四句八字诗句励志（从自身的缘构发生中）

从自身的缘构发生中，抵达大解的无用之用

文/一川

平淡到手起刀落，情感的苦楚缓慢摆脱此身，以一个句号的形式，维护了叙事的事业，定位于文学和艺术的底部，这正是大解文本自身缘构发生之所在。

他在一个句号开始的时追随了人间阵痛，缓慢拨开那些爱和情感“唉 这些孩子/几年前还呆在肚子里/把母亲穿在身上 又厚又温暖/像穿着一件会走路的衣服”让人品味着晨曦中光芒和水雾，能听到水花破碎后的声音。

节制于中年情感中，在声音的回旋里还要找到其他，同样是真切的记忆，那一道“铁轨的震动声”交杂在“哭声”中是多模块的现代生活让他从暗夜里分辨出来，偷偷俯下身体将一侧的耳朵放到深沉的地下去倾听，“这哭声与火车的轰鸣极不协调/却有着相同的穿透力/我知道这些声音是北风刮过来的/北风在冬夜总是朝着一个方向/吹打我的窗子/我一夜没睡 看见十颗星星/贴着我的窗玻璃 向西神秘地移动”。

以在场的视角回顾当下便是现象的本质。在暗夜中分辨“一毫米”的距离，有时“一毫米”是梦中，而有时正是“现实”他的关怀不过是那“十颗星星”无关乎那星的色彩，相信就是存在，拒绝了那便是永深的暗“神秘的向西移动”。

所以“我”在“女儿”的手上画下了手表，让所有的暗夜都充满亲人的意义，把具体时间，分给所有的“在一起”，作为一个父亲“我”还是没有忍住说“我画的手表，有四个指针，/那多出的一个，并非指向虚无。”一种无意义的痛楚，便这么凌驾于一个活着的人之上，且那么坚信在时间中仍然有一个夸父，一个用灵魂狂奔在活着之中的人，“山河重新排序。/白昼的大限正在降临。/赤子找到了燃烧的黄昏。//时辰已到，出发吧。/没有丝毫犹豫，一个灵魂，/从我体内冲出，向落日狂奔。”生活平淡如纸，写下去，有时却刀刀见血。

一如画家吴镇所推崇的“平淡天真”成为了宋元山水最重要的精神注脚，而背后的每一寸山河都留着人间的血泪。“读到这里，有风吹来，/书页自动翻过去。/椅子后面的阳光，挪动着阴影。//我站起来走了几步，又重新坐下，/这时书卷上密密麻麻的文字像人群，/拥挤着，发出了喧嚣的声音，/正如人们所知，/江山易主了，一个王朝更换了姓名。”作为人意义是什么，是审阅文本后关照，是人间世俗的关照，“天地越宽，自我越小，/肉身乃是绝境。/如果有一天，我把自己也得罪了，/我将无险可守。想到这里，/我突然用胳膊抱住了自己，/尽力安慰这个孤身自救的老人。”他未曾断言过任何关照，乃是留下此肉身之境，轻轻碰碎所有的字迹，同身后觉知，化作了“无用之用”。

