我可随便挑俩啊！—《福寿全》

李寿增

1931年由张寿臣代拉师弟，成为相声前辈焦德海的弟子，艺名李寿增。1943年7月，由他牵头，在济南大观园开设晨光茶社会。同年，他毅然投身艺海表演相声，并专职负责茶社的管理工作。1937年以前，他为赵佩茹捧哏，演出于北京、天津、济南等地的相声场子和电台。1954年由济南调入天津市曲艺团，又重新与赵结为搭档。他们合作演出的相声曲目计有一百余段，传统节目有八十多段。1962年至“文革”前，他为徐德魁捧哏，常演的曲目有《俏皮话》、《警民一家》等。他的捧哏以严实稳健著称，还能因人而异，调整自己的表演方法，以适应不同的合作对象。即使是给青少年演员捧哏，依旧使人感觉捧逗一体，堪称一绝。

马三立《扒马褂》中说的李德林就是他。

和赵佩茹说的这段《福寿全》中角色就是他的真实写照，“我是专应堂会，一般的堂会都是由我来接洽”，可见其不光业务很强组织能力也十分突出。

这个驴啊和老虎不常见面

常连安说相声活路较宽，捧逗皆能，尤其擅长说单口相声和唱太平歌词。他与二蘑菇合说的相声及他唱的太平歌词，曾长时间在北京的电台播放，家喻户晓。他和长子常宝堃、次子常宝霖、三子常宝霆、四子常宝华、五子常宝庆、六子常宝丰及其孙常贵田（常宝堃之子）、常贵德（常宝霆之子）、常贵升（常宝霖之子）等都说相声，代有传人，人称“常氏相声世家”。

他创办的启明茶社就是相声界的黄埔军校，一大批相声名家在此起步。新中国成立后，天津市成立了民办公助的曲艺演出团体—天津市曲艺工作团，首任团长就是常连安。常家相声百年的历史，是半部中国相声发展史。

上世纪60年代和80年代，常家在天津办了两场相声专场。一家子就能办一台相声晚会的，只此一家，前无古人后无来者。

风吹水面层层浪、雨打沙滩万点坑—郭君全宝

郭全宝（1920年11月30日－2004年7月12日），北京人，相声表演艺术家，中国曲艺家协会会员，中国广播艺术团一级演员。

8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白全福等撂地演出化装滑稽二簧，期间拜于俊波为师学说相声，并与侯宝林、白全福等同台演出。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1951年调入中国广播说唱团工作，先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。单演单口和闹活，如《捉放曹》、《黄鹤楼》、《耍猴》、《借火》等，其中1957年由其逗哏的相声《好啊，好》曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。

2004年7月12日17时50分，郭全宝因患癌症在北京垂杨柳医院逝世，享年83岁。

掌柜的别让了，赔了

白全福（1919年一1993年），生于北京的一个艺人世家，相声大师。他是天桥著名艺人“云里飞”之后，幼年随父亲“云里飞二世”学滑稽京剧。15岁说相声，18岁正式拜于俊波为师。出师后，与罗荣寿、郭全宝等在济南演出。1942年末回到北京，在启明茶社与常宝霆合作，珠联璧合，在相声界颇负盛誉。解放后，先后加入天津红风曲艺社，天津广播说唱团，天津市曲艺团。他被撵出艺坛，到一个设备厂看大门，精神上的折磨，使白全福神经失调，成了半身不遂，嘴歪了，耳也聋了。“四人帮”垮台后，白全福以惊人的毅力重返舞台，表现出较高的艺术素养。1993年去世。白全福对相声艺术刻意求新，另辟蹊径，逐渐形成了自己“捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，热情豪放”的捧哏艺术风格。在单口相声的表演上，他也有独到之处。白全福为人正直善良，忠厚谦和，坦诚热忱。白全福对相声艺术事业极为关心，带徒传艺，积极培养相声艺术人才。代表作有：《不同风格》《听广播》《养猪迷》《向他学习》《水车问题》 《一枝新花》《笑灾乐祸》《诸葛亮遇险》《爱什么》《身后大事》《道德法庭》等。

