梅花题款诗词(一枝红梅诉相思)
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红色的梅花在枝头吐露着她的芬芳,在冬日的冷风中摇曳,在冰天雪地里静静绽放。在那银装素裹的世界里,红梅成为了一道亮丽的风景线。
红梅
宋-梅尧臣
家住寒溪曲,梅先杂暖春。
学妆如小女,聚笑发丹唇。
野杏堪同舍,山樱莫与邻。
休吹江上笛,留伴庾园人。
瑞鹧鸪(咏红梅)
宋-晏殊
越娥红泪泣朝云。越梅从此学妖颦。
腊月初头、庾岭繁开后,特染妍华赠世人。
前溪昨夜深深雪,朱颜不掩天真。
何时驿使西归,寄与相思客,一枝新。
报道江南别样春。
定风波·红梅
宋-苏轼
好睡慵开莫厌迟。
自怜冰脸不时宜。
偶作小红桃杏色,
闲雅,尚馀孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态,何事,
酒生微晕沁瑶肌。
诗老不知梅格在,吟咏,
更看绿叶与青枝。
此词着意刻绘的红梅,与词人另一首词《卜算子·黄州定慧院寓居作》中“拣尽寒枝不肯栖”的缥缈孤鸿一样,是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照。花格、人格的契合,造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。
西江月-红梅
宋-王安石
梅好惟嫌淡伫,天教薄与胭脂。
真妃初出华清池。酒入琼姬半醉。
东阁诗情易动,高楼玉管休吹。
北人浑作可花疑。惟有青枝不似。
红梅
宋-王十朋
桃李莫相妒,夭姿元不同。
犹余雪霜态,未肯十分红。
这首写出了红梅独特的姿态和个性。诗人以红梅的口吻劝说“桃李莫相妒”,意思是,桃李不要嫉妒我红梅。桃李嫉妒红梅什么呢?诗人紧接着道出“夭资元不同”,这是回答前一句所说的相妒,劝说桃李不要嫉妒的是:红梅和桃李开花茂盛的样子原来就是不同的。“犹余雪霜态,未肯十分红”,前一句用“犹”字转折,写出了红梅经历寒霜之后现状,从而点出红梅谦虚的品质。因为从冬天过来,红梅身上还留有傲霜斗雪的痕迹,所以虽然是红梅,却不肯“十分红”。
小重山令·赋潭州红梅
宋-姜夔
人绕湘皋月坠时。
斜横花树小,浸愁漪。
一春幽事有谁知?
东风冷,香远茜裙归。
鸥去昔游非。
遥怜花可可,梦依依。
九疑云杳断魂啼。
相思血,都沁绿筠枝。
这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说:“所谓沈郁者,意在笔先,神余言外。……凡交情之冷淡,身世之飘零,皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破。”此词没有像一般的咏物词那样,斤斤于一枝一叶的刻画,而是着重于传神写意。从空处摄取其神理,点染其情韵,不染尘埃,不着色相,达到“野云孤飞,去留无迹”(张炎《词源》的妙境)。它通过“月坠”、“鸥去”、“东风”、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托,通过“茜裙归”、“断魂啼”、“相思血”的比拟隐喻,塑造出一种具有独特风采的、充满愁苦、浸透相思情味的红梅形象,借以表达对心上人的深深眷恋。
一萼红(红梅)
宋-王沂孙
占芳菲。趁东风妩媚,重拂淡燕支。
青凤衔丹,琼奴试酒,惊换玉质冰姿。
甚春色、江南太早,有人怪、和雪杏花飞。
藓珮萧疏,茜裙零乱,山意霏霏。
空惹别愁无数,照珊瑚海影,冷月枯枝。
吴艳离魂,蜀妖浥泪,孤负多少心期。
岁寒事、无人共省,破丹雾、应有鹤归时。
可惜鲛绡碎翦,不寄相思。
鹧鸪天(咏红梅)
宋-向子諲
江北江南雪未消。此花独步百花饶。
青枝可爱难为杏,绿叶初无不是桃。
多态度,足风标。蕊球仙子醉红潮。
绝怜竹外横斜处,似与芗林慰寂寥。
一萼红(赋红梅)
宋-张炎
倚阑干。问绿华何事,偷饵九还丹。
浣锦溪边,餐霞竹里,翠袖不倚天寒。
照芳树、晴光泛晓,护么凤、无处认冰颜。
露洗春腴,风摇醉魄,听笛江南。
树挂珊瑚冷月,叹玉奴妆褪,仙掾诗慳。
谩觅花云,不同梨梦,推篷恍记孤山。
步夜雪、前村问酒,几消凝、把做杏花看。
得似古桃流水,不到人间。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
宋-吴文英
莓锁虹梁,稽山祠下当时见。
横斜无分照溪光,珠网空凝遍。
姑射青春对面。驾飞虬、罗浮路远。
千年春在,新月苔池,黄昏山馆。
花满河阳,为君羞褪晨妆茜。
云根直下是银河,客老秋槎变。
雨外红铅洗断。又晴霞、惊飞暮管。
倚阑祗怕,弄水鳞生,乘东风便。
留春令(红梅)
宋-高观国
玉妃春醉,夜寒吹堕,江南风月。
一自情留馆娃宫,在竹外、尤清绝。
贪睡开迟风韵别。向杏花休说。
角冷黄昏艳歌残,怕惊落、燕脂雪。
浣溪沙(鸳鸯红梅)
宋-赵师侠
本是孤根傲雪霜。肌肤不肯涴铅黄。
要随尘世浅匀妆。
似杏著花尤灿灿,比梅成实自双双。
青枝巧缀碧鸳鸯。
感皇恩
宋-张侃
(元夕后二日,同彦敬郎中饮洪宣慰山园红梅下,得感皇恩二关)
住处记曾游,十年重到。
罨画湖山最春早。
红梅几树,一夜东风开了。
矮松脩竹外,依然好。
玉色醺酣,香团娇小。
消得金尊共倾倒。
满怀风味,前度何郎今老。
徊徊疏影里、花应笑。
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