附：大解诗歌作品

◎百年之后

——致妻

百年之后当我们退出生活

躲在匣子里并排着依偎着

像新婚一样躺在一起

是多么安宁

百年之后我们的儿子和女儿

也都死了我们的朋友和仇人

也平息了恩怨

干净的云彩下面走动着新人

一想到这些我的心

就像春风一样温暖轻松

一切都有了结果我们不再担心

生活中的变故和伤害

聚散都已过去缘分已定

百年之后我们就是灰尘

时间宽恕了我们让我们安息

又一再地催促万物重复我们的命运

◎北风

夜深人静以后火车的叫声凸显出来

从沉闷而不间断的铁轨震动声

我知道火车整夜不停

一整夜谁家的孩子在哭闹

怎么哄也不行一直在哭

声音从两座楼房的后面传过来

若有若无再远一毫米就听不见了

我怀疑是梦里的回音

这哭声与火车的轰鸣极不协调

却有着相同的穿透力

我知道这些声音是北风刮过来的

北风在冬夜总是朝着一个方向

吹打我的窗子

我一夜没睡看见十颗星星

贴着我的窗玻璃向西神秘地移动

◎衣服

三个胖女人在河边洗衣服

其中两个把脚浸在水里 另一个站起来

抖开衣服晾在石头上

水是清水 河是小河

洗衣服的是些年轻人

几十年前在这里洗衣服的人

已经老了 那时的水

如今不知流到了何处

离河边不远 几个孩子向她们跑去

唉 这些孩子

几年前还呆在肚子里

把母亲穿在身上 又厚又温暖

像穿着一件会走路的衣服

◎风来了

空气在山后堆积了多年。

当它们翻过山脊，顺着斜坡俯冲而下，

袭击了一个孤立的人。

我有六十年的经验。

旷野的风，不是要吹死你，

而是带走你的时间。

我屈服了。

我知道这来自远方的力量，

一部分进入了天空，一部分，

横扫大地，还将被收回。

风来以前，有多少人，

已经疏散并穿过了人间。

远处的山脊，像世界的分界线。

风来了。这不是一般的风。

它们袭击了一个孤立的人，并在暗中

移动群山。

◎下午的阳光

我坐在石头上，石头在河边，

河水并未衰老，却长满了皱纹。

下午的阳光有些倾斜，风刮的

薄云越来越高，最后贴在天顶。

天空的背面，似有远行者，

去向不明。

我坐在石头上发呆。

你坐在我的旁边，和我一起发呆。

什么也不说，就这么坐着，

晒着太阳，吹着风。

我们并不知道这就是幸福，

甚至一点也不知晓：

亡灵推动着地下的石头，隐者在转世；

三生以前，我们曾是恩人。

◎读史

那时，一个国家遭到了暴打。

地图不是揍扁的，但是毛边的疆界

一旦撕裂，必动刀兵。

一个国家被打死，哭也没用。

征服者不需要理由，他骑在马上，

哈哈大笑，随后风卷残云。

读到这里，有风吹来，

书页自动翻过去。

椅子后面的阳光，挪动着阴影。

我站起来走了几步，又重新坐下，

这时书卷上密密麻麻的文字像人群，

拥挤着，发出了喧嚣的声音，

正如人们所知，

江山易主了，一个王朝更换了姓名。

◎夸父

终于等到了这样的时辰：

晚霞起飞，夕阳变成气泡，沉不下去。

跟在我身后的影子长成了巨人。

风从地下浮起，

黄河飘起来，远山向后滑行。

我曾经躲闪，顾左右而言他，

不敢说出我的前身。

现在不必了。

山河重新排序。

白昼的大限正在降临。

赤子找到了燃烧的黄昏。

时辰已到，出发吧。

没有丝毫犹豫，一个灵魂，

从我体内冲出，向落日狂奔。

◎画手表

在女儿的小手腕上，我曾经

画出一块手表。

我画一次，她就亲我一口。

那时女儿两岁，

总是夸我：画的真好。

我画的手表不计其数，

女儿总是戴新的，仿佛一个富豪。

后来，我画的表针，

咔咔地走动起来，假时间，

变成了真的，从我们身上，

悄悄地溜走。

一晃多年过去了，

想起那些时光，我忽然

泪流满面，又偷偷擦掉。

今天，我在自己的手腕上，

画了一块手表。女儿啊，

你看看老爸画的怎样？

我画的手表，有四个指针，

那多出的一个，并非指向虚无。

◎灵魂疲惫

常常是这样：我在此，灵魂在别处。

最远到过北极星的后面，也曾经，

隐藏在肋骨里。怎么劝都不出去。

窝囊废，懒虫，没出息的，都说过，

但刺激没有用。

常常是这样：灵魂疲惫，从远方归来，

一无所获，却发现要找的东西，

就在体内。

为了莫须有的事物，

我几乎耗尽了一生。

其空虚和徒劳，有如屎壳郎跟着屁飞。

悲哀莫过于知其原由却听凭命运的驱使，

一再出发又返回。

我这个人啊，可能改不了了，

我原谅了所有的事物，唯独不能宽恕自己。

◎肉身乃是绝境

世间有三种动物不可冒犯：

神，灵魂，老实人。

法则有大限，人生也有边缘。

活到如今，身外皆是他人，

体内只剩自我，却不敢穷极追问。

我是真不敢了。君不见，

天地越宽，自我越小，

肉身乃是绝境。

如果有一天，我把自己也得罪了，

我将无险可守。

想到这里，

我突然用胳膊抱住了自己，

尽力安慰这个孤身自救的老人。

大解，原名解文阁，1957年生，河北青龙县人，现为河北省作家协会副主席。著有诗歌，小说，寓言多部，作品曾获鲁迅文学奖等多种奖项，作品入选近400多种选本。

一川，鲁迅文学院高研班学员，《欧洲诗人》特约诗评员。作品散见于《星星》《扬子江》《诗潮》《鸭绿江》《绿洲》《解放军报》等刊物。

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