你长得跟那非洲耗子一个模样，我能放心嘛！

王文玉，1957年拜相声演员张振圻为师，学说相声。后又拜张力川为师，学说评书。

1960年自河北大学肄业后，参加了天津市南开区曲艺团，开始评书表演。从艺几十年来，他在中央电台、中央电视台、天津电台、天津电视台，录制了较多的音像节目。如：《三条石》、《陆文庆上任》、《封神义》、《血祭白狗坟》、《德子外传》、《岳云》、《童侠彪子头》等，并在天津交通台录制了故事百余段。特别还为天津文艺台录制了京韵大鼓《金陵十二钗》的解说词。

“文革”后，他被调入天津市实验曲艺团，与相声名家刘文亨搭档，表演相声。他们共同创作、演出了相声《追韩信》、《啼笑姻缘》、《老大难》、《请剧团》等。

90年代后期，他与田立禾、魏文亮合作、分别录制了一些传统相声的音像资料。

1986年调入中国北方曲艺学校，任长篇书专业主任。

杨志刚，是从白全福，曾任天津红桥文化馆馆长。教授郭德纲相声艺术，长达七年之久。2006年，杨志刚因郭德纲诽谤一事与其对簿公堂，自此师徒缘尽。

孙玉奎，师从于俊波，先后在中国曲协研究部资料室、文化部文学艺术研究院戏曲曲艺研究室工作，曾任北京相声改进小组组长、北京市曲艺工作团副团长，是北京市文代会一、二次代表，全国青年文学创作者会议代表，全国曲代会代表，全国文代会二、三、四次代表，中国曲协会员。

张志宽，是从白全福，著名快板书表演艺术家，国家一级演员，现为天津曲协秘书长、全国快板书艺术委员会会长，享受国务院颁发的“政府特殊津贴”。他从小喜爱快板书艺术，1960年经郭荣起先生举荐步入专业，成为天津广播曲艺团唯一的一名学员。快板书师承这一艺术形式的创造者李润杰，同时拜师白全福学习相声表演。入团第二年就崭露头角，以一段《夜袭金门岛》获得“天津市青少年基本功汇报演出”一等奖。

李立山，1949年10月生于天津，1969年入伍，1970年加入中国共产党。李立山自幼酷爱曲艺，12岁登台演出。拜曲艺大师高元钧为师，专攻相声表演。曾与牛群、师胜杰、杨振华、李伯祥、郝爱民等相声名家合作表演，多次参加中央电视台春节晚会及其它大型晚会。台风文雅大方，语言幽默含蓄。情真意真话语真是其表演的最大特色。在舞台演出的同时，兼长创作且作品颇丰。 代表作有相声《巧立名目》，快板书《哪吒闹海》，数来宝《打扑克》，对口单弦《抓典型》，京韵大鼓《大漠情思》等。创作的作品除在军内外刊物发表外，部分作品被收入曲艺专辑。先后获得全国曲艺新曲（书）目比赛表演一等奖、全军曲艺作品评奖创作一等奖、第二届中国曲艺牡丹奖文学奖等20余项大奖。在舞台演出的同时，兼长创作且作品颇丰。代表作有相声《巧立名目》，快板书《哪吒闹海》，数来宝《打扑克》等

焦德海

焦德海幼年时学唱竹板书，后改行说相声，拜徐有禄、魏昆志为师。与李德钖合作，在京、津一带演出，还与刘宝全、白云鹏、德寿山等名家同台献艺。他善于吸取各家之长，在相声内容及语言净化等方面多有贡献。他的相声艺术特色是活路宽，能说近200段传统相声。作品有《假行家》、《吃饺子》、《财迷回家》等。幼年曾学唱竹板书，十五岁改学相声，拜徐有禄（俗称徐三）、魏昆治为师。最初在北京天桥撂地说相声，后来到青云阁茶社等处献艺，还经常应邀参加堂会演出。与李德钖合作演出数年，互相切磋，艺术上各有千秋。还与刘宝全、白云鹏、德寿山等名家同台献艺。焦德海自清末至民国抗日战争爆发前，在北京及天津一带说相声，享有盛誉。相声行业鼎鼎大名的“焦家门”指的就是焦德海，他的儿子焦寿海（也叫焦少海）一般被称为“少焦门”。马三立曾说过焦家门的相声活儿正，瓷实。赵佩茹虽然是少焦门下的，但其相声启蒙教育则是焦德海做的。

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